Note Echo : répéter les notes, pas l’enregistrement

Rends compte de chaque attaque

La phrase originale d’arpège brisé fournit huit notes, une par seconde, chacune de 275 ms. Note Echo se place avant un Synth soutenu dans la voie de périphériques. Le réglage de départ ajoute deux répétitions par note, espacées de 1/8 : 250 ms à 120 BPM. Huit originales plus seize répétitions donnent vingt-quatre événements programmés.

Écoute trois attaques dans chaque groupe d’une seconde, avec des redéclenchements progressivement plus doux. Bypass retire les notes générées sans couper Synth, revenant à huit attaques. C’est une vérification utile quand un long release d’instrument fait sonner plusieurs événements comme une queue continue.

Pourquoi le gate de l’original vaut-il maintenant 250 plutôt que 275 ms ? Chaque répétition hérite d’abord de la durée de sa source, mais l’attaque suivante de même hauteur coupe court à l’événement précédent. La dernière répétition n’a pas de successeur immédiat de même hauteur : elle garde ses 275 ms. Gate MIDI et release audio restent séparés : Synth peut encore relâcher brièvement après qu’un événement est coupé.

Le feedback est un rapport de vélocité

À 50 %, chaque répétition reçoit la moitié de la vélocité de la répétition précédente. Le moteur conserve des vélocités fractionnaires plutôt que d’arrondir après chaque multiplication. Repeats fixe un compte maximal, mais la génération s’arrête plus tôt si la vélocité suivante tomberait sous 1. Feedback à zéro ne donne donc que les huit événements d’origine, même si Repeats affiche encore 2.

Compare Feedback 50 % avec 80 % en gardant le timing fixe. Le nombre d’événements reste ici de vingt-quatre ; leur forme dynamique change. La vélocité MIDI n’est pas un fader en décibels. Un autre instrument en aval pourrait répondre par des changements de timbre autant que de niveau, et un delay audio répéterait au contraire du son déjà rendu. Recule quand les répétitions concurrencent la note délibérée suivante au lieu de la soutenir.

Transforme une répétition en intervalle qui répond

Mets Pitch à +7 st. Le premier groupe devient MIDI 60, 67 et 74 : le décalage s’accumule à chaque répétition, plutôt que de monter chaque écho de la même quinte unique. Les originales gardent leurs hauteurs. Avec ces hauteurs différentes, les gates du premier groupe peuvent tous garder leurs 275 ms et se chevaucher légèrement. Baisse Pitch ou raccourcis l’expérience d’espacement si l’harmonie croissante distrait de la phrase.

Note Echo ne choisit pas de gamme musicale. Des pas de hauteur positifs ou négatifs peuvent quitter la tonalité, et les résultats extrêmes sont bornés à la plage de hauteurs MIDI 0–127. L’exemple écrit utilise le générateur paramétrique, pas un motif de preset capturé. Reset parameters ramène l’effet et Synth à ce point de départ.

Garde la frontière temporelle dans la comparaison

Sync sélectionne des divisions de beat. Coupe-le pour exposer Delay en millisecondes ; 250 ms correspond à l’espacement initial à ce tempo. Essaie 125 ms pour resserrer les répétitions, puis rembobine. Les nouveaux événements redéclenchent l’instrument même quand leurs queues se chevauchent. Le diagramme avant/après et les détails d’événements de notes montrent le timing et les vélocités plus clairement que l’écoute du seul volume.

Des délais plus longs ou plus de répétitions peuvent générer des événements au-delà du clip de huit secondes. La transformation ne rogne pas chaque événement généré à cette frontière, mais le transport de la leçon s’y arrête ou y boucle. Ne suppose pas que chaque répétition tardive listée finira de manière audible. L’exemple de départ à vingt-quatre événements tient dans l’audition ; il n’a besoin ni de matériel MIDI ni d’une phrase importée.