Saturator：在相近的響度下判斷新增的泛音

先進行較公平的比較

播放下方這段八秒的原創合成貝斯。它包含基音、較弱的二次泛音與不均勻的音符重音，並非取樣樂器。Analog Clip 的起始設定為 Drive +12 dB、Output −9 dB、Post Clip Off、Dry/Wet 100%。輸出衰減只是實用的起點，並非自動增益補償，也不是經過驗證的響度匹配。

比較 Dry/Wet 設為 0% 與 100% 的差異。在完全 wet 時調整 Output，直到處理後與原始樂句聽起來響度相近，再比較一次。留意較輕音符的音高與重音上方的嗡鳴。如果音量接近時，唯一明顯的改善就消失了，那麼這項處理提供的可能只是音量，而非有用的清晰度。

現在將 Drive 降到 +3 dB 並重複一次，同時重新調整 Output。Drive 改變的是訊號如何進入非線性響應；Output 位於該響應之後，只改變其音量。兩者的設定不必等量反向：非線性處理對峰值與平均能量的影響並不相同。這裡沒有內建響度匹配的保證。

換曲線，問題不變

在適中的 Drive 下比較 Analog Clip、Soft Sine 與 Digital Clip。問問自己：哪一種能讓貝斯音保持清晰，又不會讓每個重音都變成刺耳的邊緣？這些標籤選擇的是不同的處理模型。選單裡的「Analog」並不代表特定電路，聽起來較硬的設定也不一定更實用。每次更改後都要重新確認 Output。

如果輕柔的音符多了恰到好處的清晰度，但重音變得太粗糙，請降低 Drive 或調低 Dry/Wet。部分混合能在飽和訊號旁保留一些原始的包絡。這並不等同於降低 Drive，因為濕訊號部分仍以原有設定處理。混合時留意基音是否依然紮實。

Threshold 並非通用的飽和量

Threshold 是為 Bass Shaper 的行為而設計的，雖然在其他曲線下旋鈕仍然可見。選擇 Bass Shaper，在 Drive 保持不變的情況下比較 −30 dB 與 −10 dB。留意低音的厚度與增添的邊緣感之間的平衡，然後再次匹配 Output。別期待同樣的 Threshold 實驗能改變 Analog Clip 的形狀。它出現在儲存的起始設定中，並不代表它對每種類型都有作用。

Post Clip 提供 Off、Soft Clip 與 Hard Clip。先從 Off 開始，讓曲線比較的變數少一些。若想進一步改變峰值，再在固定的 Drive 下比較 Soft Clip。這個階段屬於處理模型的一部分，不是獨立的母帶 Limiter，也不能保證專案中其他地方不會過載。如果起音變得不那麼好用，就退回一些。

和弦會暴露額外複雜度的代價

第二個音源是一段原創的八秒合成和弦，包含多個音符、泛音與輕微的音高偏移。Sinoid Fold、Drive +9 dB、Output −12 dB 搭配 50% 濕訊號混合，刻意構成色彩鮮明的對比。不需要額外的樂器或效果器。比較 Drive 接近 0 dB 與 +9 dB 時的差異，同時跟著聽和弦中各個獨立的音高。

折疊（folding）並不只是更強烈的柔和削波。複雜的輸入訊號在各成分以非線性方式交互作用時，可能會變得雜亂。如果和弦變成一團模糊的明亮聲響，請降低 Drive 或濕訊號比例。適用於單一貝斯音的質感，用在延續的和聲上可能就太擁擠了。

目前的裝置將 Color、Pre DC Filter 與 Waveshaper 子參數固定，而非開放為可操作的控制項。公開版 Saturator 保留了其學習而來的模型，但在模型前方使用一個簡短的原創平滑濾波器，而不是保留供內部參考的擷取輸入濾波器響應。因此其音色與該參考有所不同。

處理路徑仍會增加約 21.3 ms 的固定延遲；內部乾訊號會被延遲以對齊混合。這種對齊並不代表能精確還原外部裝置。請在相當的音量下、並依其音樂角色來判斷現有的聲音。