ダブステップ：ハーフタイムのビート、体で感じるサブ、ダブのエコー、ウォブル・ベース

ループを分解する

再生を押して、8 小節をループさせてください。各行は Ensemble Set のトラックです。T1 が Drums、T2 が Sub、T3 が Wobble、T4 が Bells。4 パートとも、このレッスンのために書いたオリジナルの MIDI で、Ensemble 音源がブラウザ内でリアルタイムに演奏しています。だから、どの音も開いて変更できるデバイスから出ています。

1〜4 小節目は静かな前半で、ドラム、サブ、ベルだけです。5 小節目で、曲のドロップのようにウォブルが入ります。読みながら各パートをソロやミュートにしてみてください。これほど低いサブを聴くには、ヘッドホンか良いスピーカーが必要です。「音色を編集」を押すと、そのパートの Ensemble エディターがこのページ上で開きます。ループの再生中にノブを回したり、止めているときに鍵盤を弾いたりできます。レッスンの設定に戻すにはページを再読み込みしてください。

1. ハーフタイム

Drums をソロにして、スネアを数えてみてください。スネアは 1 小節に 1 回、3 拍目にだけ鳴り、クラップが重ねてあります。キックは 1 拍目です。テンポは 140 ですが、スネアに合わせてうなずくと 70 で体が動きます。これがハーフタイムの感覚です。3 拍目にキックが来ることは一度もないので、スネアはいつも単独で響きます。

2、4、6 小節目はステップを踏みます。弱めのキックが 1 拍目の最後の 16 分音符に、もう 1 つが 4 拍目の「と」に入り、4 拍目のオープン・ハイハットは 8 分音符ぶん鳴ったところで、4 拍目の「と」のクローズド・ハイハットに止められます（Drum エンジンは、クローズド・ハイハットが鳴ると響いているオープン・ハイハットを止めます）。8 小節目は最後の拍のタム回しで終わります。ハイ、ミッド、ロー、ロー。クラッシュがループの始まりを示します。

今度はハイハットとリムを聴いてください。クローズド・ハイハットはスネアのまわりで 8 分音符を刻み、さらに 3 拍目の最後の 16 分音符に小さな 1 打を加えます。ゴーストのリムは 2 拍目の直後と 4 拍目の最後の 16 分音符にあります（2、4、6 小節目は最初の 1 つだけ）。これらの裏の 16 分音符は、拍の x.25 と x.75 ではなく x.28 と x.78 に、グリッドより少し遅らせて書いてあります。軽い 2 ステップのシャッフルです。偶数小節のステップするキックも同じようにシャッフルしていますが、1 拍目、スネア、8 分音符はぴったりグリッド上です。遅れたハイハットを 1 つグリッドに戻すと、ビートが硬くなります。

2. 体で感じるサブ、耳で聴くウォブル

Sub を加えます。G1 付近、約 49 Hz の純粋なサイン波なので、小さなスピーカーではほとんど消えてしまいます。ヘッドホンでは、聞こえるというより体で感じます。1、3、5、7 小節目では、キックと同時に始まり、2 拍目が終わる 16 分音符 1 つ前で止まります。スネアの前のひと呼吸です。偶数小節では、その同じ 16 分音符で A♭ に移り、スネアをまたいでそのまま伸ばすので、♭2 度がバックビートに応えます。4 小節目は G、A♭、B♭、C と上り、8 小節目は D、A♭ で終わって、ループの頭で G に戻ります。

5 小節目から、Wobble がサブの音を 1 オクターブ上、G2 から D3 で弾きます。レゾナンスの効いたフィルターを通した明るいノコギリ波で、LFO がそのフィルターを 1 小節に 8 回、テンポに同期した 8 分音符で開け閉めします。このスタイルのあだ名のもとになった「ワブワブ（wub-wub）」です。重さはサブが担い、小さなスピーカーでも聞こえる動きはウォブルが担います。

