Cabinet：听清扬声器滤波，而不添加失真

这个示例包含什么——又不包含什么

下面的输入是一段原创的八秒合成谐波乐句。它衰减的泛音让人联想到拨弦，但它既不是话筒录音，也不是过了放大器的电吉他。示例里只有 Cabinet 一台设备。没有隐藏的放大级、踏板或上游削波来提供额外谐波。这个限制正是它的价值：你可以在不同时改变失真的情况下，听清扬声器滤波。

从 Speaker 4x12、话筒 Near On-Axis、Dynamic、Dry/Wet 100% 开始。把第一个音符与 Dry/Wet 0% 对比，再回到 100%。分别跟着明亮的开头和较低的主体听。更暗或更集中的声音不一定是输入的"更安静版本"；各频率的变化幅度可能不同。保持舒适的播放音量。

三个相互重叠的选择，一个有用的顺序

1. 固定 Dynamic 和 Near On-Axis。对比 1x12、2x12、4x12，注意音符的重量落在哪里。选那个让音高最容易跟住的响应。
2. 保持该扬声器，把 Near On-Axis 换成 Near Off-Axis。注意起音棱角的变化，而不要预设某个位置在所有音源上都必然更暗。
3. 最后对比 Dynamic 和 Condenser。重复同样的音符；话筒标签描述的是一个可选响应，不是"更多细节或更高品质"的保证。

Far 是另一个位置选项，不是可连续调节的距离。同样，4x10 和 4x10 Bass 是各自独立的扬声器选项，不是可以插值的"扬声器数量"控件。如果某个组合削掉了太多起音，先退回上一个话筒位置，再去换扬声器。小而孤立的对比才能告诉你到底是哪个选择解决了问题。

为什么一声爆发比一个音符说明更多

有音高的音符只包含自己的谐波。在输入能量很少的频段，它无法揭示滤波器的特征。第二个八秒示例使用原创合成噪声爆发，爆发之间是安静的底噪。噪声把能量铺满许多频率，让宽泛的音色变化更容易辨认。请从小音量开始：噪声比音乐乐句更容易听累。

它从 1x12、Near Off-Axis、Condenser、全湿开始。只把位置切到 Far，听爆发主体及其结尾的变化。然后回到谐波乐句，判断那个响应在音乐上是否有用。噪声上的显眼差异是诊断线索，不是给歌曲选设置的理由。

一个响应，不是一个房间，也不是一次新演奏

公开版 Cabinet 的单声道脉冲响应是由原创的扬声器与话筒滤波器设计生成的，而不是录音或从其他设备采集的响应。Speaker、话筒类型和位置选择的是设计方案。这些合成响应与保留作私有参照的响应听起来不同。它们的增益有上界，以避免滤波器放大输入峰值；这不是各选项之间的自动响度匹配。

脉冲响应描述一个滤波器随时间的行为。卷积把该响应施加到输入音频上。整个处理保持线性：它可以改变频谱平衡和短时的时域细节，但不提供放大器那种依赖输入的削波。因此 Far 并不能替代一台可控的房间混响。

响应切换会在两个卷积槽之间交叉淡化。Mono/Dual Mono 输出开关目前不改变音频图，所以它不是一个立体声宽度实验。Dry/Wet 是输出混合：调低它会带回原始的明亮谐波，并与一路相位也不同的滤波信号混合。如果一半的混合听起来发空，先对比全湿再否定这个响应。想要完整的失真放大器声音，请用真正的放大级；不要把这节孤立的课误当成完整链路。