Arpeggiator : transformer des accords tenus en motif rythmique

Lis un accord comme une séquence

Cette phrase originale de huit secondes contient quatre triades, douze notes d’entrée au total. Chaque accord dure 1600 ms et commence toutes les 2000 ms. Le premier tient les hauteurs MIDI 48, 52 et 55, avec les vélocités 72, 81 et 90. Arpeggiator alimente un Synth soutenu pour que ses gates courts restent audibles au lieu de disparaître dans un sample qui décline naturellement.

Up sélectionne des hauteurs ascendantes. Rate 1/8 place les pas à 250 ms d’intervalle à 120 BPM ; Gate 50 % rend chacun long de 125 ms. Le premier accord produit sept attaques avant la fin de sa tenue. Sur quatre accords, douze notes d’entrée deviennent vingt-huit événements de sortie, pas vingt-huit voix simultanées.

Change d’abord l’espacement, puis l’articulation

Compare Rate 1/8 avec 1/16. Ce dernier place les pas à 125 ms d’intervalle et crée treize attaques par accord, cinquante-deux au total. Gate affiche toujours 50 % : les durées passent à 62,5 ms. Si le résultat semble précipité, restaure Rate avant d’essayer de résoudre le problème par une lecture plus discrète.

De retour à 1/8, monte Gate à 100 % : le compte d’événements et les départs restent inchangés, mais chaque gate devient 250 ms. À 200 %, les pas durent 500 ms et chevauchent les hauteurs voisines. Un pas peut s’étendre au-delà du relâchement de son accord source ; les durées ne sont pas simplement rognées à cette tenue. Des attaques ultérieures de même hauteur peuvent encore raccourcir des événements qui se chevauchent.

Change la marche sans bouger son horloge

Down inverse l’ordre des hauteurs. Updown fait demi-tour sans répéter les deux extrémités : la première triade tourne en 48, 52, 55, 52. Upanddown inclut les extrémités et tourne en 48, 52, 55, 55, 52, 48. Cette note supérieure répétée est un redéclenchement délibéré, pas une note MIDI bloquée. Compare avec l’aperçu avant/après et déplie les détails d’événements de notes pour les départs et gates exacts.

Offset fait pivoter la position de départ du motif ; il ne retarde pas la lecture en millisecondes. Steps ajoute des copies transposées après le motif de base. Avec Steps 1 et Distance +12, une triade Up visite 48, 52, 55, puis 60, 64, 67 avant de se répéter. Distance est ici un intervalle en demi-tons, pas une détection automatique de tonalité.

Décide ce qui termine un motif

Repeats à zéro affiche l’infini mais signifie « continuer tant que ce groupe d’accords reste disponible ». Mets-le à 1 avec Steps à zéro : un seul motif de trois pas joue par accord, donnant douze notes de sortie. Restaure zéro, puis active Hold. Les trois premiers accords continuent à travers leurs silences jusqu’à l’arrivée de l’accord suivant ; le dernier accord garde sa fin naturelle. Cet exemple a alors trente et un événements, pas un dernier accord verrouillé pour toujours.

Sync aligne les départs sur des multiples globaux de la division de beat choisie. Le couper fait démarrer le motif à l’attaque de chaque groupe ; il n’expose pas un Rate libre en millisecondes. Ces accords commencent déjà sur la grille : ce commutateur seul ne les changera pas. Des notes courtes hors grille ailleurs peuvent être sautées si leur durée ne contient aucun point de grille.

Les groupes d’accords viennent de durées de notes qui se chevauchent, pas d’une analyse harmonique, et chaque nouveau groupe démarre un motif frais. Les champs Velocity Decay et Target n’activent actuellement pas de rampe de vélocité dans la configuration écrite de ce panneau ; écoute plutôt les accents hérités 72/81/90. Ce guide ne revendique pas d’arpégiation d’entrée en direct. Bypass restaure les triades tenues pendant que Synth reste actif ; Reset parameters restaure les deux périphériques. Rembobine après les éditions, car se déplacer au milieu de pas antérieurs ne rejoue pas des notes déjà démarrées.