Amp：先选好声音性格，再加增益

一个失真声音背后藏着两个决策

声音性格（voicing）指的是重量、主体与明亮度的分布。削波则改变波形，增加谐波，并改变音符开头与尾巴之间的对比。两者都能让乐句显得更有主张，但它们解决的是不同的问题。在 TuttiDAW 里，Amp 包含放大器处理级、音色控件和箱体响应。它不只是换了个名字的失真曲线。

第一个八秒音源是原创合成的类弦乐乐句：衰减的谐波，音符之间有短暂间隙，不是录制的吉他。它从 Blues 开始，Gain 5、Bass 4、Middle 6、Treble 5、Presence 4、Volume 5。Dry/Wet 是 100%，整个乐句都经过放大器和箱体。请以较小音量开始播放。

在克制的增益下选模型

先把 Gain 降到 3。在 Clean、Blues 和 Rock 之间切换，每个都听完一整段乐句。注意初始"咔哒"声后面的主体，以及渐弱的音符还保留多少明亮度。切换之间调整 Volume 让感知电平相近。如果某个模型只是显得更响，这本身并不能证明它更适合这段乐句。

模型切换有意做成一个粗粒度的对比。它会改变放大器配置并选定与之关联的箱体响应，所以不能把所有差异都归因于削波本身。一共有七个选择，包括 Boost、Lead、Heavy 和 Bass；它们是产品化的声音性格，不是对某台老式放大器的精确承诺。

选定一个性格后，把 Gain 从 3 提向 6。跟着音符从起音到衰减的过渡听。有用的临界点是：新增的谐波细节帮助音符保持可辨。如果每个起音都变成同样厚重的沙哑声，就先把 Gain 降回来，而不是用 Treble 去修补。减少高频能量并不能找回已经被重度处理压平的咬字。

让主体和棱角各管各的

保持 Gain 不动，把 Middle 从 6 调到 4 再调回来。问问自己：乐句是失去了重心，还是只是多了空间？然后在 3 到 5 之间试 Bass。更多低频能给单个音符权威感，但也可能让密集的乐句显得沉重。保留那个让你跟得住音高的设置，而不是"咚"声最大的那个。

Treble 和 Presence 不可互换。这套实现把 Bass、Middle、Treble 传进放大器 worklet；Presence 是箱体之前一个中心在 4.2 kHz 的独立峰值滤波器。它的中点 5 在该处不加不减。对比 Presence 3 和 6 来找棱角，如果起音开始发刺就停下。这些 0–10 的控件都不应按 dB 刻度来解读。

检查贝斯缺的是颗粒还是清晰度

第二段原创八秒合成在重音与较弱的贝斯音符之间交替。Bass 模型从 Gain 4 开始，明亮度克制。对比 Gain 2 和 6：你还能把重音音符和它较弱的邻居区分开吗？如果低频变得拥挤，先降 Gain 再降 Bass。这样才能把饱和问题与音色平衡问题分开。

Volume 位于箱体之后；它改变电平，不改变前级驱动。它的默认值 7 在该级是单位增益，而 5 相当于削减 6 dB。这里没有自动响度匹配。混入一点干信号可以找回原始起音，但也会重新引入未经滤波的音源。Amp 已经内建箱体，所以两个示例都不需要再插一台 Cabinet 来补全声音。