Cabinet:歪みを加えずにスピーカーのフィルタリングを聴く
Cabinet は音の中にすでにある周波数を作り替えます。Gain ノブやギターリグ一式を期待するのではなく、ボディ、エッジ、スピーカーらしさの印象を調べるために使いましょう。
このサンプルに含まれるもの、含まれないもの
下の入力は、オリジナルの 8 秒の合成された倍音フレーズひとつです。減衰する倍音は撥弦楽器を思わせますが、マイク録音でも、アンプを通したエレキギターでもありません。サンプルに含まれるのは Cabinet だけです。余分な倍音を供給する隠れたアンプ段、ペダル、上流のクリッピングはありません。この制約は有用です。歪みを同時に変えることなく、スピーカーのフィルタリングだけを聴けるからです。
Speaker 4x12、Microphone は Near On-Axis、Dynamic、Dry/Wet 100% から始めます。最初のノートを Dry/Wet 0% と比較し、その後 100% に戻してください。明るい立ち上がりと低いボディを分けて追いましょう。暗く、あるいは凝縮して聴こえる音は、必ずしも入力を静かにしただけのものではありません。各周波数が異なる量だけ変化しているかもしれません。再生は快適なレベルに保ってください。
ひとつの倍音フレーズを 4x12 のレスポンスに通す
Interactive audio example
重なり合う 3 つの選択のための有用な順序
- Dynamic と Near On-Axis を固定したまま、1x12、2x12、4x12 を比較します。ノートがどこに重みを載せているように聴こえるかに注目してください。ピッチを追いやすいレスポンスを選びます。
- そのスピーカーのまま、Near On-Axis を Near Off-Axis に変えます。どんなソースでも一方の位置が常に暗いはずだと決めつけず、アタックのエッジの変化を聴いてください。
- 最後に Dynamic と Condenser を比較します。同じノートを繰り返してください。マイクのラベルは選択可能なレスポンスを表すもので、より高いディテールや品質の保証ではありません。
Far は位置のもうひとつの選択肢であって、連続的に調整できる距離ではありません。同様に、4x10 と 4x10 Bass は別々のスピーカーオプションであり、補間できるスピーカー数のコントロールではありません。ある組み合わせがアタックを奪いすぎるなら、スピーカーを再度変える前に、前のマイク位置へ戻してください。小さく分離した比較こそが、どの選択が実際に問題を解決したのかを教えてくれます。
ノートよりバーストのほうが多くを説明できる理由
ピッチのあるノートには自分の倍音しか含まれません。入力にエネルギーがほとんどない場所のフィルター特性を明かすことはできないのです。2 つ目の 8 秒のサンプルは、バースト間に静かなノイズフロアを持つオリジナルの合成ノイズバーストを使います。ノイズは多くの周波数にエネルギーを広げるので、広いトーンの変化を特定しやすくなります。静かに始めてください。ノイズは音楽的なフレーズより疲れやすいものです。
シンセノイズバーストでフィルターの形を聴く
Interactive audio example
1x12、Near Off-Axis、Condenser、フルウェットから始まります。位置だけを Far に切り替え、バーストのボディとその終わりの変化を聴いてください。その後、倍音フレーズに戻って、そのレスポンスが音楽的に有用かどうかを決めます。ノイズでの目立つ違いは診断上の手がかりであって、曲のために設定を選ぶ理由ではありません。
レスポンスであって、ルームでも新しい演奏でもない
公開版の Cabinet は、録音や他のデバイスからキャプチャしたレスポンスではなく、オリジナルのスピーカー/マイクのフィルター設計から、モノラルのインパルスレスポンスを生成します。スピーカー、マイクの種類、位置がその設計を選びます。これらの合成レスポンスは、保持されている非公開の参照レスポンスとは音が異なります。ゲインは、フィルターが入力ピークを増幅しないよう制限されています。これは選択肢間の自動ラウドネスマッチングではありません。
インパルスレスポンスは、フィルターの時間的な振る舞いを記述します。コンボリューションはそのレスポンスを入力オーディオへ適用します。処理はあくまで線形です。スペクトルのバランスと短い時間的ディテールを変えられますが、アンプのような入力依存のクリッピングは提供しません。したがって Far は、コントロール可能なルームリバーブの代わりにはなりません。
レスポンスの変更は 2 つのコンボリューションスロット間でクロスフェードします。Mono/Dual Mono の出力スイッチは現在オーディオグラフを変えないため、ステレオ幅の実験ではありません。Dry/Wet は出力のブレンドです。下げると元の明るい倍音が戻り、位相も異なるフィルター済み信号と混ざります。中間のブレンドが空洞に感じられたら、レスポンスを却下する前にフルウェットと比較してください。完全な歪んだアンプサウンドが欲しいなら、実際のアンプ段を使いましょう。この分離されたレッスンをフルチェーンと取り違えないでください。