Amp：先選音色，再加 Gain

一個失真聲音背後的兩個決定

音色指的是重量、厚度與明亮度的分布。削波則會改變波形，加入泛音，並改變音符起音與尾音之間的對比。兩者都能讓樂句聽起來更有力，但解決的是不同的問題。在 TuttiDAW 中，Amp 包含一個 amp 處理階段、音色控制與箱體響應，並不只是換了名稱的失真曲線。

第一個八秒音源是原創的合成類弦樂樂句：泛音逐漸衰減，音符之間有短暫間隔，並非錄製的吉他。起始設定為 Blues，Gain 5、Bass 4、Middle 6、Treble 5、Presence 4、Volume 5。Dry/Wet 為 100%，讓整個樂句都經過 amp 與箱體。請先以較小的音量播放。

在克制的增益下選擇模型

先將 Gain 降到 3。在 Clean、Blues 與 Rock 之間切換，每個都聽完整個樂句。注意起始咔聲後方的厚度，以及衰減中的音符保持多明亮。切換時調整 Volume，讓感知音量大致相同。如果某個模型聽起來比較大聲，光憑這點並不能證明它更能撐起樂句。

切換模型刻意設計為大範圍的比較。它會改變 amp 配置並選擇對應的箱體響應，因此無法把每一項差異都歸因於削波。共有七種選擇，另外還有 Boost、Lead、Heavy 與 Bass；這些是產品設計的音色，並不保證重現某台特定的復古音箱。

選定一種音色後，將 Gain 從 3 往 6 提高。留意音符從起音進入衰減的過渡。理想的位置是新增的泛音細節能幫助音符保持清晰的地方。如果每個起音都變成同樣厚重的沙啞聲，請先調低 Gain，而不是試圖用 Treble 補救。減少高頻能量並無法恢復已被重度處理壓平的咬字。

讓厚度與邊緣各司其職

保持 Gain 不變，將 Middle 從 6 調到 4 再調回來。判斷樂句是失去了核心，還是只是多了空間。接著試試 Bass 在 3 到 5 之間。更多低頻能讓單一音符更有份量，但也可能讓繁忙的樂句顯得沉重。請保留能讓你清楚聽出音高的設定，而不只是低頻衝擊最大的那個。

Treble 與 Presence 不能互相取代。在實作中，Bass、Middle 與 Treble 會傳入 amp worklet；Presence 則是位於箱體之前、中心頻率為 4.2 kHz 的獨立峰值濾波器。其中間值 5 在該處不做任何增益或衰減。試著比較 Presence 3 與 6 帶來的邊緣感，若起音變得刺耳就停止。這些 0–10 的控制都不應被解讀為 dB 刻度。

檢查貝斯需要的是顆粒感，還是清晰度

第二個原創的八秒合成音源交替出現重音與較輕的貝斯音符。Bass 模型起始為 Gain 4，明亮度保持克制。比較 Gain 2 與 6：你是否仍能分辨重音與周圍較輕的音符？如果低頻變得擁擠，請先降低 Gain 再降低 Bass。這樣就能區分飽和問題與音色平衡問題。

Volume 位於箱體之後；它改變的是音量，而非前級驅動。預設值 7 在該階段為單位增益，而 5 則會衰減 6 dB。這裡沒有自動響度匹配。混入少量乾訊號可以找回原本的起音，但也會重新帶入未經濾波的音源。Amp 已內含箱體，因此兩個範例都不需要再加一個 Cabinet 裝置來完成聲音。