Cutoff とエンベロープで輪郭のはっきりしたシンセベースを作る

ノートをエッジからボディまで追いかける

下の生成された MIDI ベースフレーズを再生してください。これは Synth を駆動するオリジナルの教材用ノートであって、サンプリングされたベース演奏ではありません。Osc 1 は Saw、Osc Mix は 0%、Cutoff は 350 Hz です。ノコギリ波が倍音を供給し、ローパスフィルターが高次の倍音を減らします。+3 oct の F. Env が各ノートの始まりでフィルターを一時的に開くため、静止時のカットオフから想像されるより前面にエッジのある音になります。

明るく始まって落ち着いていくベースノート

Interactive MIDI example

Cutoff を動かさずに F. Env を 0 oct にします。MIDI のリズムは同じまま、アタックが暗くなるのを聴いてください。+3 oct に戻してフレーズを再生します。2 つの設定の違いが主に音量に感じられるなら、どちらのアーティキュレーションが好みか決める前に、明るいほうの Volume を下げましょう。

ここでのオクターブは周波数比を表すのであって、移調されたノートではありません。エンベロープのピークでは、+3 oct は 350 Hz を 2800 Hz 近くまで引き上げます。オシレーターが発音するピッチは変わりません。変わるのは、その倍音がどれだけ通過するかです。明るいベースは小さなスピーカーでも聴き取れますが、エッジが過剰だとアレンジ内のほかのアタックと競合しかねません。

エンベロープが 1 つなら、結果は 2 つ

Attack、Decay、Sustain、Release はレベルの輪郭を記述します。Attack は無音から立ち上がり、Decay はピークから Sustain へ向かいます。Sustain は保持されるレベルであって長さではありません。Release は MIDI ノートが終わったときに始まります。F. Env がゼロでない場合、この同じ輪郭がカットオフも動かします。このパネルのどこかに独立したフィルターエンベロープが隠れているわけではありません。

F. Env を +3 oct のままにして Decay を 180 から 600 ms に延ばします。大きめの前面と明るい領域の両方が長く続くのを聴いてください。フレーズから短く分離したアクセントが失われたら 180 ms に戻します。
Sustain を 25% から 70% に上げます。保持されるノートは強くなりますが、フィルターも開いたままになります。25% に戻してもう一度比べてください。Sustain は単なるベース音量の調整ではありません。
Release を 120 から 500 ms に増やします。各ノートの後の空間が埋まっていくのを聴いてください。続くノート同士が重なりすぎるなら 120 ms に戻します。Release は、すでに聴こえないレベルまで減衰したノートを呼び戻すことはできません。

遅い Attack はベースパートを柔らかくできますが、短いノートでは音が意図したピークに達するのを妨げることもあります。パッド並みのフェードインが同じベースを単に滑らかにしてくれると思い込まず、5–20 ms あたりから始めましょう。速いフィルタープラックと長く安定した音量の輪郭が両方必要なら、Drift や Analog がそれらの仕事に独立したエンベロープを用意しています。

リズムが機能してから、もうひとつのオシレーターを足す

どちらの波形セレクターにも Saw、Square、Triangle、Sine があります。Saw と Square はフィルターで削るための上部倍音を豊富に供給し、Sine には削るものがほとんどありません。波形を比べるときは、一時的に F. Env をゼロにして Cutoff を 5000 Hz 程度に上げてください。終わったら初期設定に戻します。

両方のオシレーターを Saw にして、Osc Mix を 50%、Detune を 7 ct 程度にします。Detune はオシレーター 2 をセント単位で変えます。100 セントが半音です。オシレーター間のゆっくりしたうなりを聴いたら、Detune をゼロ、Osc Mix を 0% に戻してください。オシレーター 2 がミックスに存在しない間、Detune は聴こえません。これは干渉と動きを加えるのであって、独立したステレオボイスではありません。このエンジンは同じシンセシス出力を左右に送ります。

カットオフを学んでいる間は Res を控えめに保ちます。フィルター領域を強調し、ベースの見かけのボディを変えることがあります。ここにはオンボードの LFO もグライドコントロールも選択可能なフィルタートポロジーもありません。この限られた操作面はむしろ有用です。エフェクトを足したり、より凝った楽器へ移ったりする前に、ノートの輪郭・倍音バランス・最終的な Volume を正しく決めましょう。