Reggae: ein One-Drop-Beat, ein tiefer melodischer Bass, der Offbeat-Skank und der Orgel-Bubble

Nimm den Riddim auseinander

Drück auf „Abspielen“ und lass die acht Takte ein paarmal laufen. Im Reggae heißt eine Begleitspur wie diese Riddim. Jede Zeile ist eine Spur eines Ensemble Sets: Drums auf T1, Bass auf T2, Skank auf T3 und Organ auf T4. Alle vier Spuren sind originale MIDI-Noten, die für diese Lektion geschrieben wurden. Das Ensemble-Instrument spielt sie live in deinem Browser, du hörst also dieselben Geräte, die du bearbeiten kannst.

Die folgenden Abschnitte bauen den Riddim Schicht für Schicht auf. Nutze beim Lesen „Solo“ und „Stumm“ im Player. „Klang bearbeiten“ öffnet den Ensemble-Editor einer Spur auf dieser Seite: Dreh an einem Regler, während die Schleife läuft, um seine Wirkung zu hören, oder spiel die Tasten, während sie gestoppt ist. Lade die Seite neu, um die Einstellungen der Lektion zurückzubekommen.

1. Der One Drop

Schalte Drums auf Solo und zähl mit: eins, zwei, drei, vier. Auf der Eins hörst du nur eine Hi-Hat. Kick und Rim-Click (ein Cross-Stick auf der Snare) schlagen zusammen auf der Drei an, und sonst nirgends. Diese fehlende Eins ist der „Drop“, nach dem der Beat benannt ist, und deshalb fühlt sich Reggae so entspannt an: Der schwerste Schlag kommt in der Mitte des Takts, nicht am Anfang.

Die geschlossene Hi-Hat spielt Achtel, auf den Zählzeiten lauter als dazwischen, mit einem leisen zusätzlichen Schlag auf der allerletzten Sechzehntel, der in den nächsten Takt führt. Der Groove ist geswingt: Diese letzte Sechzehntel kommt etwas später, sodass die Hats sich zurücklehnen, statt wie eine Uhr zu ticken. Bei 76 BPM ist der Takt lang, und der Raum um jeden Schlag gehört zum Groove.

Jeder zweite Takt fügt einen kleinen Schub hinzu. Die Hat auf dem „und“ von 3 öffnet sich, und die geschlossene Hat ein Achtel später schließt sie wieder, so wie der Fuß eines Drummers die Becken schließt. Ein leiser Ghost-Rim sitzt auf dem „und“ der Vier. In Takt 8 wird die letzte Zählzeit zum Fill: vier Toms in Sechzehnteln, von hoch nach tief, rollen dich zurück in Takt 1.

2. Der Bass antwortet den Drums

Nimm Bass dazu. Im Reggae ist der Bass das Lead-Instrument der Band: tief, rund, laut und melodisch. Hör darauf, wo er am kräftigsten anschlägt: ein langer Grundton auf der Eins, genau dort, wo die Drums schweigen. Dann spielt er eine kurze Figur um die Drei herum, wo die Drums landen. Bass und Drums wechseln sich ab, statt zusammen anzuschlagen.

Die Linie ist aus Akkordtönen gebaut: Grundton, Terz und Quinte, oft mit der Quinte unter dem Grundton, dazu ein paar Pausen, die den Riddim atmen lassen. Das letzte Achtel jedes zweiten Takts zeigt auf den nächsten Akkord: C hinauf zu D, E zurück zu A, H hinunter zu G. In Takt 8 spielt der Bass G♯, einen Halbton unter A, und lässt die Schleife zurück an ihren Anfang gleiten.

3. Zwei Akkorde, viel Raum

Die Reggae-Harmonik ist einfach, damit Rhythmus und Song an erster Stelle stehen. Jeder Akkord dauert zwei Takte:

• Takte 1–4: i – i – iv – iv (a-Moll, d-Moll)
• Takte 5–8: i – i – VII – VII (a-Moll, G-Dur)

Römische Ziffern benennen jeden Akkord nach der Tonleiterstufe, auf der er steht: Kleinbuchstaben für Moll-Akkorde, Großbuchstaben für Dur-Akkorde. Viele Riddims pendeln einen ganzen Song lang zwischen nur zwei Akkorden. Hier wechselt der Grundakkord a-Moll zuerst mit d-Moll und dann mit G-Dur ab, dem Akkord einen Ganzton darunter, der beim nächsten Durchgang zurück zu a-Moll führt.

