House: Four on the Floor, ein Offbeat-Bass, Orgel-Stabs und eine Hook wie eine Gesangslinie

Nimm die Schleife auseinander

Drück auf „Abspielen“ und lass die acht Takte in Schleife laufen. Jede Zeile ist eine Spur eines Ensemble Sets: Drums auf T1, Bass auf T2, Stabs auf T3 und Hook auf T4. Alle vier Spuren sind originale MIDI-Noten, die für diese Lektion geschrieben wurden. Das Ensemble-Instrument spielt sie live in deinem Browser, jeder Klang kommt also von einem Gerät, das du öffnen und verändern kannst.

Die folgenden Abschnitte gehen die Schleife Schicht für Schicht durch. Nutze beim Lesen „Solo“ und „Stumm“. „Klang bearbeiten“ öffnet den Ensemble-Editor einer Spur auf dieser Seite: Dreh an einem Regler, während die Schleife läuft, oder spiel die Tasten, während sie gestoppt ist. Lade die Seite neu, um die Einstellungen der Lektion zurückzubekommen.

1. Four on the Floor

Schalte Drums auf Solo. Die Kick kommt auf alle vier Zählzeiten jedes Takts und ändert sich nie; dieser unerbittliche Puls ist das Erste, was einen Track nach House klingen lässt. Ein Clap markiert die Zählzeiten 2 und 4, so hat der Takt über der gleichmäßigen Kick trotzdem einen Backbeat.

Hör zwischen die Kicks: Auf jedem Offbeat, dem „und“ jeder Zählzeit, zischt eine offene Hi-Hat. Eine kurze geschlossene Hat sitzt ein Sechzehntel vor jeder offenen, und die nächste geschlossene Hat drei Sechzehntel später schließt sie, so wie der Fuß eines Drummers die Becken schließt (die Drum-Engine schneidet eine klingende offene Hat ab, sobald eine geschlossene spielt). Die Offbeat-Hat gegen die Kick auf der Zählzeit macht die Hälfte des typischen House-Federns aus. Ein Rim-Klick fügt obendrauf synkopierte Sechzehntel hinzu.

Jeder zweite Takt antwortet auf den ersten: Ein Rim-Schlag wandert, eine Conga kommt auf drei synkopierten Sechzehnteln dazu, und ein leiser Clap auf dem letzten Sechzehntel lehnt sich in den nächsten Takt. In Takt 8 hören Clap, Rim und Conga auf der letzten Zählzeit auf, und vier Claps werden über der Kick lauter: ein kurzer Wirbel zurück in Takt 1. Die Offbeat-Sechzehntel sind ein Zehntel eines Sechzehntels zu spät geschrieben, ein leichter Swing von 55 %, während die Kick exakt auf dem Raster bleibt.

2. Kick und Bass wechseln sich ab

Schalte Bass auf Solo und achte darauf, dass er nie auf der Zählzeit spielt. Er schlägt den Grundton des Akkords auf dem „und“ von 1, 2 und 3 an und springt auf dem „und“ von 4 eine Oktave nach oben. Nimm die Drums wieder dazu, und beide greifen ineinander: Bumm, Bass, Bumm, Bass. Die Kick gehört der Zählzeit, der Bass dem Offbeat, so verdeckt keiner den anderen.

Jeder Takt endet mit einer kurzen Note auf dem letzten Sechzehntel, die in den nächsten Takt lenkt. Meist liegt sie einen Schritt unter dem nächsten Grundton, aber am Ende der Takte 4 und 8 spielt der Bass ein E, einen Halbton unter F, sodass die Schleife zurück nach f-Moll gleitet.

