Gospel : le pocket de l'église, une walking bass, des accords d'orgue Hammond et un chœur à trois voix

Démontez la boucle

Appuyez sur « Lecture » et laissez les huit mesures tourner plusieurs fois. Chaque ligne est une piste d'un Ensemble Set : Drums sur T1, Bass sur T2, Organ sur T3 et Choir sur T4. Les quatre pistes sont du MIDI original écrit pour cette leçon. L'instrument Ensemble les joue en direct dans votre navigateur : ce que vous entendez vient des mêmes appareils que vous pouvez modifier.

Les sections ci-dessous construisent la boucle couche par couche. Utilisez « Solo » et « Couper » dans le lecteur pendant votre lecture. « Modifier le son » ouvre l'éditeur Ensemble d'une piste sur cette page : tournez un bouton pendant que la boucle joue pour entendre son effet, ou jouez sur les touches quand la boucle est arrêtée. Rechargez la page pour retrouver les réglages de la leçon. Les autres exemples de la liste sont expliqués plus bas.

1. Le pocket de l'église

Mettez Drums en solo. La caisse claire et un clap tombent ensemble sur les temps 2 et 4, forts et brillants, comme un groupe et une assemblée qui frappent dans leurs mains. Dans la première mesure, la grosse caisse joue sur le 1, juste avant le temps 3 et sur le « et » du 3, et de douces notes fantômes de caisse claire remplissent les vides entre les backbeats.

Le charleston joue toutes les doubles croches, plus fort sur les croches. Chaque double croche de contretemps est écrite en retard, à 60 % de sa croche au lieu de 50 % : ce petit retard est le « pocket » en doubles croches swinguées de la batterie gospel, la démarche nonchalante que l'on entend aussi en neo-soul et en funk. Une mesure sur deux se termine par un charleston ouvert, qui résonne jusqu'à ce que le premier charleston fermé de la mesure suivante le referme (le moteur Drum coupe un charleston ouvert qui résonne quand un charleston fermé joue).

La mesure 8 arrête le groove : tout le groupe frappe A♭ sur le temps 1, et à partir du temps 3 le batteur joue un « chop », un fill linéaire rapide en triolets de doubles croches où caisse claire, grosse caisse et trois toms ne jouent jamais en même temps et deviennent plus forts vers la fin. Une crash sur la mesure 1 lui répond. Les batteurs de gospel appellent ces traits des chops ; ils donnent le signal au groupe et soulèvent l'assemblée.

2. La basse parle

Ajoutez Bass. En gospel, la basse est presque une deuxième voix soliste. Elle joue une longue fondamentale quand un accord change, puis remplit le reste de la mesure d'octaves claquées et de notes courtes, et marche vers l'accord suivant : B♭, B, C vers D♭ à la fin de la mesure 1, E♭, F, F♯ vers G à la mesure 4.

Écoutez la mesure 2, où l'orgue passe de D♭maj9 à un accord diminué : la basse monte D♭, D, E♭ en dessous. Les bassistes de gospel jouent leurs glissés en notes chromatiques rapides plutôt qu'avec un glide, pour que chaque note reste nette. À la mesure 8, la basse frappe A♭ avec le groupe, se tait sous le chop et remonte E♭, F, G vers la boucle.

3. Des accords toujours en mouvement

Ajoutez Organ. L'harmonie gospel est riche et agitée, le plus souvent deux accords par mesure :

• Mesures 1–4 : Imaj9 | IVmaj9 – ♯iv°7 | I/5 – VI7♭9 | ii9 – V13 (A♭maj9 | D♭maj9 – D°7 | A♭/E♭ – F7♭9 | B♭m9 – E♭13)
• Mesures 5–8 : viiø – III7♭9 | vi9 – V/7 | ii9 – IV/V | Imaj9 (Gm7♭5 – C7♭9 | Fm9 – E♭/G | B♭m9 – D♭/E♭ | A♭maj9 et le coup final)

Les chiffres romains désignent chaque accord par le degré de la gamme sur lequel il est construit ; ♯iv°7 est un accord diminué sur le quatrième degré haussé, et une barre oblique indique une autre note à la basse (I/5 est A♭ sur E♭). Trois habitudes du gospel tiennent dans ces mesures : l'accord diminué de passage de la mesure 2, qui fait monter la basse d'un demi-ton, la chaîne d'accords à la quinte des mesures 3–6 (F7 vers B♭m9 vers E♭13, puis Gm7♭5 vers C7 vers Fm9 : un « 3-6-2-5 »), et le IV/V de la mesure 7, un accord de D♭ sur une basse E♭, le doux « sus gospel » qui remplace une simple dominante avant la tonique.

La main droite de l'orgue ne joue pas de fondamentales, puisque la basse les a déjà : quatre notes autour de C4 qui bougent le moins possible d'un accord à l'autre. Elle tient chaque accord pendant un temps et quart, puis le frappe de nouveau sur la double croche swinguée qui précède l'accord suivant : le « pad and poke » d'un organiste d'église. À la mesure 8, elle frappe A♭maj9 avec le groupe et monte la gamme pentatonique de la♭ majeur par-dessus le chop de batterie.

4. Trois voix, un seul son

Ajoutez Choir. Un chœur gospel chante à trois voix, soprano, alto et ténor, serrées les unes contre les autres. Ici, les trois voix tiennent le haut de chaque accord que joue l'orgue, si bien qu'orgue et chœur se fondent en un seul son. Chaque voix bouge par petits intervalles : d'A♭maj9 à D♭maj9, la voix du haut reste sur C, et seules les voix inférieures bougent.

