House : four on the floor, une basse sur les contretemps, des stabs d'orgue et un motif façon voix

Démontez la boucle

Appuyez sur « Lecture » et laissez les huit mesures tourner en boucle. Chaque ligne est une piste d'un Ensemble Set : Drums sur T1, Bass sur T2, Stabs sur T3 et Hook sur T4. Les quatre pistes sont du MIDI original écrit pour cette leçon. L'instrument Ensemble les joue en direct dans votre navigateur : chaque son vient d'un appareil que vous pouvez ouvrir et modifier.

Les sections ci-dessous parcourent la boucle couche par couche. Utilisez « Solo » et « Couper » pendant votre lecture. « Modifier le son » ouvre l'éditeur Ensemble d'une piste sur cette page : tournez un bouton pendant que la boucle joue, ou jouez sur les touches quand elle est arrêtée. Rechargez la page pour retrouver les réglages de la leçon.

1. Four on the floor

Mettez Drums en solo. La grosse caisse tombe sur les quatre temps de chaque mesure et ne change jamais ; cette pulsation implacable est la première chose qui fait sonner un morceau comme de la house. Un clap marque les temps 2 et 4, si bien que la mesure garde un backbeat par-dessus la grosse caisse régulière.

Écoutez entre les grosses caisses : un charleston ouvert siffle sur chaque contretemps, le « et » de chaque temps. Un charleston fermé court se place une double croche avant chaque charleston ouvert, et le charleston fermé suivant, trois doubles croches plus tard, le coupe, comme le pied d'un batteur referme les cymbales (le moteur Drum étouffe un charleston ouvert qui résonne dès qu'un charleston fermé joue). Le charleston sur le contretemps face à la grosse caisse sur le temps, c'est la moitié du rebond de la house. Un rim click ajoute des doubles croches syncopées par-dessus.

Une mesure sur deux répond à la première : un coup de rim se déplace, une conga entre sur trois doubles croches syncopées et un clap doux sur la dernière double croche penche vers la mesure suivante. À la mesure 8, le clap, le rim et la conga s'arrêtent sur le dernier temps, et quatre claps montent en volume par-dessus la grosse caisse : un court roulement qui ramène à la mesure 1. Les doubles croches sur les contretemps sont écrites avec un dixième de double croche de retard, un léger swing de 55 %, tandis que la grosse caisse reste exactement sur la grille.

2. Grosse caisse et basse à tour de rôle

Mettez Bass en solo et remarquez qu'elle ne joue jamais sur le temps. Elle frappe la fondamentale de l'accord sur le « et » des temps 1, 2 et 3, puis saute d'une octave sur le « et » du 4. Remettez la batterie et les deux s'emboîtent : boum, basse, boum, basse. La grosse caisse possède le temps, la basse le contretemps, et aucune ne masque l'autre.

Chaque mesure se termine par une note courte sur la dernière double croche, qui oriente vers la mesure suivante. La plupart du temps, elle se trouve un degré sous la fondamentale suivante, mais à la fin des mesures 4 et 8, la basse joue E, un demi-ton sous F, et la boucle glisse ainsi de retour vers fa mineur.

3. Des stabs d'accords jazzy

Ajoutez Stabs. L'harmonie avance lentement, deux mesures par accord dans la première moitié :

• Mesures 1–4 : i9 – i9 – iv9 – iv9 (fa mineur 9 – fa mineur 9 – si♭ mineur 9 – si♭ mineur 9)
• Mesures 5–8 : i9 – i9 – VImaj7 – VII (fa mineur 9 – fa mineur 9 – ré♭ majeur 7 – mi♭ avec une neuvième ajoutée)

Les chiffres romains désignent chaque accord par le degré de la gamme sur lequel il est construit : minuscules pour les accords mineurs, majuscules pour les majeurs. Les nombres supplémentaires ajoutent des notes de couleur : une neuvième sur les accords mineurs, une septième majeure sur l'accord de ré♭. Ces riches accords mineurs de septième et de neuvième viennent de la soul, du jazz et du gospel, et donnent à la house son atmosphère chaleureuse, légèrement mélancolique.

L'orgue joue les accords sans leur fondamentale, au milieu du clavier, car la basse la fournit déjà. Regardez de près les mesures 3–4 et la mesure 7 : l'orgue joue exactement les quatre mêmes touches, A♭, C, D♭ et F. Sur un B♭ à la basse, elles sonnent comme si♭ mineur 9 ; sur un D♭, elles deviennent ré♭ majeur 7. Les stabs frappent contretemps et doubles croches selon un motif différent une mesure sur deux, si bien que les accords rebondissent contre la grosse caisse au lieu de se poser dessus.

4. Un motif à scander

Ajoutez Hook. Il reste surtout dans la gamme pentatonique de fa mineur, avec un sol emprunté à l'accord de mi♭ à la mesure 8. C'est une phrase de deux mesures : un appel ascendant qui commence juste avant le temps 2, et une réponse qui redescend. La phrase se répète en ne changeant que sa dernière note, et aux mesures 7 et 8 elle monte plus haut sur les accords de ré♭ et de mi♭.

Répéter une petite idée et laisser le groove la porter est une habitude de la house, empruntée aux chanteurs de gospel et de soul dont les DJ passaient les phrases en boucle sur la piste de danse. Le motif reste dans la tessiture d'une voix chantée, de F4 à A♭5, et ses échos issus du delay partagé remplissent les espaces entre les phrases.

