Operator：用两条包络塑造 FM 音色

两个算子，两份不同的工作

Operator 有 A–D 四个振荡器和十一种路由算法。示例使用 D>C>B>A 链，但 C 和 D 的电平为零。剩下的就是 B 调制 A。A 是载波：它的信号到达输出。B 通过调制改变 A 的波形，加入称为边带的频谱成分。在这个路由里，B 并不单独混入输出。

原创的 MIDI 贝斯型提供音高、时序和力度；乐器负责生成声音。四个 Wave 控件都明确为零，即解析正弦设置。这些是手工编写的教学设置，不是工厂预设或采集的振荡器周期。学习本课时保持这些 Wave 值不变。

选中 B，把 B Level 从 32% 降到零。去听声音变得更简单，而不只是更安静。恢复它，再改为降低 A Level。那改变的是可闻的载波电平。知道每个控件的职责，比背下一个明亮的预设更有用：调制器电平可以是音色控件，而载波电平控制的是可闻的贡献。

让明亮度比响度衰减得更快

A/D/S/R 框属于当前选中的算子，分别是 attack 时间、decay 时间、sustain 电平和 release 时间。A 快速起音，衰减到 55% 的保持电平，在 note-off 之后释放。B 的衰减更短，180 ms，保持为零。因此调制在开头附近最强，随后消退，而载波可以继续。

不动 A，把 B 的 D 增加到 700 ms 左右。跟着每个贝斯音符的明亮段听：它应该占据音符更多的部分，而不是简单地把整个音符等比拉长。如果高次谐波挤到了下一个起音，就恢复较短的衰减。然后把 B 的 S 稍微抬高，让保持的音符全程留一点棱角。保持为零不等于起音为零。

先弄懂比率，再玩花哨路由

A Mode 和 B Mode 都是 Ratio。A Coarse 为 1 时跟随演奏的基频；B Coarse 为 2 时以其两倍频率运行。在适度的 B Level 下对比 B Coarse 在 1、2 和 3。整数比率为谐波化组织的频谱提供了有用的起点，不过调制深度仍决定它们变得多密。

Coarse 为零是一个特殊的半频比率，不是静音。这里的 Fine 也不是常规的音分失谐：实现的比率是 Coarse 乘以（1 加 Fine 除以 1000）。小的非零值会偏离精确的整数关系。想要铿锵感或拍频时可以有意利用它；当清晰的贝斯中心更重要时，把 Fine 归零。

Fixed 模式用以赫兹计的 Freq 替代算子的跟音比率。固定的调制器在不同琴键上给出不同的谐波关系。它适合刻意让键盘各处色彩不均，而不保证一个设置在所有位置听起来同样安定。定下来之前多对比几个音。

把算法当作信号流来读

试试 A+B+C+D，只启用 A 和 B。两者现在都是可闻的载波：B Level 加入的是它自己的正弦音，而不再调制 A。之后回到原来的链。全局 Feedback 把算子 D 反馈给它自己；D 为零时，它不是让这个双算子示例变亮的有效手段。

最后，用 Cutoff 去驯服一个已经有用的 FM 频谱，而不是掩盖过量的调制。Res 强调滤波区域，Vibrato 以半音为单位加入音高运动。评判调音时让颤音保持为零。这套实现教的是四算子合成；它熟悉的名字并不确立与另一台乐器的声音等价。