3. Jazzige Akkord-Stabs

Nimm Stabs dazu. Die Harmonie bewegt sich langsam, in der ersten Hälfte zwei Takte pro Akkord:

• Takte 1–4: i9 – i9 – iv9 – iv9 (f-Moll 9 – f-Moll 9 – b-Moll 9 – b-Moll 9)
• Takte 5–8: i9 – i9 – VImaj7 – VII (f-Moll 9 – f-Moll 9 – Des-Dur 7 – Es-Dur mit hinzugefügter None)

Römische Ziffern benennen jeden Akkord nach der Tonleiterstufe, auf der er steht: Kleinbuchstaben für Moll-Akkorde, Großbuchstaben für Dur-Akkorde. Die zusätzlichen Zahlen fügen Farbtöne hinzu: eine None bei den Moll-Akkorden, eine große Septime beim Des-Dur-Akkord. Diese reichen Moll-Septim- und None-Akkorde stammen aus Soul, Jazz und Gospel und geben House sein warmes, leicht melancholisches Gefühl.

Die Orgel spielt die Akkorde ohne Grundton in der Mitte der Tastatur, weil der Bass die Grundtöne schon liefert. Sieh dir die Takte 3–4 und Takt 7 genau an: Die Orgel spielt genau dieselben vier Tasten, A♭, C, D♭ und F. Über einem B♭ im Bass klingen sie wie b-Moll 9, über einem D♭ werden sie zu Des-Dur 7. Die Stabs treffen Offbeats und Sechzehntel, jeden zweiten Takt in einem anderen Muster, so federn die Akkorde gegen die Kick, statt auf ihr zu sitzen.

4. Eine Hook zum Mitsingen

Nimm Hook dazu. Sie bleibt größtenteils in der f-Moll-Pentatonik, mit einem G, das in Takt 8 vom Es-Dur-Akkord geborgt ist. Es ist eine zweitaktige Phrase: ein aufsteigender Ruf, der kurz vor Zählzeit 2 beginnt, und eine Antwort, die wieder nach unten fällt. Die Phrase wiederholt sich, nur ihr letzter Ton ändert sich, und in den Takten 7 und 8 greift sie über den Akkorden Des-Dur und Es-Dur höher hinauf.

Eine kleine Idee zu wiederholen und sie vom Groove tragen zu lassen, ist eine House-Gewohnheit, entlehnt von den Gospel- und Soulsängerinnen und -sängern, deren Zeilen DJs auf der Tanzfläche in Schleife spielten. Die Hook bleibt im Tonumfang einer Singstimme, von F4 bis A♭5, und ihre Echos aus dem gemeinsamen Delay füllen die Lücken zwischen den Phrasen.

5. Die Klänge

Jede Spur beginnt mit einem Werksklang des Ensemble, bei dem für dieses Arrangement ein paar Werte geändert wurden. „Klang bearbeiten“ zeigt jeden davon, und dasselbe Projekt öffnet sich in der DAW. Ein Wert wie 40/127 ist die gespeicherte Zahl des Reglers auf einer Skala von 0–127; die Anzeige im Editor kann ihn umgerechnet zeigen, zum Beispiel als Prozent oder als Zeit.

Drums (T1): die Drum-Engine

Der Klang DRUM KIT der Drum-Engine, umgestellt auf KIT 10: ein kompaktes Kit mit einer Kick, die bei etwa 90 Hz beginnt und abfällt, einer Rausch-Snare, weit gefächerten Claps mit langem Ausklang und metallischen Rechteck-Hats, nah am klassischen House-Drumcomputer. TUNE, TONE und SNAP bleiben mittig auf 64/127, DECY steht auf 60/127 und DRV auf 0/127. Die Noten folgen der General-MIDI-Drum-Belegung: 36 Kick, 37 Rim, 39 Clap, 42 geschlossene Hi-Hat, 46 offene Hi-Hat, 62 Conga. Ein kleiner Reverb-Send (REV 15/127) stellt die Claps in einen Raum.

Bass (T2): Duo, Sinus-Sub

SUB BASS lässt die Duo-Engine eine Sinuswelle spielen: ein tiefer, runder Ton, den man mehr spürt als hört. Der Filter steht tief (CUT 40/127) ohne Resonanz, und DRV 20/127 fügt ein paar Obertöne hinzu, damit der Bass auch auf kleinen Lautsprechern hörbar bleibt. Der Stimmenmodus ist MONO statt LEG wie im Preset, so setzt jede Offbeat-Note sauber an, und alle Sends stehen auf null: Der Tieftonbereich bleibt trocken und mittig.

