Dubstep: ein Half-Time-Beat, ein Sub zum Spüren, Dub-Echos und ein Wobble-Bass

Nimm die Schleife auseinander

Drück auf „Abspielen“ und lass die acht Takte in Schleife laufen. Jede Zeile ist eine Spur eines Ensemble Sets: Drums auf T1, Sub auf T2, Wobble auf T3 und Bells auf T4. Alle vier Spuren sind originale MIDI-Noten, die für diese Lektion geschrieben wurden. Das Ensemble-Instrument spielt sie live in deinem Browser, jeder Klang kommt also von einem Gerät, das du öffnen und verändern kannst.

Die Takte 1–4 sind die ruhige Hälfte: Drums, Sub und Glocken. In Takt 5 setzt der Wobble ein, wie der Drop eines Tracks. Nutze beim Lesen „Solo“ und „Stumm“; ein so tiefer Sub braucht Kopfhörer oder gute Lautsprecher. „Klang bearbeiten“ öffnet den Ensemble-Editor einer Spur auf dieser Seite: Dreh an einem Regler, während die Schleife läuft, oder spiel die Tasten, während sie gestoppt ist. Lade die Seite neu, um die Einstellungen der Lektion zurückzubekommen.

1. Half-Time

Schalte Drums auf Solo und zähl die Snare. Sie kommt einmal pro Takt, auf Zählzeit 3, geschichtet mit einem Clap, und die Kick spielt Zählzeit 1. Das Tempo ist 140, aber wenn du auf der Snare nickst, bewegst du dich mit 70: Das ist das Half-Time-Feeling. Auf Zählzeit 3 fällt nie eine Kick, so spricht die Snare immer für sich allein.

Die Takte 2, 4 und 6 steppen: Eine leisere Kick kommt auf dem letzten Sechzehntel von Zählzeit 1 und eine weitere auf dem „und“ von 4, und eine offene Hat auf Zählzeit 4 klingt ein Achtel lang, bis die geschlossene Hat auf dem „und“ von 4 sie schließt (die Drum-Engine schneidet eine klingende offene Hat ab, sobald eine geschlossene spielt). Takt 8 endet mit einem Tom-Lauf auf der letzten Zählzeit: hoch, mittel, tief, tief. Ein Crash markiert den Anfang der Schleife.

Hör jetzt auf die Hats und den Rim. Die geschlossenen Hats spielen Achtel um die Snare herum, dazu eine leise auf dem letzten Sechzehntel von Zählzeit 3, und Ghost-Rims sitzen kurz nach Zählzeit 2 und auf dem letzten Sechzehntel von Zählzeit 4 (die Takte 2, 4 und 6 behalten nur den ersten). Diese Offbeat-Sechzehntel sind etwas hinter dem Raster geschrieben, bei x.28 und x.78 einer Zählzeit statt x.25 und x.75: ein leichter 2-Step-Shuffle. Die steppende Kick in den geraden Takten ist genauso verschoben; Zählzeit 1, die Snare und die Achtel bleiben exakt auf dem Raster. Schieb eine späte Hat zurück aufs Raster, und der Beat wird steif.

2. Ein Sub zum Spüren, ein Wobble zum Hören

Nimm Sub dazu. Er ist ein reiner Sinus um G1, etwa 49 Hz, deshalb verschwindet er auf kleinen Lautsprechern fast; auf Kopfhörern spürst du ihn mehr, als du ihn hörst. In den Takten 1, 3, 5 und 7 beginnt er mit der Kick und hört ein Sechzehntel vor dem Ende von Zählzeit 2 auf, einen Atemzug vor der Snare. In den geraden Takten wechselt er auf genau diesem Sechzehntel zu A♭ und hält es durch die Snare hindurch, so antwortet die erniedrigte zweite Stufe auf den Backbeat. Takt 4 steigt G, A♭, B♭, C; Takt 8 endet D, A♭ und fällt mit der Schleife zurück auf G.

Ab Takt 5 spielt Wobble die Töne des Subs eine Oktave höher, G2 bis D3. Er ist ein heller Sägezahn durch einen resonanten Filter, und ein LFO öffnet und schließt diesen Filter achtmal pro Takt, in Achteln, fest an das Tempo gekoppelt: das Wub-Wub, das dem Stil seinen Spitznamen gab. Der Sub trägt das Gewicht, der Wobble die Bewegung, die du auf kleinen Lautsprechern hörst.

