Arpeggiator: gehaltene Akkorde in ein rhythmisches Pattern verwandeln

Lies einen Akkord als Sequenz

Diese originale achtsekündige Phrase enthält vier Dreiklänge, insgesamt zwölf Eingangsnoten. Jeder Akkord dauert 1600 ms und beginnt alle 2000 ms. Der erste hält die MIDI-Tonhöhen 48, 52 und 55, mit den Velocities 72, 81 und 90. Der Arpeggiator speist einen gehaltenen Synth, damit seine kurzen Gates hörbar bleiben, statt in einem natürlich abklingenden Sample zu verschwinden.

Up wählt aufsteigende Tonhöhen. Rate 1/8 setzt Schritte im Abstand von 250 ms bei 120 BPM; Gate 50% macht jeden 125 ms lang. Der erste Akkord erzeugt sieben Attacks, bevor sein gehaltener Bereich endet. Über vier Akkorde werden zwölf Eingangsnoten zu achtundzwanzig Ausgabeereignissen, nicht zu achtundzwanzig gleichzeitigen Stimmen.

Ändere zuerst den Abstand, dann die Artikulation

Vergleiche Rate 1/8 mit 1/16. Letztere setzt Schritte im Abstand von 125 ms und erzeugt dreizehn Attacks pro Akkord, insgesamt zweiundfünfzig. Gate zeigt weiterhin 50%, die Dauern halbieren sich also auf 62.5 ms. Fühlt sich das Ergebnis gehetzt an, stelle Rate wieder her, statt das Problem mit leiserer Wiedergabe zu lösen.

Hebe zurück bei 1/8 das Gate auf 100%: Ereigniszahl und Starts bleiben unverändert, aber jedes Gate wird 250 ms lang. Bei 200% dauern Schritte 500 ms und überlappen benachbarte Tonhöhen. Ein Schritt kann über das Release seines Quellakkords hinausreichen; die Dauern werden nicht einfach auf diesen gehaltenen Bereich beschnitten. Spätere Attacks gleicher Tonhöhe können überlappende Ereignisse weiterhin verkürzen.

Ändere den Lauf, ohne seine Uhr zu bewegen

Down kehrt die Tonhöhenreihenfolge um. Updown dreht um, ohne beide Endpunkte zu wiederholen: Der erste Dreiklang zykelt 48, 52, 55, 52. Upanddown schließt die Endpunkte ein und zykelt 48, 52, 55, 55, 52, 48. Diese wiederholte Spitzennote ist ein gewollter Retrigger, keine hängende MIDI-Note. Vergleiche mit der Vorher/Nachher-Vorschau und klapp die Notenereignis-Details für exakte Starts und Gates auf.

Offset rotiert die Startposition des Patterns; es verzögert die Wiedergabe nicht in Millisekunden. Steps fügt transponierte Kopien nach dem Basis-Pattern hinzu. Mit Steps 1 und Distance +12 besucht ein Up-Dreiklang 48, 52, 55 und dann 60, 64, 67, bevor er sich wiederholt. Distance ist hier ein Halbton-Intervall, keine automatische Tonarterkennung.

Entscheide, was ein Pattern beendet

Repeats null zeigt Unendlich, bedeutet aber: weiterlaufen, solange diese Akkordgruppe verfügbar bleibt. Setze es auf 1 mit Steps null: Pro Akkord spielt nur ein Drei-Schritt-Pattern, was zwölf Ausgabenoten ergibt. Stelle null wieder her und aktiviere dann Hold. Die ersten drei Akkorde laufen durch ihre Lücken weiter, bis der nächste Akkord eintrifft; der letzte behält sein natürliches Ende. Dieses Beispiel hat dann einunddreißig Ereignisse, keinen dauerhaft eingerasteten letzten Akkord.

Sync richtet die Starts an globalen Vielfachen der gewählten Beat-Unterteilung aus. Es auszuschalten startet das Pattern am Einsatz jeder Gruppe; es legt keine freilaufende Millisekunden-Rate frei. Diese Akkorde beginnen bereits auf dem Raster, dieser Schalter allein ändert sie also nicht. Kurze Off-Grid-Noten anderswo können übersprungen werden, wenn ihr Bereich keinen Rasterpunkt enthält.

Akkordgruppen entstehen aus überlappenden Notenbereichen, nicht aus harmonischer Analyse, und jede neue Gruppe startet ein frisches Pattern. Die Felder Velocity Decay und Target aktivieren in der erstellten Konfiguration dieses Panels derzeit keine Velocity-Rampe; höre stattdessen auf die geerbten 72/81/90-Akzente. Dieser Guide behauptet keine Live-Eingabe-Arpeggierung. Bypass stellt die gehaltenen Dreiklänge wieder her, während der Synth aktiv bleibt; Reset parameters stellt beide Geräte zurück. Spule nach Änderungen zurück, denn in frühere Schritte hineinzuspringen spielt bereits gestartete Noten nicht erneut ab.