MIDI Pitch: eine Phrase transponieren oder ihren Eingangsbereich begrenzen

Register wechseln, ohne den Rhythmus umzuschreiben

Diese originale MIDI-Bassphrase beginnt auf Note 36. Pitch steht auf +12 st, das Instrument bekommt also stattdessen Note 48. Zwölf Halbtöne ergeben eine Oktave: Die Noten wandern nach oben, während Startzeiten, Längen und Velocities gleich bleiben. Ein schlichter Sinusklang macht den Registerwechsel leicht von Änderungen der Filterhelligkeit unterscheidbar.

Spiele die Phrase, aktiviere dann Bypass und nutze Rewind, um von Anfang an zu vergleichen. Bypass deaktiviert Pitch, nicht den Synth dahinter. Die tieferen Quellnoten sollten ohne Stille zurückkehren. Deaktiviere Bypass und vergleiche die Vorher/Nachher-Notenblöcke: Die ganze Phrase ist verschoben, nicht in der Oktave gedoppelt.

Ändere nun Pitch von +12 auf +7 st. Eine Quint-Verschiebung erhält die Abstände zwischen aufeinanderfolgenden Noten, ändert aber ihre Tonklassen. Sie kann die Phrase in einen anderen harmonischen Kontext stellen; sie weiß nicht, welche Tonart der Rest deines Arrangements nutzt. Geh zurück auf +12, oder probiere 0, wenn das Original-Register besser passt.

Einen Bass anzuheben kann ihm helfen, über einem anderen tiefen Part lesbar zu sein, kann aber das Gewicht entfernen, das die Linie nützlich machte. Ihn abzusenken kann Tiefe schaffen oder ihn unter den nutzbaren Bereich eines Lautsprechers drücken. Vergleiche im Kontext, statt einen Oktavwechsel als automatische Verbesserung zu behandeln. Das Instrument kann auf verschiedene Noten auch unterschiedlich reagieren, obwohl Pitch ihre Velocity-Werte erhält.

Lowest und Range entscheiden, welche Noten hineindürfen

Das zweite Beispiel lässt absichtlich Löcher. Lowest ist MIDI 60 und Range +4 st, zugelassen sind also die Noten 60 bis einschließlich 64. Pitch verschiebt die überlebenden Noten dann zwölf Halbtöne nach unten. Die Melodie enthält ursprünglich acht Noten; nur vier passieren dieses Eingangsfenster.

Achte auf die ersten drei Noten, eine Lücke und die spätere Rückkehr der dritten Tonhöhe. Die überlebenden Eingänge sind 60, 62, 64 und 64; die Ausgänge sind 48, 50, 52 und 52. Ihre ursprünglichen Positionen bleiben erhalten. Noten zu blockieren zieht die Überlebenden nicht zu einer schnelleren Phrase zusammen.

1. Hebe Range von +4 auf +12 st und lass Lowest unverändert. Alle acht Quellnoten passen jetzt hinein. Die fehlenden oberen Noten kehren zurück, weiterhin eine Oktave nach unten transponiert.
2. Stelle Range auf +4 zurück und setze Pitch auf 0. Dieselben vier Ereignisse überleben, jetzt auf ihren Originaltonhöhen. Das trennt die Gate-Entscheidung von der Transpositions-Entscheidung.
3. Nutze Reset parameters, um das Beispiel samt seiner Instrumenteneinstellungen wiederherzustellen. Spule separat zurück, um denselben Teil der Phrase zu vergleichen.

Eingangsgrenzen sind keine Ausgangsgrenzen

Das Fenster wird vor der Transposition geprüft. Deshalb kann der akzeptierte Ausgang in diesem Beispiel unter Lowest fallen. Range misst eine Halbton-Spanne, keine Höchstzahl gleichzeitiger Stimmen. Ein Range von null lässt nur die exakte Lowest-Note zu; er bedeutet keinen unbegrenzten Eingang.

Lowest wird als Notenname angezeigt, wobei MIDI 0 in diesem Panel als C−2 beschriftet ist. MIDI 60 erscheint hier also als C3; Oktavbeschriftungen anderer Software können abweichen. Die numerischen Tonhöhen in den Ereignisdetails sind die eindeutige Referenz.

Pitch bietet −48 bis +48 Halbtöne. Noten, die über MIDI 0–127 hinaus verschoben werden, werden an dieser Grenze beschnitten, nicht in eine andere Oktave gefaltet. Mehrere extreme Noten können sich folglich auf einer Tonhöhe treffen. Das sichtbare Gerät blockiert Eingänge außerhalb des Fensters; es bietet keinen Fold-Modus-Schalter und keine automatische Tonartkorrektur. Nutze Scale für Tonklassen-Mapping und Chord, wenn du zusätzliche Noten willst statt einer Ersatztonhöhe.