用截止頻率與包絡打造清晰的合成器貝斯

從音符的邊緣聽到主體

播放下方產生的 MIDI 貝斯樂句。這些是驅動 Synth 的原創教學音符，而非取樣的貝斯演奏。Osc 1 為 Saw，Osc Mix 為 0%，Cutoff 為 350 Hz。鋸齒波提供泛音；低通濾波器則削減較高的泛音。F. Env 設為 +3 oct 時，會在每個音符開始時短暫打開濾波器，因此聲音前段的稜角比靜止截止頻率所呈現的更鮮明。

在不動 Cutoff 的情況下，將 F. Env 轉到 0 oct。聆聽起音變暗，而 MIDI 節奏保持不變。恢復為 +3 oct 並重新播放樂句。如果兩種設定聽起來主要是音量不同，請先將較亮者的 Volume 調低，再決定偏好哪種發音方式。

這裡的八度描述的是頻率比例，而非移調後的音符。在包絡峰值時，+3 oct 可將 350 Hz 提升到接近 2800 Hz。這不會改變振盪器演奏的音高，而是改變有多少泛音能夠通過。較明亮的貝斯在小喇叭上仍能清楚可辨，但過多的稜角可能會與編曲中其他的起音相互競爭。

一個包絡，兩種結果

Attack、Decay、Sustain 和 Release 描述音量輪廓。Attack 從無聲上升。Decay 從峰值移向 Sustain，而 Sustain 是一個保持的音量，而非時間長度。Release 在 MIDI 音符結束時開始。當 F. Env 不為零時，這個相同的輪廓也會移動截止頻率。此面板中沒有隱藏在別處的獨立濾波器包絡。

1. 保持 F. Env 為 +3 oct，並將 Decay 從 180 延長到 600 ms。聆聽較響亮的前段與較明亮的區段都持續得更久。如果樂句失去了短促、分離的重音，請回到 180 ms。
2. 將 Sustain 從 25% 提高到 70%。保持的音符變得更強，但濾波器也保持更開。回到 25% 再比較一次；Sustain 並不只是貝斯音量的調整。
3. 將 Release 從 120 增加到 500 ms。聽聽每個音符之後的空間如何被填滿。如果相鄰音符重疊太多，請恢復為 120 ms。Release 無法讓已衰減到聽不見的音符重新出現。

較慢的 Attack 可以讓貝斯聲部更柔和，但在短音符上也可能讓聲音無法達到預期的峰值。請從約 5–20 ms 開始，而不要以為用 pad 長度的淡入就能讓同一個貝斯變得更平順。如果你需要長而穩定的振幅輪廓搭配快速的濾波器撥弦感，Drift 或 Analog 為這兩項工作提供了各自獨立的包絡控制。

節奏到位後再加入另一個振盪器

兩個波形選擇器都提供 Saw、Square、Triangle 和 Sine。Saw 與 Square 為濾波器提供更豐富的高頻泛音素材；Sine 能削減的就少得多。若要比較波形，請暫時將 F. Env 設為零，並將 Cutoff 提高到約 5000 Hz。之後再恢復為起始設定。

在兩個振盪器都設為 Saw 的情況下，將 Osc Mix 調到 50%，並將 Detune 設為約 7 ct。Detune 以音分為單位改變振盪器 2：100 音分等於一個半音。聆聽振盪器之間緩慢的拍頻，然後將 Detune 恢復為零、Osc Mix 恢復為 0%。當振盪器 2 不在混音中時，聽不到 Detune 的效果。這會增加干涉與動態感，而非獨立的立體聲聲部；引擎會將相同的合成輸出送往左右聲道。

學習截止頻率時，請將 Res 保持在適中範圍。它會強調濾波器區域，並可能改變貝斯聽起來的厚度。這裡沒有內建 LFO、滑音控制或可選的濾波器拓撲。這種有限的介面反而有用：在加入效果或改用更複雜的樂器之前，先把音符輪廓、泛音平衡和最終 Volume 調好。