Trance: ein rollender Bass, ein gegatetes Supersaw-Pad und ein hymnischer Lead

Nimm die Schleife auseinander

Drück auf „Abspielen“ und lass die acht Takte in Schleife laufen. Jede Zeile ist eine Spur eines Ensemble Sets: Drums auf T1, Rolling bass auf T2, Gated pad auf T3 und Supersaw lead auf T4. Alle vier Spuren sind originale MIDI-Noten, die für diese Lektion geschrieben wurden. Das Ensemble-Instrument spielt sie live in deinem Browser, jeder Klang kommt also von einem Gerät, das du öffnen und verändern kannst.

Die folgenden Abschnitte gehen die Schleife Schicht für Schicht durch. Nutze beim Lesen „Solo“ und „Stumm“. „Klang bearbeiten“ öffnet den Ensemble-Editor einer Spur auf dieser Seite: Dreh an einem Regler, während die Schleife läuft, oder spiel die Tasten, während sie gestoppt ist. Lade die Seite neu, um die Einstellungen der Lektion zurückzubekommen.

1. Der Trance-Puls

Schalte Drums auf Solo. Die Kick trifft alle vier Zählzeiten jedes Takts mit derselben kräftigen Anschlagstärke, und ein Clap markiert die Zählzeiten 2 und 4. Zwischen den Kicks zischt auf jedem Offbeat, dem „und“ jeder Zählzeit, eine offene Hi-Hat: Bumm, tss, Bumm, tss. Dieses Paar ist bei einem Tempo um 140 der Motor des Trance.

Eine leise geschlossene Hat sitzt ein Sechzehntel vor jeder offenen, und die nächste geschlossene Hat drei Sechzehntel später schließt die klingende offene Hat (die Drum-Engine schneidet eine offene Hat ab, sobald eine geschlossene spielt). Ab Takt 5 kommt auf den Offbeats ein Ride-Becken dazu, auf denselben Rasterpositionen wie die offene Hat; es spielt auf der Becken-Spur des Kits und schneidet die Hat daher nicht ab. Das Raster ist gerade, ohne Swing: Der Drive kommt von gleichmäßigen Sechzehnteln, nicht von einem lässigen Feel.

Takt 8 ist der Build-up. Der Clap spielt nur auf Zählzeit 2, und ein Snare-Wirbel füllt die Zählzeiten 3 und 4 mit acht Sechzehnteln, die von leise zu laut anwachsen: der einfachste Build-up der Tanzmusik. Ein Crash auf der ersten Zählzeit von Takt 1 markiert den Drop, jedes Mal wenn die Schleife von vorn beginnt. In einem vollständigen Track würde dieser Wirbel 8 oder 16 Takte lang laufen und sich von Vierteln bis zu Zweiunddreißigsteln beschleunigen.

2. Kick, Bass, Bass, Bass

Schalte Rolling bass auf Solo: drei kurze Noten nach jeder Zählzeit, nie auf ihr. Nimm die Drums wieder dazu, und die Lücken füllen sich: Die Kick nimmt das erste Sechzehntel jeder Zählzeit, der Bass die anderen drei, und zusammen ergeben sie einen durchgehenden Galopp, Kick-Bass-Bass-Bass. Der Bass spielt nur den Grundton jedes Akkords: D, dann B♭, F und C, jeweils zwei Takte.

Jede Note ist etwas kürzer als ein Sechzehntel, und ihr Filter schließt sich schnell, so bleiben die Noten getrennt, statt zu einem Dröhnen zu verschwimmen. Am Ende jedes zweiten Takts springt die letzte Note eine Oktave nach oben, ein kleiner Schubs in den nächsten Akkord.

3. Große Akkorde, zerhackt

Nimm Gated pad dazu. Die Harmonie ist die klassische Trance-Schleife in Moll, zwei Takte pro Akkord:

• Takte 1–4: i – i – VI – VI (d-Moll – d-Moll – B-Dur – B-Dur)
• Takte 5–8: III – III – VII – VII (F-Dur – F-Dur – C-Dur – C-Dur)

Römische Ziffern benennen jeden Akkord nach der Tonleiterstufe, auf der er steht: Kleinbuchstaben für Moll-Akkorde, Großbuchstaben für Dur-Akkorde. In d-Moll sind VI, III und VII die Dur-Akkorde auf B♭, F und C. Die Schleife landet nie auf einem Dominantakkord, also löst sie sich nicht auf; sie dreht sich einfach weiter, was zu Musik passt, die minutenlang laufen soll.

