MPE Control : remapper l’intensité modélisée et la hauteur par note

Donne à chaque voie d’expression un seul rôle

La phrase originale de huit notes monte en vélocité de 28 à 105. Une note sur deux a un slide de +2 demi-tons, et le clip contient aussi un geste de pitch-bend séparé. Un vrai Synth suit MPE Control dans la chaîne. Garder ces trois ingrédients distincts te laisse entendre si un changement affecte l’intensité de note, le glissé à l’intérieur d’une note, ou quelque chose que l’effet ne change pas.

Ne déduis du nom ni aftertouch matériel ni axe de timbre. La page Press remappe la vélocité de note du modèle ; Note PB remappe sa quantité de slide. Slide fournit un interrupteur pour ce slide par note, pas un geste séparé de couleur de filtre. Aucune connexion de matériel MIDI ni étape d’import n’est nécessaire pour ces exemples.

Inverse l’emphase, pas les notes

Le premier exemple a Press On activé avec Min 127, Max 0, X 64, Y 64 et S Shape coupé. Cela fait un mappage descendant. La vélocité d’entrée 28 devient environ 99,44, tandis que 105 devient environ 22,35. Écoute les premières notes discrètes prendre la tête et les accents finaux reculer. Les hauteurs et le timing des notes ne s’inversent pas.

Bypasse MPE Control pour comparer avec l’emphase d’origine, en laissant Synth actif. Active ensuite l’effet et coupe Press On. Ce dernier laisse passer les vélocités d’origine tout en gardant les contrôles de hauteur disponibles. Si l’inversion est trop marquée, essaie Min 100, Max 40 et le même point médian pour un contraste plus étroit.

La courbe décrit des valeurs, pas du temps écoulé

Min et Max sont les extrémités de sortie. X est la valeur d’entrée au point médian, et Y la sortie qui y est assignée. Déplacer Y change la réponse autour de cette partie de la plage d’entrée. Avec une courbe descendante, monter Y favorise davantage de notes de force moyenne ; compare 50 et 80 et observe leurs vraies valeurs de sortie.

S Shape adoucit chaque moitié du mappage de valeurs au lieu de relier ses points par des segments droits. Ce n’est ni un temps de lissage, ni une enveloppe d’attaque, ni une humanisation automatique. Ramène la courbe vers un mappage droit et plus étroit si des forces d’entrée voisines deviennent trop dures à distinguer. Juge la phrase plutôt que de préférer une courbe visuellement spectaculaire.

Garde un geste mais réduis sa portée

Dans le second exemple, Press On est coupé : les vélocités restent inchangées. Sélectionne Note PB : Pitch On est activé, Min est 48, Max 79, X 64, Y 64 et S Shape coupé. Les quatre slides mémorisés de +2 demi-tons deviennent environ +0,62 demi-ton. Les quatre notes sans slide mémorisé n’en acquièrent pas un simplement parce que la courbe a changé.

Ces valeurs de courbe 0–127 ne sont ni des quantités de demi-tons ni des hauteurs de clavier. En interne, le slide est mappé depuis un domaine bipolaire de ±24 demi-tons à travers la courbe et retour. Écoute un glissé moins voyant aux mêmes emplacements de notes. Si cela retire l’expression voulue, déplace Min vers 0 et Max vers 127 avec le point médian inchangé, en approchant le mappage direct.

Pourquoi Slide Off ne retire pas chaque bend

Ouvre Slide et coupe Slide On. Les valeurs de slide par note sont retirées ; couper Pitch On les retire aussi dans ce modèle. Le bend indépendant du clip joue toujours. Utilise les détails de notes avant/après pour confirmer les slides manquants plutôt que de supposer qu’un mouvement de hauteur restant signifie que l’interrupteur a échoué.

Reset restaure toute la chaîne écrite, pas seulement la page de courbe actuellement visible. Garde les réglages de l’instrument inchangés pendant que tu compares les mappages, car une réponse de vélocité ou de hauteur différente là-bas change ce que ces instructions font sonner. Le but est une relation utile entre gestes et son, pas la revendication qu’un modèle de données de notes reproduit chaque dimension d’un contrôleur MPE physique.