这个循环是这样的：人声太小，推推子。现在响了，但不知怎么还是不清楚，而且吉他弱了。拉回来。转到第三圈的时候有人说这混音听着很挤——这是对的；没人说得出为什么——这才是真正的问题。
推子赢不了这局的原因：人声的躯干和扫弦吉他的躯干都住在 200–400 Hz 附近。你推人声推子,是在把它在一个已经堵车的频段里的份额调大——堵车还在堵。你需要的是吉他从那个频段搬走,而音量旋钮干不了拆迁的活。EQ 干得了。
EQ 挂在吉他上,不是人声上
很多人在这一步栽跟头。本能是去处理听起来不对的那个东西（人声）。但人声没有不对——它是被挡住了。打开浏览面板，Audio Effects 标签，把 EQ Eight 拖到吉他轨上。你会得到一条八段的、能用鼠标直接抓的曲线。
然后，按重要程度：
80–100 Hz 高通。 第一个 band，低切模式。吉他在那以下输出的轰隆声没有任何听众会感知为"吉他"——它只是烧动态余量、搅浑贝斯和底鼓的地盘。我原则上给所有非贝斯轨都做这一下,而且它经常比这篇文章剩下的所有内容加起来都管用。
250–350 Hz 附近切 2–3 dB,中等宽度。 这就是人声要坐进去的口袋。开着整体混音调,别 solo 吉他。之后吉他单听会略显单薄。那不是损伤——一把单听略薄、垫在人声底下正好的吉他,就是一把 EQ 调对了的节奏吉他。
可选:人声 3–5 kHz 提 1–2 dB。 现在给人声挂个 EQ Eight,在辅音住的存在感频段轻轻推一下。保持小。这里需要 3 dB 以上,说明真正的问题还在下面的乐器里——回去接着切,别继续加。
怎么判断
关掉 solo,并且一直关着。上面每一步都是混音决定,只在所有东西一起响的时候才有意义。"solo 听起来很棒"的尽头是十二条各自漂亮、互相打架的轨。
还有,会话是共享的:吉他手下次打开项目,会在他自己录的那条轨上听到那刀 300 Hz。告诉他这是干嘛的,或者更好,趁他也在会话里的时候当场调,放带人声的前后对比。听完"之后"还跟我吵的人,我一个没遇到过。吵架都来自发现了一刀没人解释的衰减。