Pitch shifting contre frequency shifting : entendre la différence

Garde les intervalles musicaux, change le registre

En mode Pitch, chaque fréquence est multipliée par le même rapport. Une octave double les fréquences, tandis que sept demi-tons montent la phrase d’une quinte. C’est utile quand une partie a besoin d’un autre registre sans réécrire son rythme. Il ne détecte pas de tonalité et ne corrige pas des notes individuelles : tout le signal qui passe reçoit le même décalage.

Les deux exemples utilisent le même pluck synthétisé original de huit secondes, pas un instrument échantillonné. Ses notes séparées rendent l’attaque et les harmoniques déclinants faciles à comparer. Joue le premier exemple avec Dry/Wet à 100 %, puis déplace Pitch de +7 à 0 et reviens. Suis la mélodie plutôt que de juger seulement si le résultat est plus brillant. Fine ajoute de petits décalages en cents ; laisse-le à zéro pour ce test.

Baisse ensuite Dry/Wet vers 50 %. Tu entends maintenant les notes originales avec leurs partenaires transposées, pas une transposition moins précise. Cela peut fournir une harmonie, mais des harmoniques qui se chevauchent et des attaques adoucies peuvent brouiller une ligne chargée. Réduis la quantité traitée si le registre ajouté distrait du phrasé d’origine.

Casse les relations harmoniques exprès

Le mode Freq ajoute au contraire un nombre fixe de hertz. Imagine des partiels à 200, 400 et 600 Hz : ajouter 80 Hz donne 280, 480 et 680 Hz. Ils ne sont plus des multiples entiers du partiel le plus bas. C’est pourquoi le décalage de fréquence peut produire une texture claironnante plutôt qu’une mélodie proprement montée sur le clavier.

Dans le second exemple, compare Coarse à +80 Hz avec zéro. Écoute la queue devenir moins posée harmoniquement. Ramène ensuite Coarse à zéro et essaie une petite valeur Fine positive en hertz, avec du signal direct remixé. L’interférence lente entre partiels originaux et décalés peut créer du mouvement ; les grands décalages relèvent plutôt du sound design que de la réparation d’accordage. Wide change le traitement stéréo en modes Freq et Ring, alors laisse-le coupé pendant que tu apprends la différence de base.

Le mode Ring multiplie l’entrée par une porteuse et crée des composantes somme et différence. Essaie Ring Freq autour de 110 Hz à un niveau traité retenu. Contrairement au décalage unidirectionnel du mode Freq, les deux ensembles de composantes contribuent à son caractère. Drive a son propre bouton d’activation : monter le potentiomètre seul n’est pas la même chose que l’engager. Réduis le niveau traité ou le drive quand la note originale perd son rôle.

Fais grimper une répétition, au lieu de simplement répéter

Reviens à Pitch, mets Pitch à +7, active Delay et choisis Sync avec une division 1/4. Commence avec Feedback près du bas et monte-le lentement. Le signal retardé repasse par le shifter : les passages successifs grimpent à nouveau. Cela diffère d’un delay ordinaire placé après une transposition terminée. Baisse Dry/Wet pour garder le pluck immédiat pendant que les échos décalés occupent ses silences.

Tone est un passe-bas à l’intérieur de cette boucle de feedback : il assombrit les passages qui recirculent, pas le son direct, et ne fait rien d’utile avec Delay coupé. Raccourcis la traîne quand elle relie des notes sans rapport. En mode Pitch, Formant active la compensation et F. Shift change l’enveloppe spectrale ; aucun des deux ne promet des résultats naturels sur toute source. Window change la configuration d’analyse et peut réinitialiser le son : ajuste-le entre les comparaisons, pas comme un balayage de performance. Laisse Window et Tonality sur Auto tant que tu n’as pas un artefact précis à examiner.