Roar: Wähle, wo die Färbung entsteht, und gleiche dann den Pegel an

Eine Stufe, eine Hörfrage

Das erste Beispiel verwendet einen eigens erstellten, acht Sekunden langen synthetischen Bass mit ungleichmäßigen Akzenten, kein aufgenommenes Instrument. Routing ist Single, Shaper 1 ist Soft Sine, Drive liegt bei etwa +6 dB, Amount bei 20 %, Tone bei 0 %, Comp bei 0 %, Output bei etwa −12 dB und Dry/Wet bei 100 %. Beginne mit leiser Abhörlautstärke. Achte auf die leiseren Töne ebenso wie auf den stärksten Akzent: Macht die zusätzliche Schärfe ihre Tonhöhen besser hörbar?

Drive hebt das Signal an, das in die Stufen gelangt; Amount verändert die Stärke des gewählten Shapers. Beide sind keine austauschbaren Lautstärkeregler. Senke Drive in Richtung 0 dB, stelle es dann wieder her und senke Amount in Richtung 10 %. Verändere immer nur einen Regler und achte auf das Verhältnis von Tonkörper, oberen Obertönen und Akzentkontrast. Wenn jeder Ton gleich aufdringlich wird, reduziere die Bearbeitung, statt mehr Bass hinzuzufügen.

Vergleiche Dry/Wet bei 0 % und 100 % und passe Output im voll nassen Zustand an, bis beide Versionen ähnlich laut wirken. Die Absenkung von Output im Beispiel ist nur ein Ausgangspunkt, keine gemessene Lautheitskompensation. Output liegt hinter den Stufen und dem Kompressor und wirkt auf das Wet-Signal, nicht auf das ursprüngliche Dry-Signal. Ein Absenken macht die Sättigung nicht rückgängig; ein Absenken von Drive verändert den Klang, der diesen Pegel erzeugt hat.

Erst die Kurve wählen, dann den Klang korrigieren

Vergleiche beim voll nassen Bass Soft Sine mit Diode bei Amount 20 %. Prüfe Output nach dem Umschalten erneut. Frage dich, ob die neue Rauheit dem Ton hilft oder von ihm ablenkt. Das Menü enthält außerdem Digital Clip, Overdrive, Saturated, Tube, Bit Crusher, Gnarly, Noise Inject, Shards und Hard Curve. Es handelt sich um eine analytische Annäherung: Mehrere Namen teilen sich derzeit eine Kurvenfamilie, erwarte also weder elf unterschiedliche Verhaltensweisen noch exakt die Klangfarben von Live 12.

Kehre zu Soft Sine zurück und probiere Tone bei −30 %, 0 % und +30 %. In dieser Implementierung hebt ein positiver Tone-Wert die Tiefen an und senkt die Höhen ab; ein negativer Wert bewirkt das Gegenteil. Die Neigung folgt auf die Sättigungsstufen, mit einer Standard-Eckfrequenz von 180 Hz. Nutze sie, um das Ergebnis neu auszubalancieren, nicht um festzulegen, welche Frequenzen den Shaper erreichen. Wirkt ein dunklerer Klang noch zu platt, reduziere stattdessen Drive oder Amount.

Kompression ist eine eigene Entscheidung

Erhöhe Comp von 0 % auf 30 % und achte dabei auf den kräftigen Ton und sein Ausklingen. Comp steuert einen RMS-Leveller am Ausgang, keinen weiteren Shaper. Threshold und Zeitverhalten sind fest eingestellt und nicht als Bedienelemente verfügbar. Ein Hochpass im Detektor ist standardmäßig aktiv und verringert den Einfluss tiefer Frequenzen auf die Gain Reduction, ohne den hörbaren Bass selbst zu beschneiden. Gleiche Output erneut an; nimm Comp Richtung null zurück, wenn die Akzente zu viel Kontrast verlieren.

Das Routing entscheidet, was gefärbt wird

Die zweite originale Acht-Sekunden-Quelle wechselt zwischen tiefen, kickartigen Tönen und rauschigen, snareartigen Schlägen. Dieses Preset wählt Multiband mit Crossover-Einstellungen von 200 Hz und 2000 Hz. Nur Stufe 2 ist aktiv und nutzt Diode bei 25 %; die Stufen 1 und 3 lassen ihre Bänder unverändert durch. Drive steht auf 0 dB, Tone auf 0 %, Comp auf 30 %, Output auf etwa −6 dB und Dry/Wet auf 40 %. Ziel ist Körnigkeit im mittleren Band neben dem ursprünglichen Rhythmus, kein lauterer Drum-Loop.

Das kompakte Panel bietet Routing, Shaper 1, Drive, Amount, Tone, Comp, Output und Dry/Wet. Shaper 1 und Amount betreffen nur Stufe 1 und ändern daher nicht die aktive mittlere Stufe dieses Presets. Das Beispiel liefert die zusätzlichen Stufeneinstellungen mit; ein Panel für die zweite Stufe gibt es nicht. Vergleiche Dry/Wet bei 0 %, 40 % und 100 % und probiere dann eine kleine Änderung an Drive. Achte auf die Textur des rauschigen Schlags und darauf, ob der tiefe Puls brauchbar bleibt.

Single nutzt Stufe 1; Serial speist die aktiven Stufen der Reihe nach. Multiband verteilt tiefe, mittlere und hohe Anteile auf die Stufen 1, 2 und 3 und summiert sie anschließend. Die sanften Crossover sorgen nicht für eine scharfe Trennung. Parallel und Mid/Side erscheinen unter Routing, nutzen derzeit aber den Serial-Pfad: Sie bieten weder unabhängige parallele Zweige noch getrennte Sättigung von Mitte und Seiten. In diesem Drum-Preset schickt ein Wechsel zu Serial das gesamte Signal durch Stufe 2 – ein nützlicher Kontrast zu Multiband.

Wissen, was die erweiterte Engine kann

Der gespeicherte Effekt unterstützt außerdem die Aktivierungsschalter jeder Stufe sowie Typ, Frequenz und Resonanz des Filters nach dem Shaper, dazu die Tone-Frequenz, die Crossover sowie Menge, Zeit, Frequenz und Polarität des Feedbacks. Nicht alle davon sind Regler im kompakten Panel. Das Feedback-Routing führt ein gefiltertes, verzögertes Signal in die Stufen zurück, sobald seine Menge über null liegt; Feedback allein mit der Standardmenge null erzeugt keine Schleife. Halte das Feedback beim Ausprobieren niedrig, da die Rückführung den Pegel schnell aufschaukeln kann.

Plane hier nicht mit Lives vollständigem Noise- und Matrix-Modulationssystem. Noise Inject ist derzeit nur eine Shaper-Bezeichnung, kein eigenständig funktionierender Rauschgenerator; eine Modulationsmatrix gibt es in dieser Implementierung nicht. Stage Bias wird gespeichert, vom aktuellen Kernel aber nicht angewendet. Schließe mit einer moderaten Wet-Mischung und einem pegelangeglichenen Vergleich im Kontext ab. Der Kompressor von Roar ist kein abschließender Peak-Limiter, und zusätzliche Stufen lohnen sich nur, wenn die musikalischen Details erhalten bleiben.