Stabs (T3): Wheel, eine perkussive Orgel

JAZZ PERC auf der Wheel-Engine ist eine Tonradorgel. Die Registrierung 3BAR nutzt drei Zugriegel, PERC 3RD fügt zu Beginn jedes Akkords einen kurzen Klick der dritten Harmonischen hinzu, CLICK 50/127 gibt dem Tastenkontakt etwas Biss und DRV 8/127 ein wenig Wärme. Der Rotor-Lautsprecher dreht sich langsam (ROTR SLOW). Die Sends steigen auf CHO 20/127, DLY 20/127 und REV 35/127, und ein EQ Eight hinter dem Instrument schneidet alles unter 150 Hz ab, damit die Orgel den Tieftonbereich dem Bass überlässt.

Hook (T4): Voice, ein Vokal-Synth

VOX LEAD auf der Voice-Engine formt eine summende Quelle (BUZZ 90/127, ein wenig Atem mit BRTH 8/127) mit Vokal-Formanten (VOWL 32/127, Q 72/127) und verschiebt die Formanten um zwei Halbtöne nach oben (SHIFT +2), sodass sie eher wie ein gesungener Vokal klingt als wie ein Synth. Der Stimmenmodus LEG mit kurzem Glide (GLD 6/127) verbindet gebundene Noten wie eine Singstimme. Sends von DLY 45/127 und REV 40/127 geben ihr Raum.

6. Pumpen und Raum

Bass und Stabs laufen jeweils durch einen Compressor, dessen Sidechain auf T1 hört, die Drums. Sein Sidechain-EQ ist ein Tiefpass bei 100 Hz, also löst nur die Kick ihn aus, nicht die Hats: Jede Kick drückt Bass und Akkorde kurz herunter, und dazwischen schwellen sie wieder an (Ratio 4:1 beim Bass, sanftere 3:1 bei den Stabs, 1 ms Attack, 100 ms Release). Schalte in der DAW einen Compressor aus, und die Schleife wird flacher und matschiger; dieses Atmen ist das Pumpen des House.

Alle vier Spuren teilen sich die Returns des Sets. Der Hall ist ein ROOM mit SIZE 70/127 und DAMP 70/127: kurz und dunkel, sodass Claps, Stabs und Hook wie ein kleiner Club klingen statt wie eine Halle. Das Delay wiederholt in punktierten Achteln (1/8D) mit Feedback 45/127, vor allem bei der Hook, und der Chorus läuft langsam (CRT 40/127, CDP 50/127). Am Master bleibt LOWCUT auf OFF, und MASTER wird für Headroom auf 112/127 gesenkt.

Probier es in der DAW aus

„In der DAW öffnen“ lädt genau dieses Projekt ins Browser-Studio. Die Hook-Spur ist ausgewählt und aufnahmebereit, und ihr Ensemble-Editor ist geöffnet: Spiel die Bildschirmtasten oder deine Computertastatur, um deine eigene Hook über der Schleife auszuprobieren. Probier dann diese drei Änderungen aus:

1. Filter House: Setz einen Auto Filter (Tiefpass) auf T3 und automatisiere seine Cutoff-Frequenz über acht Takte von 300 Hz bis ganz offen und wieder zurück. Dieser Sweep ist der klassische Build-up- und Breakdown-Trick von French und Filter House.
2. Deep-House-Keys: Lade den Klang FM6 TINE EP auf T3, verlängere jeden Stab auf drei Viertel einer Zählzeit und heb den Reverb-Send auf 60/127 an. Dieselben Akkorde werden warm, weich und tief.
3. Acid-Linie: Lade den Duo-Klang ACID auf T2, stell den Stimmenmodus auf LEG, heb RES auf 100/127 an und lass in jedem Takt zwei Noten überlappen, damit sie ineinander gleiten. Dreh an CUT, während die Schleife läuft, und du hast das Quietschen des Chicagoer Acid House.

Deine Änderungen bleiben in diesem temporären Projekt. Diese Seite ändern sie nicht.