Erosion：加粗糙感，但别藏起音符

先选定什么必须保持可辨

在这段原创八秒合成类弦乐乐句里听两样东西：每个音符明亮的开头，和较弱衰减段里的音高。它由谐波和包络生成，不是吉他录音。初始的 Noise 设置给一条极短的延迟加入运动。它并不是简单地把一段独立的嘶声录音混在乐句上面。

把显示的 Amount 设为零建立参照，再调回 50。Amount 为零时完整信号仍会经过一条短延迟，所以这是"无调制参照"，不是零延迟的承诺。问问自己还能不能跟住音符的衰减。如果粗糙的表面干扰了那条线，先把 Amount 降到 25，再改别的。

把粗糙感放在它配得上的位置

在图形里水平拖动，把 Freq 从大约 5.5 kHz 移向 3 kHz，同时盯着显示值。对比时保持 Amount 相近。Frequency 调谐的是调制器，不是输出 EQ 频段。延迟调制会在音源已有成分周围产生额外的频谱成分，所以新增的性格并不局限于以显示数字为中心的一个整齐频段。

分别评判起音和衰减。让明亮开头更明显的设置，可能让渐弱部分显得音高感更弱。这就是掩蔽的取舍：新质感会与标识音符身份的信息竞争。如果乐句变得难以跟住，把 Frequency 移回高处或降低 Amount。不存在对所有音源都正确的颗粒频率。

在 Noise 模式下对比 Width 在 0.5 和 1.5。Width 是噪声调制器以倍频程计的带宽。在这套实现里，加宽它也会增加调制的有效能量，所以这个变化不只是同等响度的重新分布。加宽之后如果对比变成了"效果多者赢"，就降低 Amount。窄设置可以留下更集中的棱角；宽设置可能遮住更多音源。

噪声、宽噪声，还是确定的音调？

在相同设置下从 Noise 切到 Wide Noise。Noise 让两个通道共享一个调制器；Wide Noise 使用独立的噪声发生器。去听一种不那么稳定的立体声关系，而不是想当然的宽度提升。如果乐句需要稳固的中心、质感却把注意力往两边拽，就回到 Noise 或降低 Amount。任何加宽都要对照单声道参照检查，别只用耳机评判。

现在选 Sine，把 Freq 降向 700 Hz。粗糙感变成更有组织的调制图样，可能产生显眼的边带。当随机质感显得含糊时它有用，但那些额外成分未必与音符的和声合拍。Sine 模式下 Width 不起作用。不要靠反复调它来解决音调冲突；改 Frequency、降 Amount，或回到 Noise。

用正确的单位读 Amount

面板把 Amount 显示为 0 到 200，而存储值是 0 到 1 的平方映射。因此本例存储的 0.5 显示为 50，不是 50%。把存储值翻倍不等于把面板数字翻倍。这些听音操作请以显示值为准。

Erosion 在这里没有干湿控件：两个通道都要经过它的调制延迟。想收敛就降低 Amount、在噪声模式下收窄 Width，或者旁通设备。噪声驱动的是延迟时间，而不是直接馈入音频输出，所以它不是往静音间隙里铺一层独立噪声床的工具。