4. Der Skank: ein „Chk“ auf 2 und 4

Nimm Skank dazu. Er spielt die Akkorde als kurze, helle Chops, und zwar nur auf 2 und 4, wie ein Gitarrist, der die Saiten direkt nach jedem Anschlag abdämpft. Die Akkorde liegen hoch, um das A über dem mittleren C, in kleinen dreistimmigen Voicings, sodass sie dem Bass nie im Weg sind.

Hör darauf, was jedem Chop folgt: Das Delay wiederholt ihn ein punktiertes Achtel später, sodass aus jedem „Chk“ ein „Chk-a“ wird. Das Echo ist Teil des Rhythmus, keine Verzierung. In Takt 8 verdoppelt sich der Skank auf der Vier, eine Sechzehntel auseinander, als kleiner Schub in die nächste Runde.

5. Der Bubble

Nimm Organ dazu. Auf jeder Zählzeit spielt sie zwei schnelle Akkorde in den Ritzen zwischen den anderen Spuren: den tieferen Akkord auf dem „und“ der Zählzeit, dann denselben Akkord eine Sechzehntel später weiter oben. Die Zählzeiten selbst bleiben leer. Dieser „Bubble“ im doppelten Tempo lässt das langsame Tempo geschäftig wirken, ohne es zu überladen.

Spiel jetzt alle vier Spuren und zähl die Sechzehntel in einem Takt, in denen gar nichts passiert. Es sind nur wenige, weil jede Spur eine andere Stelle füllt: der Bass auf der Eins, Kick und Rim auf der Drei, der Skank auf 2 und 4, die Orgel dazwischen. Schalte die Orgel stumm, und die Lücken öffnen sich wieder. Reggae ist auf Raum gebaut, und jede Spur hat ihren eigenen Anteil daran.

6. Mischen wie ein Dub-Engineer

Jede Spur beginnt mit einem Werksklang des Ensemble, bei dem für diesen Riddim ein paar Einstellungen geändert wurden. „Klang bearbeiten“ zeigt jeden Wert, und dasselbe Projekt öffnet sich in der DAW. Ein Wert wie 58/127 ist die gespeicherte Zahl des Reglers auf einer Skala von 0–127; die Anzeige im Editor kann ihn umgerechnet zeigen, zum Beispiel als Prozent oder als Zeit.

Drums (T1): die Drum-Engine, TIGHT KIT

TIGHT KIT ist ein trockenes, straffes Kit auf der Drum-Engine. Die Noten folgen der General-MIDI-Drum-Belegung: 36 ist die Kick, 37 der Rim (Cross-Stick), 42 die geschlossene Hat, 46 die offene, und 50, 48 und 45 sind die Toms. TUNE steigt auf 76/127 für einen höheren, knallenden Rim, und DECY steigt leicht von 56/127 auf 58/127. Der Reverb-Send (REV) steigt auf 20/127. Er betrifft das ganze Kit, aber die Feder hörst du vor allem auf dem Rim, dem schärfsten Schlag. Der Delay-Send bleibt auf 0.

Bass (T2): Duo, eine einzelne Dreieckwelle

Der Bass beginnt mit SUB BASS auf der Duo-Engine und wird zu einem warmen, fast sinusartigen E-Bass. WAVE steht auf TRI mit MIX auf 0, es spielt also ein einzelner Dreieck-Oszillator. Der Tiefpassfilter sitzt bei CUT 52/127 (etwa 390 Hz) mit RES auf 0, so gibt es viel Gewicht und fast keine Höhen, und die Filterhüllkurve bewegt ihn nur wenig. Die Amp-Hüllkurve ist A 5 ms, D 410 ms, S 70 %, R 120 ms, der Stimmenmodus ist MONO, und ein kurzes Glide von 30 ms verbindet die Noten. Der Bass ist völlig trocken: kein Chorus, kein Delay, kein Hall.

