Velocity : refaçonner l’emphase des notes avant que l’instrument joue

Garde la phrase ; change la force avec laquelle elle parle

Cette phrase MIDI originale de huit secondes contient huit notes dont les vélocités montent de 28 à 105. Elle a aussi des gestes de hauteur, mais Velocity les laisse tranquilles. La chaîne est Velocity suivi du vrai instrument Synth : l’effet change les données de notes, et l’instrument fait le son. Il ne baisse pas une forme d’onde existante et ne mesure pas des crêtes audio.

Commence en mode Clip avec Out Low 48, Out Hi 104, Lowest 0 et Range 127. Drive, Comp. et Random sont tous à zéro : la première comparaison isole la plage de sortie. Dans les détails de notes avant/après, l’entrée la plus discrète, 28, devient environ 60,35 ; la plus forte, 105, environ 94,30. Le nombre de notes, les hauteurs, les timings et les durées restent les mêmes.

Joue la phrase complète, puis bypasse Velocity. L’instrument reste actif, ce qui te permet de comparer la performance transformée et l’originale. Écoute les premières notes discrètes par rapport aux derniers accents. Si le début devient plus clair mais que la fin perd trop d’emphase, déplace Out Low vers 30 ou Out Hi vers 115 plutôt que d’augmenter le volume global de l’instrument.

Une plage de sortie plus petite n’est pas un seuil de compresseur

Avec les courbes neutres utilisées ici, la vélocité d’entrée est placée proportionnellement entre Out Low et Out Hi. Ce sont des valeurs de vélocité MIDI, pas des décibels. Lowest et Range décrivent la fenêtre d’entrée ; ce ne sont pas des limites de hauteur. Laisse cette fenêtre grande ouverte pour cette leçon, afin qu’un changement de plage de sortie ne soit pas confondu avec un remappage d’entrée différent.

Pour entendre une sélection par vélocité plutôt qu’un simple remodelage, passe en Gate, mets Lowest à 39 et Range à 44, puis rejoue le premier exemple. Seules les quatre vélocités d’entrée 50, 61, 72 et 83 passent. Gate bloque les valeurs inférieures ou égales à Lowest et supérieures à Lowest plus Range ; la borne inférieure elle-même est exclue. Les notes restantes se mappent aussi, via la fenêtre d’entrée resserrée, dans ta plage de sortie. Écoute les nouveaux trous, puis restaure Clip, Lowest 0 et Range 127 avant de continuer. Bypass restaure les huit notes source.

La façon dont les valeurs remappées sonnent dépend de l’instrument. Elles peuvent affecter le volume, l’articulation ou la couche de sample jouée. Cet exemple ne promet pas le même résultat acoustique de chaque instrument, et des vélocités égales ne garantissent pas des crêtes audio égales. Un compresseur audio, lui, répond au signal produit plutôt qu’à ces instructions de notes.

Utilise la courbe quand les extrémités ne suffisent pas

Essaie Drive à 0,40, puis remets-le à zéro avant d’essayer Comp. à −0,40. Observe la courbe et les vélocités transformées en écoutant comment les notes de force moyenne changent par rapport aux extrémités. Drive refaçonne ici la vélocité ; il n’ajoute pas de distorsion. Comp. est un autre contrôle de forme de courbe, pas un compresseur avec attaque et release. Ramène l’un ou l’autre vers zéro si une différence utile entre accents voisins disparaît.

Random ajoute une variation bornée aux vélocités sortantes, plutôt que de déplacer les notes dans le temps. Commence autour de 5, pas au maximum de 64. Il utilise des identités de notes stables : rejouer une phrase inchangée n’est pas une demande de performance humaine fraîche. Si les variations masquent le motif montant délibéré, remets Random à zéro.

Des déclenchements égaux révèlent ce qui appartient aux samples de batterie

Le second exemple envoie chaque événement à la vélocité 90 en mettant Out Low et Out Hi à la même valeur. Son Drum Rack joue des samples originaux synthétisés de kick, snare et hat, pas un enregistrement d’usine. Bypasse Velocity et compare les hats plus discrets avec les fûts plus forts. Égaliser les valeurs de déclenchement peut exposer le motif, mais aussi rendre les hats trop insistants.

Les différents samples gardent des enveloppes et une énergie différentes. Pour restaurer de l’emphase, essaie Out Low 50 et Out Hi 110, puis juge une mesure complète. Évite de changer la réponse à la vélocité du Drum Rack pendant cette comparaison. Reset restaure toute la chaîne d’exemple, y compris les réglages de l’instrument ; bypass ne retire que l’effet MIDI ciblé. Utilise la tête de lecture mobile et les valeurs avant/après pour distinguer une instruction changée d’un simple niveau d’écoute plus fort.