Vocoder:キャリアにリズムとアーティキュレーションを与える

1 つのデバイスの中で 2 つの役割を追う

入力オーディオがモジュレーターです。Vocoder はそれを解析用にモノラルへまとめ、周波数バンドに分割し、各バンドの振幅を追従します。そのエンベロープが、キャリアの対応するバンドを形作ります。転写しているのはアーティキュレーションとスペクトルの強調であって、モジュレーターのノートを単純にシフトしているわけではありません。

例では 8 秒のオリジナルの母音風合成フレーズをモジュレーターとして供給します。人間の声も歌詞も録音された歌い手も含まれません。Saw は 110 Hz の内部のトーナルなキャリアを選ぶので、このレッスンには 2 本目のトラックも押しっぱなしの MIDI ノートも不要です。完全ウェットで再生し、トーンが繰り返し開いては閉じるのを追ってください。

Carrier の 110 Hz と 220 Hz を比べます。キャリアのレジスターが変わっても、タイミングは依然としてソースから来ています。次に Noise を選ぶと、エンベロープは固定ピッチのノコギリ波ではなく広帯域ノイズを形作ります。Carrier がグレーアウトするのは、その周波数が Saw にしか適用されないからです。Modulator は入力そのものをキャリアとして使うもので、外部トラックのセレクターという意味ではありません。

ディテールを足す前にエンベロープを直す

立ち上がりのぼやけは Attack の問題です。Attack を 5 ms から 100 ms 方向へ増やし、合成された音節それぞれの始まりが遅くなるのを聴いてください。リズミカルな音をパッドに変えられますが、フレーズをリズムとして聴き取らせていた小さなイベントを消してしまうこともあります。始まりが重要なら速いアタックへ戻します。

終わりの引きずりは Release の問題です。初期値の 80 ms と 400 ms を比べます。長いリリースでは、モジュレーターが減衰してもキャリアのバンドが残り、隙間を埋めます。短いリリースはアーティキュレーションを歯切れよくします。イベントの境目で聴き、連続するジェスチャーがひとつの持続する洗い流しになったら、それ以上延ばすのをやめましょう。

これらのコントロールは各バンドのエンベロープに従うのであって、ノートでトリガーされる MIDI アンプエンベロープではありません。静かな入力は弱いモジュレーションしか生まず、キャリアがあるだけでは可聴出力の保証になりません。結果がか細いときは、Gain で補う前にソースが再生されているか確認してください。大きなレベルブーストをアーティキュレーションの向上と解釈しないようにしましょう。

スペクトルの刻印をどこまで細かくするか決める

Bands は 4–40 の範囲です。Range Lo を 80 Hz、Range Hi を 8 kHz に保ったまま、8 と 16 を比べてください。バンドが少なければスペクトルの輪郭は粗く、多ければ同じレンジをより細かく分割します。これは自動の明瞭度設定ではありません。この合成素材では子音の認識を実演できず、実際の話し声がどれだけ聞き取れるかを証明することもできません。

Range Lo と Range Hi は解析と合成の領域を選びます。下端を上げると低域バンドの寄与がなくなり、上端を下げると明るいディテールが除外されます。Bands と両方のレンジコントロールはフィルターバンクを再構築するので、意図的に変更し、そのリセットを音楽的なエンベロープ挙動と見なすのではなく、新しいフレーズで比べてください。

キャリアのノートを変えずに、口のような色を変える

Formant はキャリアのバンド中心を半音単位でシフトします。Carrier を変えずに +4 と -4 を試し、もうひとつの旋律的なトランスポーズを期待するのではなく、スペクトルの色を聴いてください。Res はバンドを鋭くします。かけすぎると幅広いアーティキュレーションが狭く執拗な共鳴に置き換わるので、個々のバンドがフレーズを支配し始めたら下げましょう。

Unvoiced はトーナルなキャリアにノイズをブレンドし、息っぽい高域のテクスチャーを加えられます。このソースに存在しない子音や歌詞を発明することはできません。少量を加えてゼロと比べ、元のアーティキュレーションを残したいなら Dry/Wet を使ってください。この実装のキャリアは Noise、Saw、自己入力の Modulator のみです。外部キャリアのルーティングや MIDI で弾くキャリアコードは、このパネルにもこのデモにも含まれません。