5. Les sons

Chaque piste part d'un son d'usine de l'Ensemble, avec quelques valeurs modifiées pour cet arrangement. « Modifier le son » les affiche toutes, et le même projet s'ouvre dans le DAW. Une valeur écrite 40/127 est le nombre enregistré du bouton sur une échelle de 0–127 ; l'éditeur peut l'afficher converti, par exemple en pourcentage ou en durée.

Drums (T1) : le moteur Drum

Le son DRUM KIT du moteur Drum, passé sur KIT 10 : un kit compact avec une grosse caisse qui démarre vers 90 Hz puis descend, une caisse claire de bruit, des claps très espacés à la longue queue et des charlestons métalliques en onde carrée, proches de la boîte à rythmes house classique. TUNE, TONE et SNAP restent centrés à 64/127, DECY est à 60/127 et DRV à 0/127. Les notes suivent la table de batterie General MIDI : 36 grosse caisse, 37 rim, 39 clap, 42 charleston fermé, 46 charleston ouvert, 62 conga. Un petit envoi de réverbération (REV 15/127) place les claps dans une pièce.

Bass (T2) : Duo, sub en sinus

SUB BASS fait jouer au moteur Duo une onde sinusoïdale : un son profond et rond qu'on ressent plus qu'on ne l'entend. Le filtre est bas (CUT 40/127), sans résonance, et DRV 20/127 ajoute quelques harmoniques pour que la basse reste audible sur de petites enceintes. Le mode de voix est MONO au lieu du LEG du preset, pour que chaque note sur le contretemps attaque proprement, et tous les envois sont à zéro : le bas du spectre reste sec et centré.

Stabs (T3) : Wheel, un orgue percussif

JAZZ PERC sur le moteur Wheel est un orgue à roues phoniques. Le registre 3BAR utilise trois tirettes, PERC 3RD ajoute un bref clic de la troisième harmonique au début de chaque accord, CLICK 50/127 donne du mordant au contact des touches et DRV 8/127 un peu de chaleur. Le haut-parleur rotatif tourne lentement (ROTR SLOW). Les envois montent à CHO 20/127, DLY 20/127 et REV 35/127, et un EQ Eight après l'instrument coupe tout ce qui est sous 150 Hz, pour que l'orgue laisse le bas du spectre à la basse.

Hook (T4) : Voice, un synthé à voyelles

VOX LEAD sur le moteur Voice façonne une source bourdonnante (BUZZ 90/127, un peu de souffle avec BRTH 8/127) avec des formants de voyelles (VOWL 32/127, Q 72/127) et décale les formants de deux demi-tons vers le haut (SHIFT +2) : on dirait une voyelle chantée plutôt qu'un synthé. Le mode de voix LEG avec un glide court (GLD 6/127) relie les notes liées comme un chanteur. Des envois de DLY 45/127 et REV 40/127 lui donnent de l'espace.

6. Pompage et espace

La basse et les stabs passent chacun par un Compressor dont le sidechain écoute T1, la batterie. Son EQ de sidechain est un passe-bas à 100 Hz : seule la grosse caisse le déclenche, pas les charlestons. Chaque grosse caisse fait baisser la basse et les accords un instant, puis ils remontent entre deux (ratio 4:1 sur la basse, un 3:1 plus doux sur les stabs, attaque de 1 ms, release de 100 ms). Coupez un compresseur dans le DAW et la boucle devient plus plate et plus brouillonne ; cette respiration, c'est le pompage de la house.

Les quatre pistes partagent les retours du set. La réverbération est une ROOM avec SIZE 70/127 et DAMP 70/127 : courte et sombre, pour que claps, stabs et motif sonnent comme un petit club plutôt qu'une grande salle. Le delay répète en croches pointées (1/8D) avec un feedback de 45/127, surtout sur le motif, et le chorus tourne lentement (CRT 40/127, CDP 50/127). Sur le master, LOWCUT reste sur OFF et MASTER est abaissé à 112/127 pour garder de la marge.

Essayez dans le DAW

« Ouvrir dans le DAW » charge exactement ce projet dans le studio du navigateur. La piste Hook est sélectionnée et armée, et son éditeur Ensemble est ouvert : jouez sur les touches à l'écran ou sur le clavier de votre ordinateur pour essayer votre propre motif sur la boucle. Essayez ensuite ces trois changements :

1. Filter house : placez un Auto Filter (passe-bas) sur T3 et automatisez sa fréquence de coupure de 300 Hz jusqu'à l'ouverture complète sur huit mesures, puis redescendez. Ce balayage est le geste classique de montée et de breakdown de la French house et de la filter house.
2. Claviers deep house : chargez le son FM6 TINE EP sur T3, allongez chaque stab à trois quarts de temps et montez l'envoi de réverbération à 60/127. Les mêmes accords deviennent chauds, doux et profonds.
3. Ligne acid : chargez le son ACID du Duo sur T2, réglez le mode de voix sur LEG, montez RES à 100/127 et faites se chevaucher deux notes dans chaque mesure pour qu'elles glissent l'une dans l'autre. Tournez CUT pendant que la boucle joue et vous obtenez le son gluant de l'acid house de Chicago.

Vos modifications restent dans ce projet temporaire. Elles ne changent pas cette page.