Gate:ディケイを切り落とさずに隙間を静かにする

失ってはいけない音を見つける

いちばん大きなヒットではなく、残したい音のうちいちばん静かなものから始めます。Gate はディテクターが threshold を下回ったときにレベルを下げるのであって、両方が鳴っている間にノイズと音楽を分離するわけではありません。持続するノートの下にヒスが乗っているなら、ゲートが開けば両方が通ります。有用な問いは、演奏を変えずに隙間を気にならなくできるか、です。かすかで連続的な背景音のほうが、目立つオン/オフのパターンより好ましいこともあります。

最初の 8 秒のサンプルは、静かなフロアの上に大きなバーストを持つオリジナルのシンセノイズです。開閉を聴き分けやすくしていますが、マイク録音ではありません。Threshold を −26 dB、Floor を −36 dB にして再生を始めてください。バーストは残っているはずです。その後の空白に集中しましょう。Floor を 0 dB にしてゲートが閉じても減衰しない状態と比較し、それから −36 dB に戻します。リスニング音量は固定したままにしてください。

開くことと閉じることには別々の判断が要る

バーストのサンプルで Threshold を −26 から −18 dB へ上げます。開くにはより強いディテクター信号が必要になるため、エッジが短くなったり不安定になったりすることがあります。残したい素材が消えるなら再び下げてください。高い threshold が自動的にクリーンとは限りません。静かなピックアップを失うほうが、少しノイズを残すよりも大きな誤りです。

Return は、閉じることが可能になる Threshold からの下方向の距離です。Threshold −26 dB、Return 6 dB なら、その下側の境界は −32 dB です。ヒステリシスと呼ばれるこの分離は、ひとつのレベルの近くでの開閉の繰り返しを抑えます。Return の 0 dB と 6 dB を比較してください。不均一なディケイがバタつき始めたら、分離を増やすと助けになります。逆に不要な素材の間もゲートが開いたままなら、Return を減らすか Threshold を見直しましょう。

すべての設定を下げる前に、テールを救出する

2 つ目のサンプルは、録音されたギターではなく、ギターに似た倍音のディケイを合成したものです。Threshold は −30 dB、Return 6 dB、Hold 70 ms、Release 220 ms です。Release を 25 ms に変えて、それぞれの終わりを特に注意して聴いてください。終わりが明らかな編集痕になるなら 220 ms に戻します。ノートを終わらせているのはソース自体です。ソースに最初から存在しない音を、どんな release 設定でも取り戻すことはできません。

Hold は、信号が閉じる境界を下回った後に閉じるのを遅らせます。Release は閉じ始めてからの下降を形作ります。Release を 220 ms のまま Hold を 150 ms にしてみてください。ディケイのより多くがフルレベルで残りますが、不要な背景音も一緒に残りやすくなります。問題が唐突な打ち切りなら、まず Release を調整します。残したい音の中の短い凹みがゲートを閉じているなら、Hold のほうが直接的な実験です。

無音を強いるより、少し余地を残す

Floor は減衰量であって、絶対的な出力の上限ではありません。2 つ目のサンプルは −18 dB を使い、ほぼ無音を要求する代わりに小さくなったテールを残します。どちらの移行がアレンジにふさわしいかを決める前に、−60 dB と比較してください。Attack は反対側で働きます。0.5 から 15 ms へ上げると開きが柔らかくなりますが、ピックやドラムのトランジェントを奪うかもしれません。リズムの輪郭が損なわれたら短い attack に戻します。

これらのサンプルは内部検出を使っています。外部サイドチェインの動作には実際のソーストラックが必要で、コントロールを開くだけでは別の信号は生まれません。Dry/Wet は、減らそうとしていたノイズを含む未処理のオーディオを戻してしまうので、ゲートを診断している間は 100% のままにしてください。最後に、ローカルでアップロードした素材は、静かなパッセージと大きなパッセージの両方で試聴しましょう。元の背景音よりゲートのほうが気になるなら、処理を取り消してください。