Construire une basse synthé claire avec cutoff et enveloppe

Suis une note de son arête à son corps

Joue la phrase de basse MIDI générée ci-dessous. Ce sont des notes pédagogiques originales qui pilotent Synth, pas une performance de basse échantillonnée. Osc 1 est Saw, Osc Mix à 0 % et Cutoff à 350 Hz. La dent de scie fournit des harmoniques ; le filtre passe-bas réduit les plus hauts. F. Env à +3 oct ouvre brièvement ce filtre au début de chaque note : le son a donc plus d’arête au départ que sa coupure de repos ne le suggère.

Mets F. Env à 0 oct sans bouger Cutoff. Écoute l’attaque devenir plus sombre pendant que le rythme MIDI reste le même. Restaure +3 oct et rejoue la phrase. Si les deux réglages semblent surtout différer en volume, baisse Volume pour le plus brillant avant de décider quelle articulation tu préfères.

Une octave décrit ici un rapport de fréquences, pas une note transposée. Au pic de l’enveloppe, +3 oct peut monter 350 Hz vers 2800 Hz. Cela ne change pas la hauteur jouée par les oscillateurs. Cela change combien de leurs harmoniques passent. Une basse plus brillante peut rester intelligible sur de petites enceintes, mais un excès d’arête peut concurrencer d’autres attaques dans l’arrangement.

Une seule enveloppe, deux conséquences

Attack, Decay, Sustain et Release décrivent le contour de niveau. Attack monte depuis le silence. Decay va du pic vers Sustain, qui est un niveau tenu et non une durée. Release commence quand la note MIDI se termine. Avec F. Env non nul, ce même contour déplace aussi la coupure. Il n’y a pas d’enveloppe de filtre indépendante cachée ailleurs dans ce panneau.

1. Garde F. Env à +3 oct et allonge Decay de 180 à 600 ms. Écoute à la fois le devant plus fort et la région brillante durer plus longtemps. Reviens à 180 ms si la phrase perd ses accents courts et séparés.
2. Monte Sustain de 25 % à 70 %. La note tenue devient plus forte, mais le filtre reste aussi plus ouvert. Reviens à 25 % et compare à nouveau ; Sustain n’est pas un simple réglage de volume de basse.
3. Augmente Release de 120 à 500 ms. Écoute l’espace après chaque note se remplir. Restaure 120 ms si les notes successives se chevauchent trop. Release ne peut pas ramener une note déjà déclinée à un niveau inaudible.

Un Attack plus lent peut adoucir une partie de basse, mais sur des notes courtes il peut aussi empêcher le son d’atteindre son pic prévu. Commence autour de 5–20 ms plutôt que de supposer qu’un fade-in de longueur de pad rendra simplement la même basse plus douce. Si tu as besoin d’un contour d’amplitude long et stable avec un pluck de filtre rapide, Drift ou Analog donnent à ces tâches des contrôles d’enveloppe séparés.

Ajoute un autre oscillateur seulement quand le rythme marche

Les deux sélecteurs de forme d’onde proposent Saw, Square, Triangle et Sine. Saw et Square donnent un matériau harmonique supérieur plus fort à façonner par le filtre ; Sine laisse bien moins à retirer. Pour comparer les formes d’onde, mets temporairement F. Env à zéro et monte Cutoff à environ 5000 Hz. Reviens ensuite aux réglages de départ.

Avec les deux oscillateurs sur Saw, amène Osc Mix à 50 % et mets Detune à environ 7 ct. Detune change l’oscillateur 2 en cents : 100 cents font un demi-ton. Écoute un battement lent entre les oscillateurs, puis restaure Detune à zéro et Osc Mix à 0 %. Detune ne s’entend pas tant que l’oscillateur 2 est absent du mix. Cela ajoute interférence et mouvement, pas des voix stéréo indépendantes ; le moteur envoie la même sortie de synthèse à gauche et à droite.

Garde Res modeste pendant que tu apprends la coupure. Il souligne la région du filtre et peut altérer le corps apparent de la basse. Il n’y a ici ni LFO embarqué, ni contrôle de glide, ni topologie de filtre sélectionnable. Cette surface limitée est utile : mets en place le contour de note, l’équilibre harmonique et le Volume final avant d’ajouter des effets ou de passer à un instrument plus élaboré.