EQ Three のベースキルとクロスオーバートランジション

欠けた重みから始める

このオリジナルのシンセドラムループを再生してください。L は最初からオフで、M と H はオンのままです。上のほうのドラムのディテールは聴こえるはずですが、低域の重みの多くが失われています。これは周波数分割であってステム分離ではありません。ひとつの帯域を取り除くと、複数のパーカッション音に同時に影響することがあります。

L をワンフレーズだけオンにして、再びオフにします。低いドスンという音の戻りと、それと一緒に戻ってくるボディを聴いてください。このボタンは低域ブランチをミュートするもので、GainLow をリセットするわけではありません。GainLow は 0 dB から始まるので、L を有効にするとそのブランチはユニティゲインで復帰します。この最初の比較が聴き取れるよう、M と H はオンのままにしておきます。

受け渡し点をどこに置くかを決める

FreqLow は低域とその上の素材とのクロスオーバー、FreqHi は中域と高域を分ける境界です。これらはフィルターされたブランチ間の境界であって、3 つのベルブーストの中心周波数ではありません。3 つのボタンがすべてオンだと境界を動かしても変化が分かりにくいことがありますが、ひとつのブランチを外すと、その目的がずっと聴き取りやすくなります。

1. L をオフのまま、FreqLow を 250 からおよそ 100 Hz まで下げます。より多くのローミッドのボディがアクティブなブランチへ届くようになります。最低域は依然として抜かれたままなのに、残ったリズムがより充実して聴こえるのを確かめてください。
2. FreqLow を 500 Hz に上げます。空白がドラムのボディの奥まで広がります。より大きなトランジションを作れますが、単に低域が軽いというより、グルーヴ自体が小さく感じられてしまうかもしれません。
3. FreqLow を 250 Hz に戻して、48 ボタンと 24 ボタンを比較します。これらはクロスオーバーのスロープを dB/oct で選ぶものです。急峻な設定は帯域をよりはっきり分離し、緩やかな設定は境界のまわりに広い移行帯域を残します。

この実験の間、FreqHi は 2.5 kHz のままにしてください。両方のクロスオーバーを同時に動かすと、ドラムサウンドのどの部分をどちらの調整が取り除いたのか説明しづらくなります。フィルターには移行帯域があるため、あるブランチを無効にしても、境界線の片側の周波数がすべて数学的に消えるわけではありません。

オン/オフの種明かしではなく、徐々に戻す

L を再び有効にし、GainLow をおよそ −12 dB まで下げてから、ワンフレーズかけてゆっくり 0 dB へ上げていきます。そのジェスチャーを L のトグルと比べてください。ゲインの操作は重みをなだらかに戻し、ボタンは唐突なアレンジの変化を与えます。どちらが音楽的かは自動的には決まりません。次のセクションに必要なのが緩やかなビルドなのか、明確な到着なのかで選びましょう。

ゲインコントロールの表示はデシベルですが、内部の値はリニアな乗数です。ユニティは 1、完全なキルは 0、2 はおよそ +6 dB に相当します。通常のリスニングでは表示された dB 値で操作してください。3 バンドすべてをブーストして戻りを派手にするのは避けましょう。それは主にレベルを上げてヘッドルームを消費するだけです。3 つのボタンをすべてオフにすると、仕様どおり無音になります。

クロスオーバーが役に立っているなら、そのまま残す

もう一方の境界を聴くには、L と M をオンのままにして H をオフにし、 FreqHi を 2.5 kHz から 1 kHz へ下げます。H と一緒に取り除かれる上のディテールが増えます。終わったら 2.5 kHz と H を元に戻してください。この可逆的な比較のほうが、あらゆるドラムループに通用する唯一の正しいクロスオーバーを探すより多くを教えてくれます。

EQ Three はユニティゲインでも信号を分割して再合成しています。バイパスと同じ信号経路だとは考えないでください。演奏的なバンドキルなしで大まかな静的トーンシェイピングをしたいなら Channel EQ を、狭いリンギングや複数の独立した補正には EQ Eight を使います。EQ Three が本領を発揮するのは、境界の位置と帯域全体を取り除ける能力そのものが音楽的なジェスチャーの一部であるときです。