Drift 包絡：明亮的起音，而不必縮短音符

兩個包絡，兩個不同的聆聽問題

Env 控制振幅：音符多快變大聲、維持在什麼音量，以及如何結束。Env 2 透過 Env>Filt 作用於濾波器。它的輪廓可以在第一個包絡仍維持音符時就完成變化。濾波器包絡本身不是聲音；其量必須不為零，才會影響截止頻率。

播放這段原創生成的 MIDI 旋律。Osc 1 為 Pulse，Mix 為 0%，Filter 為 LP12，基準 Cutoff 為 500 Hz。Env>Filt 設為 +3 oct 時，濾波器會在起音附近打開，接著 Env 2 的 D 以 150 ms 將它拉回較暗的基準。同時，Env 的 S 將振幅維持在 75%。

1. 將 Env>Filt 從 +3 改為 0 oct。留意明亮開頭的消失，而不是 MIDI 音符長度的改變。進行下一次比較前，請恢復為 +3 oct。
2. 在 Env 2 中，將 D 從 150 延長到 600 ms。亮度應會在每個音符中停留更久。如果樂句變得太突出或咬字不夠清楚，請將 D 調回 150 ms。
3. Env 2 保持不動，將 Env 的 S 從 75% 降到 20%。現在維持的音量會變小。恢復為 75%。這能區分濾波器逐漸收斂與放大器逐漸淡出的差別。

D 是時間設定；S 是音量。濾波器可以在 MIDI 音符持續時到達 sustain，但 note-off 仍會啟動 release 階段。極短的放大器 release 可能掩蓋較長的濾波器 release，因為幾乎沒有可聽見的訊號留給濾波器處理。當這些結尾難以分辨時，請先調整振幅輪廓。

加入另一個振盪器之前，先塑造現有的振盪器

在 Live Waves 保持 Off 時，Pulse 使用解析式脈衝波形。將 Shape 從 0% 往 65% 移動。這會改變脈衝寬度，進而改變泛音的平衡；它並不只是移動濾波器。為了更清楚比較，可暫時將 Env>Filt 設為零、Cutoff 設為 6000 Hz。完成後將 Shape 調回 0%、Cutoff 調回 500 Hz、Env>Filt 調回 +3 oct。

Shape 的效果取決於波形。它對 Pulse 的改變與 Saw 或 Shark 不同，並不是適用於所有選項的通用亮度旋鈕。Osc 2 提供第二個波形、八度與微調偏移，包括 Noise 選項。Mix 為零時會完全排除它。這就是為什麼在 Mix 為零時調整 Detune，無法讓這個起始聲音變得更豐富。

先讓鍵盤音域表現正確，再讓它動起來

Key Trk 從零開始，讓截止頻率的參考在整段旋律中保持固定。試試 50%，並比較低音與高音。鍵盤追蹤會相對於參考點，為較高的音高提高截止頻率，有助於在整個鍵盤範圍內保留泛音的存在感。它不是力度感應。先調回零以公平比較，接著只保留這個聲部實際使用音域所需的追蹤量。

LP24 提供比 LP12 更陡峭的低通選擇；HP12 則是去除低頻。請以適度的 Res 比較它們。Drive 會在濾波之前讓訊號飽和，因此會改變濾波器接收到的素材。當音色只是太小聲時，它不能取代 Volume。

發聲數與動態變化是兩個獨立的決定

範例使用 Poly。Mono 會建立單音發聲路徑，當正在發聲的音符被重新觸發時，Glide 可以連接音高。帶有間隔的樂句不一定能展現這種過渡；別期待每個獨立的音符都會滑音。Unison 則使用一對經過微調並左右擺位的發聲，由 Uni Det 控制擴展程度。保留額外的厚度之前，請先在相近音量下與 Poly 比較。

LFO 可透過 LFO>Pitch 和 LFO>Filt 作用於音高與截止頻率。它會隨發聲重新觸發，而不是像任意自由運行的調變系統那樣運作。這些是專用的目的地，而非通用的調變矩陣。在包絡練習成功之前，請將兩者的量都保持為零；否則重複的變化可能讓你分不清哪些變化跟隨音符、哪些跟隨 LFO 週期。