Pedal：按咬字对比 Overdrive、Distortion 和 Fuzz

把演奏固定住

两个示例使用完全相同的原创八秒合成类弦乐乐句：明亮的起音，随后是衰减的谐波和一段间隙。它不是录制的吉他，Pedal 之后也没有插入任何放大器或箱体。保持输入不变，模式对比才是关于处理本身，而不是另一次不同的演奏。

从 Overdrive（OD 按钮）开始，Gain 45%、Bass 居中、Mid +20、Treble −15、Mid Freq 设为 Mid、Sub 关闭、Dry/Wet 100%。Output 从 −6 dB 起步，给处理后的声音留出余量。先完整听一段乐句再动手：定位起音、延续的主体，以及音符落下去的那一刻。

用三个听音问题对比模式

• 初始棱角是否仍与主体区分开来，还是整个音符变得同样密实？
• 你能否透过粗糙感跟住音高，尤其在音符渐弱时？
• 新增的质感在起音之间是否有用，还是让乐句显得拥挤？

在不加 Gain 的情况下，把第一个示例切到 Distortion（Distort），再切到 Fuzz。它们是彼此独立的处理模型，不是同一个"量"控件上的连续档位。Distortion 和 Fuzz 在最小 Gain 下未必变得透明。需要无失真参照时，请把 Dry/Wet 调到 0%，而不要假设 Gain 为零就等于旁通了设备。

第二个起点，不是更响的赢家

Fuzz 示例保持相同的 Gain 和音色数值，但 Output 从 −9 dB 开始。这是谨慎的起始微调，不是测量过的响度匹配。在两个示例之间交替播放，调整 Output，直到没有哪个只靠更响取胜。用适中的监听音量：持续的高频能量会让更激进的选择听起来很累。

把 Fuzz 的 Gain 降向 20%，再抬向 65%。判断额外的密度从哪里开始不再帮助乐句。如果尾音成了主角、开头不再清楚地发声，就减小 Gain，或试试少量干混合。混合并不等于降低湿路内部的失真：它是把原始瞬态摆在一个已经处理过的声音旁边。

塑造选定的模式，而不是同时塑造所有模式

Bass、Mid、Treble 是以零为中心的双极控件，显示为 −100 到 +100 的带符号刻度，而不是以 dB 标定的 EQ 增益。试试 Mid 在 −20 和 +30。然后在 Low、Mid、High 之间切换 Mid Freq，找出哪个区域承载着乐句。这三个位置不是可连续调谐的频率控件。保留能让目标声部更清楚的最小改动。

在 Bass 居中的情况下对比 Sub 关闭和开启。听是否多了重量，同时相邻音符之间的区分没有丢。如果低频开始主导，先关掉 Sub，而不是砍掉一堆其他控件来补偿。棱角盖住音高时降 Treble；整个包络都太密实时降 Gain。它们是针对不同症状的不同药方。

这套实现为每个模式使用独立的学习模型，由 Gain、三个音色控件、Mid Freq 和 Sub 共同调理。Output 是其后独立的增益级；调大它并不增加驱动。模式切换会在处理槽之间交叉淡化。Pedal 的 Distortion 模型目前带有 beta 限制；请把它们当作 TuttiDAW 里可用的声音，而不是对外部踏板的精确复刻。保存那个服务于乐句的模式，即使另一个模式单听更戏剧化。