Operator：用兩個包絡塑造 FM 音色

兩個運算子，兩種不同任務

Operator 有 A–D 四個振盪器與十一種路由演算法。範例使用 D>C>B>A 串鏈，但 C 與 D 的電平為零。因此只剩 B 調變 A。A 是載波：它的訊號會送到輸出。B 透過調變改變 A's 的波形，加入稱為旁頻帶的頻譜成分。在這種路由下，B 不會另外混入輸出。

原始的 MIDI Bass 樂句提供音高、時值與力度；聲音則由樂器產生。四個 Wave 控制都明確設為零，也就是解析式正弦設定。這些是手動編寫的教學設定，不是原廠預設，也不是擷取的振盪器週期。依照本課程操作時，請保持這些 Wave 值不變。

選取 B，並將 B Level 從 32% 降到零。仔細聆聽聲音變得更單純，而不只是變小聲。恢復後，改為降低 A Level。這會改變聽得到的載波電平。了解每個控制負責什麼任務，比記住一個明亮的預設更有用：調變器電平可以是音色控制，而載波電平控制的是可聽見的成分。

A/D/S/R 欄位屬於目前選取的運算子，分別代表起音時間、衰減時間、延續電平與釋放時間。A 起音很快，衰減至 55% 的延續電平，並在 note-off 後釋放。B 的衰減較短，為 180 ms，延續為零。因此調變在開頭最強，並在載波持續發聲時逐漸淡出。

在不改變 A 的情況下，將 B's 的 D 提高到接近 700 ms。注意每個 Bass 音符中明亮的部分：它應該佔據音符更長的比例，而不只是讓整個音符等比例變長。如果高頻泛音擠到下一個起音，就恢復較短的衰減。接著稍微提高 B's 的 S，讓延長音全程保有一些銳利感。延續為零不代表沒有起音。

A Mode 與 B Mode 都設為 Ratio。A Coarse 為 1 時跟隨彈奏的基頻；B Coarse 為 2 時以兩倍頻率運作。在 B Level 適中的情況下，比較 B Coarse 為 1、2、3 的差異。整數比率是建立和聲結構化頻譜的好起點，不過頻譜的密度仍由調變深度決定。

Coarse 為零是特殊的半頻比率，不是靜音。這裡的 Fine 也不是一般以音分計算的微調：實作上的比率是 Coarse 乘以（1 加上 Fine 除以 1000）。微小的非零值會偏離精確的整數關係。可刻意用它製造金屬撞擊感或拍頻；若清楚的 Bass 中心更重要，就把 Fine 歸零。

Fixed 模式會以運算子的 Freq（單位為赫茲）取代跟隨音符的比率。固定頻率的調變器在不同琴鍵上會產生不同的泛音關係。它適合用來在鍵盤上刻意製造不均勻的音色，但不保證同一設定在每個音域都一樣穩定。決定採用前，請先比較幾個不同的音符。

試試只啟用 A 與 B 的 A+B+C+D。兩者現在都是聽得見的載波：B Level 會加入它自己的正弦音，而不是調變 A。之後請回到原本的鏈結。Global Feedback 會把 operator D 回授到自身；D 為零時，它並不是讓這個雙 operator 範例變亮的有效方法。

最後，用 Cutoff 來馴服已經可用的 FM 頻譜，而不是用來掩蓋過度的調變。Res 會強調濾波器作用的頻段，Vibrato 則以半音為單位加入音高起伏。判斷音準時請把 vibrato 保持為零。此實作用於教學四 operator 合成；它熟悉的名稱並不代表聲音與另一款樂器等同。