3. ひとつの暗い中心

コードを弾くパートはありません。和声はサブとベルがほのめかし、ひとつの調の中心にとどまって、1 小節おきにその ♭2 度へ寄りかかります。

• 1〜4 小節目：i – ♭II – i – ♭II（G マイナー – A♭ メジャー – G マイナー – A♭ メジャー）
• 5〜8 小節目：i – ♭II – i – ♭II（G マイナー – A♭ メジャー – G マイナー – A♭ メジャー）

ローマ数字は、コードを音階の何番目の音の上に作るかで呼ぶ方法です。小文字はマイナー、大文字はメジャーを表します。♭ は、その音を半音下げることを示します。A の代わりに A♭ を使うト短調はフリジア旋法で、主音の半音上にあるこの ♭2 度こそが、不穏さの大部分を生んでいます。

ダブステップの和声はとてもゆっくり動きます。8 小節や 16 小節のあいだ中心がひとつのままということもよくあり、ほかのジャンルならコードが担う仕事をベースのリフがこなします。ここでは G のペダルが長く離れることはなく、ベースやベルの A♭ はどれも G へと引き戻されます。

4. すき間のベル

Bells を加えます。モチーフは G フリジアンの音だけを、一度に数音ずつ使います。1 小節目の 2 拍目あたりで D、C、B♭ と下り、2 小節目の最後の拍で A♭ から G へ。3 小節目は D、E♭、D と折り返し、4 小節目は C、A♭ で応えます。3 拍目から始まるベルの音はひとつもないので、スネアはいつもはっきり聞こえます。

ベルの各音は共有のディレイで付点 8 分ごとに返ってきて、そのエコーがドラムの残す沈黙を埋めます。5 小節目からはウォブルが前面に出るので、モチーフはベロシティを 20 下げて繰り返されます。ベルの DLY センドを 0/127 まで下げて、ループがどれほど空っぽになるか聴いてみてください。

5. 音色

各パートは Ensemble のファクトリー・サウンドを出発点に、このアレンジ用にいくつかの値を変えています。「音色を編集」ですべての値を確認でき、同じプロジェクトを DAW で開けます。40/127 のように書いた値は、0〜127 のスケールで保存されたノブの数値です。エディターの表示では、パーセントや時間などに換算されていることがあります。

Drums（T1）：Drum エンジン

Drum エンジンの DEEP KIT です。低くふくらむキック、長いシンバル、たっぷりのルーム感が特徴です。TUNE を 58/127、TONE を 60/127、DECY を 55/127 に下げて、短く暗いキットにし、低域をサブに任せています。SNAP 70/127 でスネアを鋭くし、DRV 10/127 で少しざらつきを加えます。KICK は ROUND にしてありますが、このスイッチを使うのは STD キットだけで、DEEP は独自のキックを持っています。ノートは General MIDI のドラムマップに従います。36 がキック、37 がリム、38 がスネア、39 がクラップ、41、45、48 がタム、42 がクローズド・ハイハット、46 がオープン・ハイハット、49 がクラッシュです。DLY 10/127 と REV 25/127 のセンドがスネアに余韻を与えます。

Sub（T2）：Duo、サイン波のサブ

Duo エンジンの SUB BASS はサイン波を鳴らします。DRV は 8/127 に下げ、かすかな倍音が加わる程度にしています。エンベロープは ATK 2/127、DEC 70/127、SUS 120/127、REL 25/127。柔らかな立ち上がり、長いサステイン、短い余韻なので、各音は書かれた位置で終わります。ボイスモードは LEG で GLD 20/127。重なった音同士は滑らかにつながりますが、このループではどの音も次の音が始まる前に終わります。センドはすべてゼロで、サブをドライなまま中央に置きます。

