Overdrive：先瞄准咬合点，再推 Drive

保住地基，只在棱角上做工

一条贝斯线可以低频能量充足，却依然难以跟住。再加低频电平可能只会让混音更拥挤。可控的失真成分提供了另一条路：给音符补充谐波信息，同时保留一部分原始基音。Overdrive 在这里有用，因为它的频率和宽度控件作用在失真级之前。

第一个示例是原创的八秒合成贝斯型，不是贝斯吉他录音。它在较弱音符之间夹着重音音符。从频率 900 Hz、Width 4、Drive 65%、Tone 60%、Dynamics 50%、Dry/Wet 50% 开始。这个混合是刻意的：原始贝斯提供重量，处理部分展示咬合感。

临时把 Dry/Wet 调到 100% 来检查处理部分。把滤波中心从大约 400 Hz 扫到 1.8 kHz。跟着声音变厚、变鼻音或变微弱的位置走，在音符获得有用清晰度的地方停下。中心很高、宽度很窄的设置从这条贝斯里可能几乎收不到能量；加 Drive 也找不回被滤波器大幅去掉的素材。

Width 不是失真后的高频衰减

Width 以倍频程为单位，尽管面板上显示的是一个普通数字。数值越小，送进非线性核心的频带越窄。保持中心不变，对比 Width 2 和 6。窄设置可以聚焦某种特定的咬合感；宽设置让音符更多的成分参与失真。在量程顶端、大约 9 时，这套实现会切换到全通响应，而不是继续收窄或提升某个频段。

把 Dry/Wet 调回 50%，再在 25% 到 65% 之间移动。既听新增的沙哑感，也听音高清晰度。如果最低的音符似乎缩水了，先减小混合，再考虑推高音源。湿路是经过滤波的，混合同时改变电平和性格；旋钮位置相等并不意味着感知响度相等。

先决定驱动什么，再用 Tone

在滤波器定下之后，把 Drive 从 40% 推向 70%。如果结果开始发"嘶"，试着把 Tone 从 60% 降到 35%。Tone 改变核心之后 2 kHz 处的高频搁架。它的原生搁架以 Tone 100% 为参照，较低的设置相对该参照做衰减；Tone 50% 并不是一个通用的中性 EQ 位置。如果换来的只是一个更闷但依然压扁的声音，就把 Drive 降回去。

让鼓来检验 Dynamics 的决策

这段原创八秒鼓合成在衰减的低频类底鼓音与富含噪声的类军鼓击打之间交替。2.2 kHz 的中心和 Width 3 偏向噪声成分。Drive 55%、Tone 45%、35% 的湿混合让实验聚焦在"把这个成分磨粗"上，而不是替换整个节奏。

保持 Drive 固定，对比 Dynamics 在 20% 和 80% 的表现。注意击打与其衰减之间的关系，而不只是整体电平。Dynamics 调理的是处理模型；它不是一台有可见门限、ratio 和释放时间的压缩器。选那个保住你需要的节奏对比的设置；如果击打变得过于均一，就降低 Drive 或湿混合。

公开版 Overdrive 让滤波后的输入先通过一个简短的原创平滑滤波器，再进入学习得到的失真核心和 Tone 级。它保留了模型和控件，但没有使用保留作私有参照的采集输入滤波响应，因此音色有别。湿路仍会增加约 21.3 ms 的固定延迟，内部干路会延迟对齐。这种对齐支撑的是这里的混合；它并不意味着应用会为其他所有并联轨道做补偿。