Operator: FM-Klang mit zwei Hüllkurven formen
In der FM-Synthese kann das Aufdrehen eines Oszillators den Klang eines anderen verändern, statt eine zweite Note lauter zu machen. Starte mit einem Carrier und einem Modulator, damit diese Unterscheidung hörbar bleibt.
Zwei Operatoren, zwei verschiedene Aufgaben
Operator hat vier Oszillatoren, A–D, und elf Routing-Algorithmen. Das Beispiel nutzt die Kette D>C>B>A, aber C und D haben den Pegel null. Es bleibt also B, das A moduliert. A ist der Carrier: Sein Signal erreicht den Ausgang. B verändert As Wellenform durch Modulation und fügt spektrale Komponenten hinzu, die Seitenbänder heißen. B wird in diesem Routing nicht separat in den Ausgang gemischt.
Das originale MIDI-Bass-Pattern liefert Tonhöhe, Timing und Velocity; das Instrument erzeugt den Klang. Alle vier Wave-Regler stehen explizit auf null, der analytischen Sinus-Einstellung. Das sind handgeschriebene Lehr-Einstellungen, kein Werkspreset und kein eingefangener Oszillatorzyklus. Lass diese Wave-Werte während der Lektion unverändert.
Gib einer Bassnote einen hellen Anfang und ein rundes Ende
Interactive MIDI example
Wähle B und reduziere B Level von 32% auf null. Achte darauf, dass der Klang einfacher wird, nicht nur leiser. Stelle es wieder her und reduziere stattdessen A Level. Das verändert den hörbaren Carrier-Pegel. Zu wissen, welche Aufgabe ein Regler hat, ist nützlicher als ein helles Preset auswendig zu lernen: Ein Modulator-Pegel kann ein Klangregler sein, während ein Carrier-Pegel einen hörbaren Beitrag steuert.
Lass die Helligkeit schneller abklingen als die Lautstärke
Die A/D/S/R-Felder gehören zum gewählten Operator. Sie bedeuten Attack-Zeit, Decay-Zeit, Sustain-Pegel und Release-Zeit. A startet schnell, klingt Richtung 55% Sustain ab und released nach dem Note-off. B hat ein kürzeres Decay von 180 ms und null Sustain. Die Modulation ist folglich am Anfang am stärksten und verblasst, während der Carrier weiterlaufen kann.
Erhöhe Bs D Richtung 700 ms, ohne A zu verändern. Verfolge den hellen Teil jeder Bassnote: Er sollte mehr von der Note einnehmen, statt die ganze Note gleichmäßig zu verlängern. Stelle das kürzere Decay wieder her, wenn die oberen Harmonischen den nächsten Einsatz bedrängen. Hebe dann Bs S ein wenig an, um über gehaltene Noten etwas Kante zu behalten. Null Sustain bedeutet nicht null Attack.
Ratios vor exotischem Routing
A Mode und B Mode stehen auf Ratio. A Coarse auf 1 folgt dem gespielten Grundton; B Coarse auf 2 läuft mit der doppelten Frequenz. Vergleiche B Coarse bei 1, 2 und 3 mit moderatem B Level. Ganzzahlige Verhältnisse sind ein nützlicher Startpunkt für harmonisch organisierte Spektren, wobei die Modulationstiefe weiterhin bestimmt, wie dicht sie werden.
Coarse null ist ein spezielles Halbfrequenz-Verhältnis, kein Mute. Fine ist hier auch kein konventionelles Cents-Detune: Das implementierte Verhältnis multipliziert Coarse mit eins plus Fine geteilt durch 1000. Kleine Werte ungleich null entfernen sich von exakten ganzzahligen Beziehungen. Nutze das gezielt für Klirren oder Schwebung und stelle Fine auf null zurück, wenn ein klares Bass-Zentrum wichtiger ist.
Der Fixed-Modus ersetzt das notenfolgende Verhältnis des Operators durch seine Freq in Hertz. Ein fester Modulator kann auf verschiedenen Tasten unterschiedliche harmonische Beziehungen ergeben. Das ist nützlich für bewusst ungleichmäßige Farbe über die Klaviatur, keine Garantie, dass eine Einstellung überall gleich gefestigt klingt. Vergleiche mehrere Noten, bevor du dich darauf festlegst.
Lies den Algorithmus als Signalfluss
Probiere A+B+C+D mit nur A und B aktiviert. Beide sind jetzt hörbare Carrier: B Level fügt einen eigenen Sinuston hinzu, statt A zu modulieren. Kehre danach zur ursprünglichen Kette zurück. Das globale Feedback führt Operator D in sich selbst zurück; mit D auf null ist es kein nützlicher Weg, dieses Zwei-Operatoren-Beispiel aufzuhellen.
Nutze Cutoff zum Schluss, um ein bereits nützliches FM-Spektrum zu zähmen, nicht um übertriebene Modulation zu verstecken. Res betont die Filterregion, und Vibrato fügt Tonhöhenbewegung in Halbtönen hinzu. Lass das Vibrato auf null, während du die Stimmung beurteilst. Diese Implementierung lehrt Vier-Operatoren-Synthese; ihr vertrauter Name belegt keine klangliche Gleichwertigkeit mit einem anderen Instrument.