用 cutoff 和包络搭一个清晰的合成贝斯

从音符的边缘跟到它的主体

播放下面生成的 MIDI 贝斯乐句。这些是驱动 Synth 的原创教学音符，不是采样的贝斯演奏。Osc 1 是 Saw，Osc Mix 为 0%，Cutoff 为 350 Hz。锯齿波提供谐波；低通滤波器削减较高的那些。F. Env 在 +3 oct 时会在每个音符开始时短暂打开滤波器，所以声音开头的棱角比静息 cutoff 暗示的更多。

不动 Cutoff，把 F. Env 调到 0 oct。听起音变暗，而 MIDI 节奏保持不变。恢复 +3 oct 重放乐句。如果两个设置的差别主要像是响度，先把更亮那个的 Volume 调低，再决定你更喜欢哪种咬字。

这里的八度描述的是频率比，不是移调的音符。在包络峰值处，+3 oct 可以把 350 Hz 抬向 2800 Hz。这不会改变振荡器演奏的音高，改变的是它们有多少谐波能通过。更亮的贝斯在小音箱上能保持可辨，但过多的棱角可能与编曲里其他起音相互争抢。

一条包络意味着两重后果

Attack、Decay、Sustain、Release 描述电平轮廓。Attack 从静音上升。Decay 从峰值移向 Sustain，后者是一个保持的电平而不是时长。Release 从 MIDI 音符结束时开始。当 F. Env 非零时，同一条轮廓也在移动 cutoff。这块面板别处没有藏着独立的滤波包络。

1. 保持 F. Env 在 +3 oct，把 Decay 从 180 延长到 600 ms。听更响的开头和更亮的区段都持续更久。如果乐句失去了短促分离的重音，就回到 180 ms。
2. 把 Sustain 从 25% 提到 70%。保持段的音变强了，但滤波器也停在更开的位置。回到 25% 再对比；Sustain 不只是一个贝斯音量调节。
3. 把 Release 从 120 增加到 500 ms。听每个音符之后的空间被填上。如果相邻音符重叠太多，就恢复 120 ms。Release 找不回一个已经衰减到听不见的音符。

更慢的 Attack 可以让贝斯声部更柔和，但在短音符上也可能让声音到不了预期的峰值。从 5–20 ms 附近开始，不要假设一个 pad 长度的淡入只会让同一个贝斯更平滑。如果你需要长而稳的振幅轮廓加上快速的滤波拨感，Drift 或 Analog 会把这两份工作交给各自独立的包络控件。

节奏成立之后再加第二个振荡器

两个波形选择器都提供 Saw、Square、Triangle 和 Sine。Saw 和 Square 为滤波器提供更强的高次谐波素材；Sine 留给滤波器可削减的东西少得多。要对比波形，可以临时把 F. Env 设为零、把 Cutoff 抬到 5000 Hz 左右。之后回到初始设置。

两个振荡器都设为 Saw 时，把 Osc Mix 调到 50%、Detune 设到约 7 ct。Detune 以音分改变振荡器 2：100 音分是一个半音。听两个振荡器之间缓慢的拍频，然后把 Detune 归零、Osc Mix 回到 0%。振荡器 2 不在混合里时，Detune 是听不见的。它增加的是干涉和运动，不是独立的立体声声部；引擎把同一份合成输出送到左右两边。

学习 cutoff 时让 Res 保持适度。它强调滤波区域，可能改变贝斯的表观主体。这里没有板载 LFO、滑音控件或可选的滤波拓扑。这个有限的界面正是它的价值：先把音符轮廓、谐波平衡和最终 Volume 弄对，再加效果或转向更复杂的乐器。