Sampler:MIDI ノートを形作られたサンプル演奏に変える

ノートは指示であって、音ではない

MIDI ノートはピッチ・開始・長さ・ベロシティを供給します。Sampler はその指示を使ってサンプル再生をトリガーします。ここでの例は、オリジナルの、決定論的に合成された教材素材を読み込みます。基音と 2 つの上部倍音を持つ 1.6 秒のピッチのあるプラックです。ファクトリーのピアノやライセンスされた楽器録音には依存しません。設定を比べる間はこの教材サウンドを選択したままにして、ソースの変更が調べたいコントロールを覆い隠さないようにしましょう。

最初のフレーズを Volume 50%、Attack 3 ms、Release 140 ms、Transpose 0、Vel 85% で始めます。どのノートが前に出て、どれがその後ろに座るかを聴いてください。見えているノートシーケンスが演奏であり、楽器はそこからオーディオを作ります。Volume は快適なリスニングレベルを与えるもので、追加のディテールやリアリズムではありません。

アクセントをどれだけ重視するかを決める

Vel の 100% と 0% を比べます。高い設定ではベロシティが再生レベルに全面的に影響します。ゼロではそのレベル応答が取り除かれ、シーケンスは均一に感じられるようになりますが、有用な強調も消えます。アクセントはすでに十分強いのに静かなノートが消えてしまうなら、妥協として 50% を試してください。

このフレーズにはピッチベンドとスライドも含まれます。Vel を変えてもそのピッチの動きは消えず、MIDI のベロシティが書き換えられることもありません。エンジンは、ベロシティから音量への応答を適用する前に、ノートとベロシティの両方でサンプルゾーンを選べます。したがって Vel をゼロにしても、レイヤーされたすべてのサウンドの音色が同一になる保証はありません。また、このオリジナルの教材ソースを、多数の録音されたダイナミックレイヤーを持つマルチサンプルのアコースティック楽器と取り違えないでください。

ノートの有用な部分はごく短いかもしれない

Vel が決まったら、Attack を 3 から 80 ms へ動かします。すでに鳴っているノートではなく、次のいくつかのノートの始まりを聴いてください。長いフェードインは押しつけがましい入りを丸められますが、リズムを読み取らせているまさにそのトランジェントを隠すこともあります。フレーズが遅れて到着するように感じたら、ノートを動かす前に Attack を短くしましょう。MIDI のタイミングは変わっていません。

Release の 80 ms と 450 ms を比べます。Release は、再生できるオーディオが残っている限り、ゲートされたサンプルのノートオフ後のフェードをコントロールします。ループなしでは、サンプルを素材の長さを超えて延ばすことはできません。フェードは指数的なので、表示値は無音になる正確な瞬間のストップウォッチの読みではありません。

コードで重なりをあぶり出す

2 つ目の例では、同時に鳴るノートが加算されるため Volume を 35% に下げています。Attack 100 ms が共有の入りを柔らかくし、Release 450 ms が重なりの出発点になります。Release を 120 ms と比べ、コードチェンジの瞬間で聴いてください。唐突な空白を避けられる程度に終わりを残しつつ、古いハーモニーが新しいハーモニーを覆い隠すなら短くします。サステインが多いほど表現的とは限りません。

Transpose を +12、次に −12 にして、それぞれフレーズを再スタートして比べます。再生ピッチはサンプルの読み取り速度を変えることで変わります。1 オクターブ上は 2 倍の速さで、1 オクターブ下は半分の速さで読みます。サンプル内部の動きも速度が変わります。これは、ピッチと独立に元の長さを保つタイムストレッチ再生ではありません。

このパネルの守備範囲を知る

TuttiDAW の Sampler が公開するのは、サウンドセレクターとこれら 5 つの共有パフォーマンスコントロールです。マップされたゾーンを再生できますが、このパネルはゾーンエディターでもループポイントエディターでも完全な ADSR シンセサイザーでもありません。ここに Decay や Sustain のノブはありません。1 つのサンプルの再生ウィンドウやループを編集する実験には Simpler を使ってください。柔らかいノートの入りや明瞭なリズムの終わりだけが必要なら、この小さなコントロールセットに留まり、ソースのキャラクターを保ちましょう。