Das Pad spielt einfache Dreiklänge in der Mitte der Tastatur und bewegt sich so wenig wie möglich: D4 und F4 bleiben die ersten vier Takte liegen, F4 sogar sechs. Statt die Akkorde zu halten, zerhackt es sie in einen stotternden Sechzehntelrhythmus, der in jedem Takt gleich ist: elf kurze Schläge, auf den Zählzeiten lauter. Das ist das „Trance-Gate“. Hier ist es als MIDI-Noten geschrieben; im Studio ist es oft ein Effekt, der ein gehaltenes Pad ein- und ausschaltet.

4. Der hymnische Lead

Nimm Supersaw lead dazu. Jeder ungerade Takt beginnt mit dem 3+3+2-Rhythmus: zwei Noten von drei Sechzehnteln Länge, dann eine von zwei Sechzehnteln. Dieses Lang-lang-kurz-Muster drängt gegen die gleichmäßige Kick nach vorn. Dieselbe Figur kehrt über jedem neuen Akkord wieder, passend verschoben, und die geraden Takte antworten mit einer lang gehaltenen Note und einem kürzeren Lauf, der auf einer weiteren gehaltenen Note zur Ruhe kommt.

Der Lead nutzt nur Töne aus d-Moll, von A4 bis C6, und erreicht seinen höchsten Ton in den Takten 6 und 7, über F-Dur und C-Dur. Ein Delay in punktierten Achteln wiederholt jede Note zwischen den Kicks, und ein großer Hall hält den Ausklang: Genau das lässt einen Trance-Lead klingen, als schwebe er hoch über dem Track.

5. Die Klänge

Jede Spur beginnt mit einem Werksklang des Ensemble, bei dem für dieses Arrangement ein paar Werte geändert wurden. „Klang bearbeiten“ zeigt jeden davon, und dasselbe Projekt öffnet sich in der DAW. Ein Wert wie 40/127 ist die gespeicherte Zahl des Reglers auf einer Skala von 0–127; die Anzeige im Editor kann ihn umgerechnet zeigen, zum Beispiel als Prozent oder als Zeit.

Drums (T1): die Drum-Engine

Der Klang DRUM KIT der Drum-Engine, umgestellt auf KIT 10, das Modell der Engine für den klassischen druckvollen Drumcomputer der Tanzmusik. TUNE 66/127 und TONE 72/127 machen ihn etwas höher und heller als die Mittelstellung, DECY 58/127 hält den Ausklang der Kick kurz, SNAP bleibt auf 64/127, ACC auf 100/127, die Kick steht auf PUNCH, und DRV 10/127 fügt etwas Biss hinzu. Die Noten folgen der General-MIDI-Drum-Belegung: 36 Kick, 38 Snare, 39 Clap, 42 geschlossene Hi-Hat, 46 offene Hi-Hat, 49 Crash, 51 Ride. Ein Reverb-Send von 20/127 (REV) stellt die Claps in die Halle.

Rolling bass (T2): Duo, ein Sägezahn-Pluck

ACID auf der Duo-Engine, umgebaut: eine einzelne Sägezahnwelle (DTN und MIX 0/127), der Filter auf CUT 55/127 mit etwas Resonanz (RES 25/127), DRV 15/127 und KTR 64/127. Die Amp-Hüllkurve ist ADSR 0/60/40/10: ein kurzes Decay hinunter auf ein Sustain von 40/127, so behält jedes Sechzehntel eine klare Tonhöhe (ganz ohne Sustain waren die kurzen Noten nur Klicks), und die Filterhüllkurve (FLT +35) öffnet den Filter zu Beginn jeder Note für eine gezupfte Kante. Der Stimmenmodus ist MONO statt LEG wie im Preset, Glide ist aus, die Verzerrung des Presets (DST) ist auf 0/127 heruntergedreht, und alle Sends stehen auf null: Der Tieftonbereich bleibt trocken und mittig.

Gated pad (T3): Duo, ein verstimmtes Sägezahn-Pad

SOFT PAD auf der Duo-Engine spielt zwei Sägezahn-Oszillatoren, der zweite 12 Cent höher gestimmt (DTN 12/127) und etwas leiser (MIX 48/127), mit ziemlich offenem Filter (CUT 80/127, RES 10/127, KTR 32/127) und ohne Filterhüllkurve. Das langsame Anschwellen des Presets ist durch ADSR 0/70/110/8 ersetzt: ein sofortiger Attack und ein sehr kurzes Release, damit jedes Stück des Gates knackig beginnt und endet. POLY spielt die vollen Akkorde. Sends von CHO 60/127, DLY 15/127 und REV 60/127 machen es breit und fern, und ein EQ Eight hinter dem Instrument schneidet alles unter 250 Hz ab, damit das Pad den Tieftonbereich Kick und Bass überlässt. Ein echter Supersaw schichtet sieben verstimmte Sägezähne; zwei im Duo sind eine leichtere Version dieses Klangs. DTN stimmt den zweiten Sägezahn immer nur nach oben, deshalb bleibt der Wert klein und der erste Sägezahn führt: Mit DTN 30 und gleichem Mix klang das Pad etwa 15 Cent zu hoch.