Aux mesures 2–7, le chœur change d'accord avec l'orgue tous les deux temps ; les notes s'arrêtent un peu avant l'accord suivant, pour que la piste n'ait jamais besoin de plus de voix qu'elle n'en a. À la mesure 8, le chœur frappe le dernier accord avec le groupe et s'arrête. Dans une vraie église, un meneur chanterait par-dessus, et le chœur répondrait à ses phrases.

5. Les sons

Chaque piste part d'un son d'usine de l'Ensemble, avec quelques valeurs modifiées pour cet arrangement. « Modifier le son » les affiche toutes, et le même projet s'ouvre dans le DAW. Une valeur écrite 40/127 est le nombre enregistré du bouton sur une échelle de 0–127 ; l'éditeur peut l'afficher converti, par exemple en pourcentage ou en durée.

Drums (T1) : le moteur Drum

Le son DRUM KIT sur le moteur Drum, accordé haut et serré pour l'église : TUNE 70/127, TONE 72/127, DECY 54/127, SNAP 76/127 pour plus de timbre de caisse claire, la grosse caisse percutante (KICK PUNCH) et un peu de saturation (DRV 6/127). Les notes suivent la table de batterie General MIDI : 36 grosse caisse, 38 caisse claire, 39 clap (sur sa propre voie, pour qu'il se superpose à la caisse claire), 42 charleston fermé, 46 charleston ouvert, 49 crash, et 48, 45 et 41 pour les toms du chop. Un petit envoi de réverbération (REV 15/127) place la batterie dans la pièce.

Bass (T2) : Duo, une basse électrique ronde

Le moteur Duo à partir du son SQR BASS : une onde carrée (WAVE SQR) avec le second oscillateur coupé (MIX 0/127), à travers un filtre bas (CUT 45/127, RES 15/127) qui s'ouvre un peu à chaque note (enveloppe FLT +15), DRV 15/127 pour le grain et une enveloppe de 0/75/80/30. Le mode de voix est MONO sans glide, pour que chaque pas chromatique démarre proprement, et la basse reste sèche et centrée.

Organ (T3) : Wheel, le Hammond

Le son GOSPEL sur le moteur Wheel est un orgue à roues phoniques avec la registration gospel complète (REG GOSPL), une percussion sur le deuxième harmonique (PERC 2ND), le clic de touche (CLICK 60/127) et de la saturation (DRV 40/127). La cabine rotative tourne lentement (ROTR SLOW) ; FAST est le scintillement que les organistes enclenchent quand la musique monte. REV 30/127 et un panoramique de 20 % à gauche.

Choir (T4) : Voice, CHOIR AAH

CHOIR AAH sur le moteur Voice sculpte un bourdonnement doux (BUZZ 40/127) avec du souffle (BRTH 22/127) en une voyelle « aah » (VOWL 0/127, Q 60/127). L'attaque et le release sont raccourcis à 60/127 (environ 80 ms) pour qu'un accord s'éteigne avant que le suivant commence : le moteur Voice a quatre voix par piste. Des envois élevés, CHO 50/127 et REV 70/127, font sonner trois voix comme un chœur dans une église.

Les effets partagés du set

Les quatre pistes partagent les retours de l'Ensemble Set. La réverbération est un HALL avec SIZE 85/127 et DAMP 60/127, le son d'une grande église ; le chorus tourne lentement (CRT 40/127, CDP 50/127) et élargit le chœur. Le delay n'est pas utilisé. Sur le master, LOWCUT reste sur OFF et MASTER est abaissé de 127 à 112 pour garder de la marge.

6. Autres exemples

La liste sous le lecteur contient dix autres exemples. Six sont des variations : la vieille ballade d'église en 12/8, le shout rapide ou praise break, un mass choir des années 1970 en appel et réponse, le gospel urbain des années 1990 sur boîte à rythmes, le walk-down 7-3-6 et 2-5-1 sur un tempo lent, et un chant de worship qui se construit couche par couche. Chacun a son propre tempo, sa tonalité, ses accords et ses sons, et chacun s'ouvre dans le DAW avec sa propre piste mise en avant.

Quatre sont des études de référence : chacune reprend une section d'un disque de gospel connu, reconstruite avec les instruments de TuttiDAW pour que vous puissiez isoler chaque piste : la mélodie (jouée par un lead Voice), les accords, le groove, la basse et la texture. Les mélodies et les accords proviennent de transcriptions publiques note par note ; la batterie, les lignes de basse et les voicings sont des études du style. Chaque étude nomme le disque qu'elle étudie. Écoutez l'original à côté de l'étude et comparez.

Essayez dans le DAW

« Ouvrir dans le DAW » charge exactement ce projet dans le studio du navigateur. La piste Choir est sélectionnée et armée, et son éditeur Ensemble est ouvert : jouez sur les touches à l'écran ou sur le clavier de votre ordinateur pour chanter vos propres accords sur le groupe. Essayez ensuite ces changements :

1. L'élan du Leslie : ouvrez l'orgue sur T3 et passez ROTR de SLOW à FAST pendant que la boucle joue. L'orgue se met à scintiller et tout le groupe semble jouer plus fort : c'est ce que font les organistes quand un morceau monte.
2. Simple contre gospel : remplacez pour un passage les accords de l'orgue par de simples triades (A♭ en A♭3, C4, E♭4 et ainsi de suite). Le groove survit, mais l'église a disparu : les neuvièmes, les treizièmes et les accords de passage sont le style.
3. Modulation : copiez les huit mesures, ajoutez une mesure d'E7 avant la copie (E2 à la basse, D4, G♯4, B4 à l'orgue) et transposez la copie d'un demi-ton vers le haut, en la majeur. C'est ainsi qu'un vamp gospel monte.

Vos modifications restent dans ce projet temporaire. Elles ne changent pas cette page.