Cabinet：聽見喇叭濾波，而不加入失真

這個範例包含什麼，以及不包含什麼

下方的輸入是一段原創的八秒合成泛音樂句。逐漸衰減的泛音聽起來像撥弦，但它既不是麥克風錄音，也不是經過音箱的電吉他。範例中只有 Cabinet，沒有隱藏的 amp 階段、踏板或上游削波來提供額外泛音。這項限制反而有用：讓你能聽見喇叭濾波，而不會同時改變失真。

先從 Speaker 4x12、Microphone Near On-Axis、Dynamic 與 Dry/Wet 100% 開始。將第一個音符與 Dry/Wet 0% 比較，再回到 100%。分別留意明亮的起音與較低的厚度。較暗或較集中的聲音不一定只是輸入變小聲；不同頻率的變化幅度可能不同。請以舒適的音量播放。

處理三個相互重疊選項的實用順序

1. 固定 Dynamic 與 Near On-Axis。比較 1x12、2x12 與 4x12，聽聽音符的重心落在哪裡。選擇能讓音高最容易辨識的響應。
2. 保留該喇叭，將 Near On-Axis 改為 Near Off-Axis。留意起音邊緣的變化，而不要假設某個位置在所有音源上都一定比較暗。
3. 最後比較 Dynamic 與 Condenser。重複聽相同的音符；麥克風名稱描述的是一種可選的響應，不保證更多細節或更好的品質。

Far 是另一個位置選項，而非可連續調整的距離。同樣地，4x10 與 4x10 Bass 是各自獨立的喇叭選項，不是可以內插的喇叭數量控制。如果某個組合削去太多起音，請先回到前一個麥克風位置，再更換喇叭。小而獨立的比較才能告訴你真正解決問題的是哪個選擇。

為什麼脈衝比音符更能說明問題

有音高的音符只包含它自身的泛音，無法揭露輸入能量很少的頻段中的濾波特性。第二個八秒範例使用原創的合成噪音脈衝，脈衝之間有微弱的底噪。噪音的能量分布在許多頻率上，讓大範圍的音色變化更容易辨認。請以小音量開始：噪音可能比音樂樂句更容易讓人疲勞。

起始設定為 1x12、Near Off-Axis、Condenser，全濕訊號。只將位置切換為 Far，聽聽脈衝的厚度與結尾有何變化。接著回到泛音樂句，判斷該響應在音樂上是否有用。噪音上明顯的差異是診斷線索，而不是為歌曲選擇設定的理由。

是一種響應，而不是房間或新的演奏

公開版 Cabinet 以原創的喇叭與麥克風濾波器設計產生單聲道脈衝響應，而非使用錄音或擷取自其他裝置的響應。喇叭、麥克風類型與位置決定所用的設計。這些合成響應的聲音與保留的私有參考響應不同。其增益受到限制，以避免濾波器放大輸入峰值；這並不是不同選項之間的自動響度匹配。

脈衝響應描述的是濾波器隨時間變化的行為。Convolution 會將該響應套用到輸入音訊上。這種處理是線性的：它可以改變頻譜平衡與短暫的時間細節，但不會產生 Amp 那種隨輸入而變的削波。因此 Far 無法取代可控制的空間殘響。

切換響應時會在兩個 Convolution 槽位之間交叉淡化。Mono/Dual Mono 輸出切換目前不會改變音訊路由，因此不能拿來做立體聲寬度實驗。Dry/Wet 是輸出混合：調低它會帶回原本明亮的泛音，並與經過濾波、相位也不同的訊號混合。如果一半一半的混合聽起來空洞，先比較完全濕訊號再決定是否放棄該響應。若要完整的破音 Amp 音色，請使用真正的 Amp 段；別把這堂單獨的課程誤認為完整的訊號鏈。