Supersaw lead (T4): Duo im Unisono

SAW LEAD auf der Duo-Engine, auf einen Sägezahn reduziert (DTN und MIX 0/127), mit einem hellen Filter (CUT 100/127, RES 15/127, KTR 64/127), einer kleinen Filterhüllkurve (FLT +10) und ADSR 2/70/110/50. Der Stimmenmodus ist UNI statt LEG wie im Preset: Jede Note wird von acht Stimmen gespielt, die DTUNE 70/127 gleichmäßig über und unter den Ton spreizt, etwa 13 Cent in jede Richtung, und dieser Stapel leicht verstimmter Sägezähne ist der Supersaw. Der zweite Sägezahn des Presets ist aus, weil DTN ihn nur nach oben stimmt: Zusätzlich zum Unisono zog er den ganzen Lead etwa 20 Cent über Bass und Pad. Glide und das DRV des Presets sind aus. Sends von CHO 20/127, DLY 55/127 und REV 70/127 geben ihm seinen Schweif. Das Unisono von Wavetable geht weiter und lässt genauer steuern, wie sich die Stimmen verteilen.

6. Pumpen und Raum

Bass, Pad und Lead laufen jeweils durch einen Compressor, dessen Sidechain auf T1 hört, die Drums. Sein Sidechain-EQ ist ein Tiefpass bei 100 Hz, also löst nur die Kick ihn aus: Jede Kick drückt die anderen Spuren herunter, und vor der nächsten schwellen sie wieder an, mit 1 ms Attack und 120 ms Release. Der Bass pumpt am stärksten (6:1), das Pad etwas weniger (4:1) und der Lead nur sanft (3:1, etwa 2 dB). Schalte die Compressoren in der DAW aus, und die Schleife hört auf zu atmen: Das ist das Trance-Pumpen.

Alle vier Spuren teilen sich die Returns des Sets. Als Hall dient ein HALL mit SIZE 120/127 und DAMP 50/127: lang und ziemlich hell. Das Delay wiederholt in punktierten Achteln (1/8D) mit FDBK 55/127, COLR 80/127 und MIX 90/127, vor allem beim Lead, und der Chorus (CRT 45/127, CDP 70/127) macht das Pad breiter. Die kurzen Bassnoten tragen wenig Energie, deshalb steht sein LVL ganz oben auf 127/127, während Drums und Pad auf 90/127 sitzen und der Lead auf 80/127. Am Master bleibt LOWCUT auf OFF, und MASTER wird für Headroom auf 112/127 gesenkt.

Probier es in der DAW aus

„In der DAW öffnen“ lädt genau dieses Projekt ins Browser-Studio. Die Spur Supersaw lead ist ausgewählt und aufnahmebereit, und ihr Ensemble-Editor ist geöffnet: Spiel die Bildschirmtasten oder deine Computertastatur, um deine eigene Melodie über der Schleife auszuprobieren. Probier dann diese drei Änderungen aus:

1. Breakdown: Schalte T1 und T2 stumm, stell die ADSR von T3 auf 60/90/110/90 und ersetze seine Gate-Noten in jedem Takt durch einen einzigen Akkord, der den ganzen Takt dauert, dann spiel T4 mit Anschlagstärke 70 und REV 100/127. Du hast die Breakdown-Version derselben acht Takte; schalte T1 und T2 für den Drop wieder ein.
2. Anderes Gate: Schreib den Rhythmus von T3 so um, dass jeder Takt auf den Sechzehnteln 1, 3, 4, 6, 7, 9, 11, 12, 14 und 15 spielt (x . x x . x x . x . x x . x x .). Die Harmonie bleibt gleich, aber die Energie der Schleife ändert sich.
3. Riser: Füg eine Spur mit dem Klang WIND der Noise-Engine hinzu, die über die Takte 7 und 8 eine lange Note hält, automatisiere ihren FREQ-Regler über diese zwei Takte von tief nach hoch und gib ihr reichlich Hall. Dieser Sweep aus weißem Rauschen ist der klassische Build-up vor einem Drop.

Deine Änderungen bleiben in diesem temporären Projekt. Diese Seite ändern sie nicht.