Saturator：在相近响度下评判新谐波

先让对比更公平

播放下面这段原创八秒合成贝斯。它包含基音、较弱的二次谐波和不均匀的音符重音，不是采样乐器。Analog Clip 从 Drive +12 dB、Output −9 dB、Post Clip Off、Dry/Wet 100% 开始。这个输出削减是实用的起点，不是自动增益补偿，也不是经过验证的响度匹配。

对比 Dry/Wet 在 0% 和 100%。全湿状态下调整 Output，直到处理前后的乐句听感响度相近，再重新对比。跟着较弱音符的音高与重音上方的"嗡刺"声听。如果电平接近之后，唯一可见的改善也消失了，那这次处理提供的可能只是电平，而不是有用的清晰度。

现在把 Drive 降到 +3 dB，重复上述过程并重新调整 Output。Drive 改变的是信号进入非线性响应的方式。Output 在该响应之后，只改变电平。两者的设置不必大小相等、方向相反：非线性处理对峰值和平均能量的改变并不同步。这里没有内建的响度匹配承诺。

换曲线，不换问题

在适中的 Drive 下对比 Analog Clip、Soft Sine 和 Digital Clip。问哪一个既保住贝斯音符的清晰，又不把每个重音都变成刺耳的棱角。这些标签选择的是彼此独立的处理模型。菜单里的"Analog"不是某种电路的证明，听起来更硬的设置也不自动更有用。每次切换后都要复查 Output。

如果弱音符获得了可喜的清晰度、重音却变得太粗糙，就降低 Drive 或减小 Dry/Wet。部分混合让一些原始包络留在饱和信号旁边。它不等价于降低 Drive，因为湿的部分仍按原设置被处理。混合过程中注意基音是否依然扎实。

Threshold 不是通用的饱和量

Threshold 是为 Bass Shaper 行为准备的，尽管它的旋钮在其他曲线下依然可见。选中 Bass Shaper，保持 Drive 不动，对比 −30 dB 和 −10 dB。注意低音主体与新增棱角之间的平衡，然后再次对齐 Output。不要指望同样的门限实验能重塑 Analog Clip。它出现在某个保存的起点里，并不意味着它对每种类型都生效。

Post Clip 提供 Off、Soft Clip 和 Hard Clip。先从 Off 开始，让曲线对比少一些变量。想再改变峰值时，在固定 Drive 下对比 Soft Clip。这一级是处理模型的一部分，不是独立的母带限制器，也不能保证工程其他环节不过载。如果起音变得没那么有用，就退回来。

和弦会暴露额外复杂度的代价

第二个音源是原创的八秒合成和弦，含多个音符、谐波和轻微失谐。Sinoid Fold、Drive +9 dB、Output −12 dB 和 50% 湿混合构成一个刻意浓烈的对比。它不需要额外的乐器或效果。对比 Drive 接近 0 dB 和 +9 dB，同时跟着和弦内部各个音高听。

折叠不只是温和削波的加强版。复杂输入的各成分会发生非线性相互作用，让声音变得杂乱。如果和弦变成一团分辨不清的亮块，就降低 Drive 或湿混合。适合单个贝斯音符的质感，对持续的和声可能太过拥挤。

当前设备把 Color、Pre DC Filter 和 Waveshaper 子参数保持固定，没有作为可用控件暴露。公开版 Saturator 保留了学习得到的模型，但在其之前使用一个简短的原创平滑滤波器，而非保留作私有参照的采集输入滤波响应。因此它的音色与那份参照不同。

处理通路仍会附加约 21.3 ms 的固定延迟；内部干信号会延迟以对齐混合。这种对齐并不确立与外部设备的精确一致。请在可比的电平下、在它的音乐角色里评判这个可用的声音。