3. Ein dunkles Zentrum

Keine Spur spielt Akkorde. Sub und Glocken deuten die Harmonie an, die auf einem tonalen Zentrum bleibt und sich jeden zweiten Takt auf dessen erniedrigte zweite Stufe stützt:

• Takte 1–4: i – ♭II – i – ♭II (g-Moll – As-Dur – g-Moll – As-Dur)
• Takte 5–8: i – ♭II – i – ♭II (g-Moll – As-Dur – g-Moll – As-Dur)

Römische Ziffern benennen jeden Akkord nach der Tonleiterstufe, auf der er steht: Kleinbuchstaben für Moll, Großbuchstaben für Dur. Das ♭ markiert eine um einen Halbton erniedrigte Stufe. g-Moll mit A♭ statt A ist der phrygische Modus, und diese erniedrigte zweite Stufe, einen Halbton über dem Grundton, ist die Quelle des Großteils der Bedrohlichkeit.

Die Harmonie im Dubstep bewegt sich sehr langsam: oft ein Zentrum für acht oder sechzehn Takte, wobei das Bass-Riff die Arbeit übernimmt, die anderswo Akkorde leisten würden. Hier entfernt sich der Orgelpunkt auf G nie lange, und jedes A♭ im Bass oder in den Glocken zieht zurück nach unten zum G.

4. Glocken in den Lücken

Nimm Bells dazu. Das Motiv nutzt nur Töne aus G-Phrygisch, wenige auf einmal: ein fallendes D, C, B♭ um Zählzeit 2 in Takt 1, dann A♭ zu G auf der letzten Zählzeit von Takt 2; Takt 3 kreist um D, E♭, D, und Takt 4 antwortet C, A♭. Kein Glockenton beginnt auf Zählzeit 3, so kommt die Snare immer durch.

Jeder Glockenton kehrt im gemeinsamen Delay in punktierten Achteln zurück, und die Echos füllen die Stille, die die Drums lassen. Ab Takt 5 wiederholt sich das Motiv zwanzig Velocity-Stufen leiser, weil jetzt der Wobble im Vordergrund steht. Dreh den DLY-Send der Glocken auf 0/127 herunter und hör, wie leer die Schleife wird.

5. Die Klänge

Jede Spur beginnt mit einem Werksklang des Ensemble, bei dem für dieses Arrangement ein paar Werte geändert wurden. „Klang bearbeiten“ zeigt jeden davon, und dasselbe Projekt öffnet sich in der DAW. Ein Wert wie 40/127 ist die gespeicherte Zahl des Reglers auf einer Skala von 0–127; die Anzeige im Editor kann ihn umgerechnet zeigen, zum Beispiel als Prozent oder als Zeit.

Drums (T1): die Drum-Engine

DEEP KIT auf der Drum-Engine: eine tiefe, anschwellende Kick, lange Becken und viel Raum. TUNE ist auf 58/127 gesenkt, TONE auf 60/127 und DECY auf 55/127, für ein kürzeres, dunkleres Kit, das den Tieftonbereich dem Sub überlässt; SNAP 70/127 schärft die Snare, und DRV 10/127 fügt etwas Körnigkeit hinzu. KICK steht auf ROUND, obwohl nur das STD-Kit diesen Schalter nutzt; DEEP bringt seine eigene Kick mit. Die Noten folgen der General-MIDI-Drum-Belegung: 36 Kick, 37 Rim, 38 Snare, 39 Clap, 41, 45 und 48 Toms, 42 geschlossene Hi-Hat, 46 offene Hi-Hat, 49 Crash. Sends von DLY 10/127 und REV 25/127 geben der Snare ihren Ausklang.

Sub (T2): Duo, Sinus-Sub

SUB BASS auf der Duo-Engine spielt eine Sinuswelle. DRV ist auf 8/127 gesenkt, gerade genug für einen schwachen Oberton. Die Hüllkurve ist ATK 2/127, DEC 70/127, SUS 120/127 und REL 25/127: ein weicher Einsatz, ein langes Sustain und ein kurzer Ausklang, sodass jede Note dort endet, wo sie geschrieben ist. Der Stimmenmodus ist LEG mit GLD 20/127: Überlappende Noten gleiten ineinander, auch wenn in dieser Schleife jede Note endet, bevor die nächste beginnt. Alle Sends stehen auf null, damit der Sub trocken und mittig bleibt.

