Overdrive：先瞄準咬勁，再加大 Drive

保留根基，處理邊緣

一條貝斯線可能有充足的低頻能量，卻仍然很難聽清楚。再加大貝斯音量可能只會讓混音更擁擠。加入受控的失真成分是另一條路：在保留部分原始基音的同時，賦予音符額外的泛音資訊。Overdrive 在這裡很好用，因為它的頻率與寬度控制作用於失真段之前。

第一個範例是一段原創、長八秒的合成貝斯樂句，並非貝斯吉他錄音。其中有重音音符穿插在較輕的音符之間。從頻率 900 Hz、Width 4、Drive 65%、Tone 60%、Dynamics 50% 與 Dry/Wet 50% 開始。這個混合比例是刻意的：原始貝斯提供重量，處理過的部分則展示咬勁。

暫時把 Dry/Wet 調到 100%，單獨檢視處理過的部分。將濾波器中心頻率從約 400 Hz 掃到 1.8 kHz。留意聲音在哪裡變得厚重、帶鼻音或變弱，然後停在音符具有實用清晰度的位置。中心頻率高且寬度窄時，這條貝斯可能只有很少的能量能通過；濾波器已大幅移除的內容，再加 Drive 也救不回來。

Width 不是失真後的高頻削減

Width 以八度為單位，雖然面板上只顯示一個數字。數值越小，送進非線性核心的頻帶越窄。在中心頻率不變的情況下，比較 Width 2 與 6。窄設定能集中特定的咬勁；寬設定則讓音符更多部分影響失真。在範圍頂端，約 9 左右，實作會切換為全通響應，而不是繼續收窄或提升某個頻帶。

把 Dry/Wet 調回 50%，再於 25% 到 65% 之間移動。除了增加的粗糙感，也要聆聽音高是否清楚。如果最低的音符似乎變小了，先降低混合比例，而不是提升音源。濕訊號路徑經過濾波，混合比例改變的不只是特性還有音量；旋鈕位置相同並不代表聽感響度相同。

選好要驅動的內容後再用 Tone

濾波器確定後，將 Drive 從 40% 往 70% 提高。如果聲音變得刺耳沙沙，試著把 Tone 從 60% 降到 35%。Tone 會在核心之後調整 2 kHz 的高頻擱架。其原生擱架以 Tone 100% 為基準，較低的設定是相對該基準進行削減；Tone 50% 並非通用的中性 EQ 位置。如果原本的問題被一種較悶但依然扁平的聲音取代，就把 Drive 調低。

讓鼓來檢驗 Dynamics 的決定

這段原創、長八秒的合成鼓，交替出現衰減中的低頻大鼓式音色與帶雜訊的小鼓式擊打。2.2 kHz 的中心頻率與 Width 3 偏重雜訊成分。Drive 55%、Tone 45% 與 35% 的濕訊號混合，讓實驗聚焦於讓該成分變粗糙，而不是取代整個節奏。

在 Drive 固定的情況下，比較 Dynamics 20% 與 80%。注意擊打與其衰減之間的關係，而不只是整體音量。Dynamics 調整的是處理模型的條件；它不是具有可見 threshold、ratio 或 release 時間的壓縮器。選擇能保留你所需節奏對比的設定，若擊打變得過於一致，就降低 Drive 或濕訊號混合。

公開版 Overdrive 會先讓濾波後的輸入通過一個簡短的原創平滑濾波器，再進入學習得來的失真核心與 Tone 段。它保留了模型與控制項，但不使用僅供內部參考而保留的擷取輸入濾波器響應，因此音色有所不同。濕訊號路徑仍會增加約 21.3 ms 的固定延遲，內部乾訊號路徑也會相應延遲以對齊。這種對齊支援此處的混合；並不代表 App 會補償其他所有並行軌道。