MIDI Pitch:フレーズを移調するか、入力レンジを制限する

リズムを書き直さずにレジスターを変える

このオリジナルの MIDI ベースフレーズはノート 36 から始まります。Pitch が +12 st に設定されているため、楽器は代わりにノート 48 を受け取ります。12 半音は 1 オクターブです。ノートは上に動きますが、開始時刻・長さ・ベロシティは同じままです。シンプルなサイン波のサウンドなので、レジスターの変化をフィルターの明るさの変化と聴き分けやすくなっています。

フレーズを再生してから Bypass を有効にし、Rewind で最初から比べてください。Bypass が無効化するのは Pitch で、その後段の Synth ではありません。低いソースのノートが無音を挟まずに戻るはずです。Bypass を解除し、変換前後のノートブロックを比べます。フレーズ全体がシフトされているのであって、オクターブで重ねられているのではありません。

次に Pitch を +12 から +7 st に変えます。完全 5 度のシフトは連続するノート間の距離を保ちながら、ピッチクラスを変えます。フレーズを別の和声的文脈に置くことはできますが、アレンジの残りがどのキーを使っているかは知りません。+12 に戻すか、元のレジスターのほうが合うなら 0 を試してください。

ベースを上げると別の低いパートの上で聴き取りやすくなりますが、そのラインを有用にしていた重みが失われるかもしれません。下げると深みが生まれる一方、スピーカーの有効な帯域より下へ押し出してしまうこともあります。オクターブの変更を自動的な改善とみなすのではなく、文脈の中で比べましょう。Pitch はベロシティ値を保ちますが、楽器はノートごとに異なる応答をすることがあります。

Lowest と Range が、どのノートを入れるかを決める

2 つ目の例は意図的に穴を残します。Lowest は MIDI 60、Range は +4 st で、ノート 60 から 64 までを受け入れます。Pitch は生き残ったノートを 12 半音下へ動かします。メロディーは元々 8 音を含みますが、この入力ウィンドウを通過するのは 4 音だけです。

最初の 3 音、隙間、そして 3 番目のピッチが後で戻ってくるのを聴いてください。生き残る入力は 60、62、64、64 で、出力は 48、50、52、52 です。元の位置はそのまま残ります。ノートをブロックしても、生き残った音が詰め寄って速いフレーズになるわけではありません。

1. Lowest はそのままに、Range を +4 から +12 st に上げます。8 つのソースノートすべてが収まるようになります。欠けていた高いノートが、依然として 1 オクターブ下に移調された状態で戻ります。
2. Range を +4 に戻し、Pitch を 0 にします。同じ 4 つのイベントが、今度は元のピッチのまま生き残ります。これでゲートの判断と移調の判断を切り分けられます。
3. Reset parameters で、楽器の設定も含めて例を復元します。フレーズの同じ箇所を比べるには、別途 Rewind を使ってください。

入力の制限は出力の制限ではない

ウィンドウの判定は移調の前に行われます。だからこの例では、受け入れられた出力が Lowest より下になれるのです。Range は半音のスパンを測るもので、同時発音数の上限ではありません。ゼロのレンジは Lowest とちょうど一致するノートだけを受け入れます。無制限の入力という意味ではありません。

Lowest はノート名で表示され、このパネルでは MIDI 0 が C−2 と表記されます。したがって MIDI 60 はここでは C3 と表示されます。ほかのソフトウェアではオクターブ表記が異なることがあります。曖昧さのない基準は、イベント詳細の数値ピッチです。

Pitch の範囲は −48 から +48 半音です。MIDI の 0–127 を超えてシフトされたノートは、別のオクターブへ折り返されるのではなく、その境界にクリップされます。その結果、極端な複数のノートが 1 つのピッチに集まることがあります。目に見えるこのデバイスはウィンドウ外の入力をブロックしますが、フォールドモードのスイッチや自動キー補正はありません。ピッチクラスのマッピングには Scale を、置き換えではなく追加のノートがほしいときは Chord を使ってください。