Wobble（T3）：Duo、フィルターに LFO をかけたノコギリ波

Wobble は Duo エンジンの SAW LEAD から始めています。DTN 12/127 のデチューンと MIX 64/127 のノコギリ波です。CUT を 25/127 に下げ、RES を 70/127 に上げているので、フィルターはほぼ閉じていて、動くと鳴きます。DRV 50/127 で荒々しくし、インサートは FUZZ、INS A は 70/127、MIX は 90/127 です。ウォブルを生むのは LFO です。WAVE SIN、SYNC 1/8、TRIG NOTE（ノートごとに LFO が頭から始まる）、POL UNI、そして LFO to FLT は −64〜+63 のスケールで +55。実際の曲なら小節ごとにレートを変えるところですが（4 分、8 分、3 連符、16 分）、ここでは SYNC は 4 小節とも 1/8 のままなので、ループの再生中に自分で回してみてください。センド：CHO 10/127、DLY 15/127、REV 10/127。LEG はプリセットのボイスモードです。

Bells（T4）：FM6、FM のベル

FM6 エンジンの BELL は周波数変調（FM）の音色です。オペレーター同士が、打ち鳴らしたベルのような金属的でカンカンと響く倍音を生む比率で互いを変調します。ボイスモードは POLY のままにして余韻を重ならせ、REL を 70/127 に上げているので、どの音も鍵盤を離したあとも鳴り続けます。センドは大きめで、CHO 20/127、DLY 70/127、REV 55/127。ベルはほとんどエコーとホールの中で鳴っています。

6. 空間とエコー

このループにはコンプレッサーがありません。パート同士の間隔がミックスの役目を果たしています。短いキックと長いサブは 1 拍目で重なります。奇数小節ではサブがスネアの 16 分音符ひとつ前で止まるので、バックビートは隙間に落ちます。偶数小節ではサブの A♭ がスネアをまたいで伸びたままです。ベルは 3 拍目を避け、ウォブルは 5 小節目まで出てきません。サブはドライで中央に置かれ、ドラム、ウォブル、ベルは共有のリターンから広がりを得ています。完成した曲なら、ミックス全体に Glue Compressor と 25 Hz あたりのハイパスをかけるところですが、Ensemble Set のマスターには MASTER と LOWCUT しかないので、ここでは省いています。

ディレイは付点 8 分（1/8D）で繰り返し、FDBK は 0〜120 のスケールで 55（43 %）、COLR 50/127、MIX 90/127 で、ベルの大部分を運んでいます。リバーブは HALL で SIZE 100/127、DAMP 60/127。大きく暗い空間です。コーラスはゆっくり動きます（CRT 30/127、CDP 50/127）。マスターでは LOWCUT を OFF のままにしています。170 Hz あたりでのカットがサブを消してしまうからです。MASTER は 112/127 に下げてヘッドルームを残しています。

DAW で試す

「DAW で開く」を押すと、このプロジェクトがそのままブラウザのスタジオに読み込まれます。Bells トラックが選択されて録音待機になり、Ensemble エディターが開いた状態です。画面上の鍵盤やパソコンのキーボードで、ループに合わせて自分のモチーフを試してみましょう。続いて、次の 3 つの変更を試してください。

1. ウォブルで書く：T3 のノートはそのままにして、5〜8 小節目の再生中に LFO の SYNC を変えます。たとえば 5 小節目の前半は 1/4、後半は 1/16 に。ノートは同じでもリズムが変わります。ダブステップでは、LFO もノートと同じくらいリズムを書いているのです。
2. フリジアン対エオリアン：A♭ をすべてナチュラルの A に変えます（サブは MIDI 32 を 33 に、ウォブルは 44 を 45 に、ベルは 68 を 69 に）。ループはとたんに威圧感が薄れます。ムードを担っていたのは ♭2 度だったのです。
3. ブロステップへ押し出す：T3 で DRV を 100/127 に上げ、インサートを FUZZ から FOLD に切り替え、RES を 90/127 に、LFO to FLT をスケールの上限の +63 に上げます。そして Bells トラックの音量をいちばん下まで下げます。ループは、深い UK サウンドシステム・ミュージックから、ブロステップの攻撃的な中域のうなりへと近づきます。

編集はその一時プロジェクトの中だけに残り、このページは変わりません。