Wobble (T3): Duo, ein Sägezahn mit einem LFO auf dem Filter

Wobble beginnt mit SAW LEAD auf der Duo-Engine: eine Sägezahnwelle mit DTN 12/127 Verstimmung und MIX 64/127. CUT ist auf 25/127 gesenkt und RES auf 70/127 angehoben, sodass der Filter fast geschlossen ist und klingelt, wenn er sich bewegt; DRV 50/127 raut ihn auf, und der Insert steht auf FUZZ mit INS A auf 70/127 und MIX 90/127. Der LFO macht den Wobble: WAVE SIN, SYNC 1/8, TRIG NOTE (jede Note startet ihn neu), POL UNI und LFO to FLT auf +55 seiner Skala von −64 bis +63. Ein echter Track würde die Rate jeden Takt ändern (Viertel, Achtel, Triole, Sechzehntel); hier bleibt SYNC alle vier Takte auf 1/8, also dreh selbst daran, während die Schleife läuft. Sends: CHO 10/127, DLY 15/127, REV 10/127. LEG ist der Stimmenmodus des Presets.

Bells (T4): FM6, eine FM-Glocke

BELL auf der FM6-Engine ist ein Klang aus Frequenzmodulation: Operatoren modulieren einander in Verhältnissen, die die scheppernden, metallischen Obertöne einer angeschlagenen Glocke ergeben. Der Stimmenmodus bleibt POLY, damit sich die Ausklänge überlappen, und REL ist auf 70/127 angehoben, sodass jede Note nach dem Loslassen der Taste weiterklingt. Die Sends sind groß: CHO 20/127, DLY 70/127 und REV 55/127, die Glocken leben also vor allem in den Echos und in der Halle.

6. Raum und Echo

In dieser Schleife gibt es keinen Kompressor: Den Mix macht der Raum zwischen den Spuren. Die kurze Kick und der lange Sub treffen sich auf Zählzeit 1. In den ungeraden Takten endet der Sub ein Sechzehntel vor der Snare, sodass der Backbeat in eine Lücke fällt; in den geraden Takten hält sein As direkt durch die Snare hindurch. Die Glocken meiden Zählzeit 3, und der Wobble kommt erst in Takt 5. Der Sub ist trocken und mittig; Drums, Wobble und Glocken bekommen ihre Breite von den gemeinsamen Returns. Ein fertiger Track würde auf dem ganzen Mix einen Glue Compressor und einen Hochpass um 25 Hz ergänzen; der Master des Ensemble Sets hat nur MASTER und LOWCUT, deshalb fehlen sie hier.

Das Delay wiederholt in punktierten Achteln (1/8D) mit FDBK 55 auf seiner Skala von 0–120 (43 %), COLR 50/127 und MIX 90/127, und es trägt den Großteil der Glocken. Der Hall ist ein HALL mit SIZE 100/127 und DAMP 60/127, ein großer, dunkler Raum; der Chorus läuft langsam (CRT 30/127, CDP 50/127). Am Master bleibt LOWCUT auf OFF, weil sein Schnitt um 170 Hz den Sub entfernen würde, und MASTER wird für Headroom auf 112/127 gesenkt.

Probier es in der DAW aus

„In der DAW öffnen“ lädt genau dieses Projekt ins Browser-Studio. Die Bells-Spur ist ausgewählt und aufnahmebereit, und ihr Ensemble-Editor ist geöffnet: Spiel die Bildschirmtasten oder deine Computertastatur, um dein eigenes Motiv über der Schleife auszuprobieren. Probier dann diese drei Änderungen aus:

1. Mit dem Wobble schreiben: Behalte die Noten auf T3 und ändere SYNC des LFO, während die Takte 5–8 laufen, zum Beispiel 1/4 für die erste Hälfte von Takt 5 und 1/16 für die zweite. Die Noten bleiben gleich, aber der Rhythmus ändert sich: Im Dubstep schreibt der LFO den Rhythmus genauso wie die Noten.
2. Phrygisch gegen Äolisch: Ändere jedes A♭ in ein A ohne Vorzeichen (MIDI 32 zu 33 im Sub, 44 zu 45 im Wobble, 68 zu 69 in den Glocken). Die Schleife klingt sofort weniger bedrohlich; die erniedrigte zweite Stufe hat die Stimmung getragen.
3. Brostep-Schub: Heb auf T3 DRV auf 100/127 an, schalte den Insert von FUZZ auf FOLD, heb RES auf 90/127 und LFO to FLT auf +63 an, das obere Ende seiner Skala. Dreh dann die Bells-Spur ganz herunter. Die Schleife wandert von tiefer britischer Soundsystem-Musik zum aggressiven Mitten-Growl des Brostep.

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