MIDI Pitch : transposer une phrase ou restreindre sa plage d’entrée

Change le registre sans réécrire le rythme

Cette phrase de basse MIDI originale commence sur la note 36. Pitch est réglé à +12 st : l’instrument reçoit donc la note 48 à la place. Douze demi-tons font une octave : les notes montent pendant que leurs instants de départ, longueurs et vélocités restent identiques. Un son sinus simple rend le changement de registre facile à distinguer de changements de brillance de filtre.

Joue la phrase, puis active Bypass et utilise Rewind pour comparer depuis le début. Bypass désactive Pitch, pas le Synth qui suit. Les notes source plus basses doivent revenir sans silence. Désactive Bypass et compare les blocs de notes avant/après : la phrase entière est décalée, pas doublée à l’octave.

Change maintenant Pitch de +12 à +7 st. Un décalage de quinte juste préserve les distances entre notes successives mais change leurs classes de hauteur. Il peut placer la phrase dans un autre contexte harmonique ; il ne sait pas quelle tonalité le reste de ton arrangement utilise. Reviens à +12, ou essaie 0 quand le registre d’origine convient mieux.

Monter une basse peut l’aider à se lire au-dessus d’une autre partie grave, mais peut retirer le poids qui rendait la ligne utile. La baisser peut créer de la profondeur ou la pousser sous la plage utile d’une enceinte. Compare en contexte plutôt que de traiter un changement d’octave comme une amélioration automatique. L’instrument peut aussi répondre différemment à des notes différentes même si Pitch préserve leurs valeurs de vélocité.

Lowest et Range décident quelles notes sont admises

Le second exemple laisse intentionnellement des trous. Lowest est MIDI 60 et Range +4 st, admettant les notes 60 à 64 incluses. Pitch descend ensuite ces notes survivantes de douze demi-tons. La mélodie contient à l’origine huit notes ; seules quatre passent cette fenêtre d’entrée.

Écoute les trois notes d’ouverture, un trou, puis le retour tardif de la troisième hauteur. Les entrées survivantes sont 60, 62, 64 et 64 ; les sorties sont 48, 50, 52 et 52. Leurs positions d’origine restent en place. Bloquer des notes ne rassemble pas les survivantes en une phrase plus rapide.

1. Monte Range de +4 à +12 st en laissant Lowest inchangé. Les huit notes source tiennent maintenant toutes. Les notes hautes manquantes reviennent, toujours transposées une octave plus bas.
2. Ramène Range à +4 et mets Pitch à 0. Les quatre mêmes événements survivent, maintenant à leurs hauteurs d’origine. Cela sépare la décision de porte de la décision de transposition.
3. Utilise Reset parameters pour restaurer l’exemple, y compris les réglages de l’instrument. Rembobine à part pour comparer la même partie de la phrase.

Les limites d’entrée ne sont pas des limites de sortie

La fenêtre est vérifiée avant la transposition. C’est pourquoi la sortie acceptée peut tomber sous Lowest dans cet exemple. Range mesure une étendue en demi-tons, pas un nombre maximal de voix simultanées. Une plage nulle n’admet que la note Lowest exacte ; elle ne signifie pas une entrée sans restriction.

Lowest s’affiche comme nom de note, avec MIDI 0 étiqueté C−2 dans ce panneau. MIDI 60 y apparaît donc comme C3 ; les étiquettes d’octaves d’autres logiciels peuvent différer. Les hauteurs numériques des détails d’événements sont la référence sans ambiguïté.

Pitch offre −48 à +48 demi-tons. Les notes décalées au-delà de MIDI 0–127 sont écrêtées à cette frontière plutôt qu’enroulées dans une autre octave. Plusieurs notes extrêmes peuvent donc se rejoindre sur une même hauteur. Le périphérique visible bloque les entrées hors fenêtre ; il n’offre ni commutateur de mode fold ni correction automatique de tonalité. Utilise Scale pour le mappage de classes de hauteur et Chord quand tu veux des notes supplémentaires plutôt qu’une hauteur de remplacement.