Skank (T3): Physical, eine gezupfte Saite

PLUCK auf der Physical-Engine modelliert eine Saite (MODEL STRNG); die Physical-Engine spielt drei Stimmen pro Spur, genau einen Dreiklang. BRIT steigt auf 115/127 für einen hellen Anschlag, POS auf 15/127, ein Anschlag nahe am Saitenende für einen dünneren Ton, und EXC auf 25/127. Der Chop verstummt fast sofort, weil die Noten kurz sind und das Release schnell ist. DAMP sinkt nur auf 62/127 und STRC auf 48/127: Niedrigere DAMP-Werte ziehen das STRNG-Modell nach oben, gegen die Stimmung der Orgel. Die Sends sind DLY 35/127 für das Echo und REV 25/127 für einen Hauch Feder, und die Spur ist 15 % nach rechts gepannt.

Organ (T4): Wheel, eine perkussive Zugriegelorgel

JAZZ PERC auf der Orgel-Engine Wheel hat schon die Percussion (PERC 2ND) und den Tastenklick, die kurze Orgeltöne knallen lassen. Die Registrierung REG wird für einen helleren Ton auf BRITE umgestellt. Ein Chorus-Send von 30/127 (CHO) fügt einen leichten Schimmer hinzu und REV 10/127 etwas Feder. Die Orgel ist 20 % nach links gepannt, gegenüber dem Skank, und sitzt leiser im Mix.

Die gemeinsamen Effekte des Sets

Die vier Spuren teilen sich die Chorus-, Delay- und Reverb-Returns des Ensemble Sets. Der Hall nutzt den Typ SPRING (SIZE 60/127, DAMP 50/127): Das federnde „Boing“ eines Federhalls ist der typische Klang von Reggae und Dub. Das Delay steht auf 1/8D, einem punktierten Achtel, mit FDBK auf 55 (angezeigt als 43 %), COLR 45/127 für etwas dunklere Wiederholungen und MIX 80/127. Der Chorus behält seine Standardeinstellungen. In der Balance tragen Bass und Drums das meiste Gewicht, der Skank setzt sich mit kurzen, hellen Spitzen durch, und die Orgel sitzt leiser dahinter. Am Master bleibt LOWCUT auf OFF und MASTER auf 127.

Probier es in der DAW aus

„In der DAW öffnen“ lädt genau dieses Projekt ins Browser-Studio. Die Spur Organ ist ausgewählt und aufnahmebereit, und ihr Ensemble-Editor ist geöffnet: Spiel die Bildschirmtasten oder deine Computertastatur, um deinen eigenen Bubble über dem Riddim auszuprobieren. Probier dann diese drei Änderungen aus:

1. One Drop, Rockers, Steppers: Füge im Clip von T1 auf Schritt 1 jedes Takts (der Eins) eine Kick hinzu, um aus dem One Drop Rockers zu machen. Füge dann auch Kicks auf 2 und 4 hinzu, also eine Kick auf jeder Zählzeit, für Steppers. Hör, wie der Riddim von entspannt zu marschierend wird.
2. Dub-Throw: Automatisiere den REV-Send von T3 so, dass er für einen einzelnen Skank in Takt 4 von 25/127 auf 100/127 springt und dann zurückfällt. Ersetze danach den Fill in Takt 8 durch einen einzelnen Rim-Schlag auf der Vier (keine Toms, keine Hats danach) und automatisiere den DLY-Send von T1 nur für diesen Schlag auf etwa 90/127 und gleich danach wieder zu: Der Send betrifft das ganze Kit, also würde alles andere im offenen Fenster ebenfalls echoen. Erhöhe für einen Moment das FDBK des Sets auf etwa 85 (angezeigt als 67 %) für eine lange Dub-Echofahne.
3. Dub-Mix: Schalte T3 und T4 für die Takte 1–4 stumm, sodass nur Bass und Drums spielen, und hol sie in Takt 5 zurück. Leg dann einen Filter im Hochpassmodus auf den Master und fahr seine Frequenz über zwei Takte von 20 Hz bis 600 Hz und zurück: Der Bass verschwindet und kehrt zurück.

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