House: four on the floor, um baixo no contratempo, stabs de órgão e um gancho com cara de vocal

Desmonte o loop

Aperte Tocar e deixe os oito compassos repetirem em loop. Cada linha é uma faixa de um Ensemble Set: Drums em T1, Bass em T2, Stabs em T3 e Hook em T4. As quatro partes são MIDI original escrito para esta aula. O instrumento Ensemble as toca ao vivo no seu navegador, então cada som vem de um dispositivo que você pode abrir e alterar.

As seções abaixo percorrem o loop uma camada de cada vez. Use Solo e Silenciar enquanto lê. Editar timbre abre o editor Ensemble da parte nesta página: gire um botão com o loop tocando, ou toque as teclas com o loop parado. Recarregue a página para voltar às configurações da aula.

1. Four on the floor

Coloque Drums em solo. O bumbo cai nos quatro tempos de todos os compassos e nunca muda; esse pulso implacável é a primeira coisa que faz uma faixa soar como house. Um clap marca os tempos 2 e 4, então o compasso ainda tem um backbeat por cima do bumbo constante.

Ouça entre os bumbos: um chimbal aberto chia em cada contratempo, o “e” de cada tempo. Um chimbal fechado curto fica uma semicolcheia antes de cada chimbal aberto, e o chimbal fechado seguinte, três semicolcheias depois, o fecha, do jeito que o pé do baterista fecha os pratos (o motor Drum corta um chimbal aberto que ainda soa quando um chimbal fechado toca). O chimbal no contratempo contra o bumbo no tempo é metade do balanço do house. Um rim click acrescenta semicolcheias sincopadas por cima.

A cada dois compassos, o segundo responde ao primeiro: uma batida de aro muda de lugar, uma conga entra em três semicolcheias sincopadas e um clap suave na última semicolcheia se inclina para o compasso seguinte. No compasso 8, clap, aro e conga param no último tempo, e quatro claps crescem de volume por cima do bumbo: um rufo curto de volta ao compasso 1. As semicolcheias dos contratempos estão escritas um décimo de semicolcheia atrasadas, um swing leve de 55 %, enquanto o bumbo fica exatamente na grade.

2. Bumbo e baixo se revezam

Coloque Bass em solo e repare que ele nunca toca no tempo. Ele ataca a fundamental do acorde no “e” dos tempos 1, 2 e 3 e depois sobe uma oitava no “e” do 4. Traga a bateria de volta e os dois se encaixam: tum, baixo, tum, baixo. O bumbo é dono do tempo e o baixo do contratempo, então um não encobre o outro.

Cada compasso termina com uma nota curta na última semicolcheia que conduz ao compasso seguinte. Na maioria das vezes ela fica um grau abaixo da próxima fundamental, mas no fim dos compassos 4 e 8 o baixo toca E, meio tom abaixo de F, e assim o loop desliza de volta para fá menor.

3. Stabs de acordes jazzísticos

Acrescente Stabs. A harmonia anda devagar, dois compassos por acorde na primeira metade:

• Compassos 1–4: i9 – i9 – iv9 – iv9 (fá menor 9 – fá menor 9 – si♭ menor 9 – si♭ menor 9)
• Compassos 5–8: i9 – i9 – VImaj7 – VII (fá menor 9 – fá menor 9 – ré♭ maior 7 – mi♭ com nona acrescentada)

Os algarismos romanos dão nome a cada acorde pelo grau da escala em que ele é construído: minúsculas para acordes menores, maiúsculas para os maiores. Os números extras acrescentam notas de cor: uma nona nos acordes menores e uma sétima maior no acorde de ré♭. Esses acordes menores ricos, com sétima e nona, vêm do soul, do jazz e do gospel, e dão ao house seu clima caloroso e um pouco melancólico.

O órgão toca os acordes sem a fundamental, no meio do teclado, porque o baixo já a fornece. Observe bem os compassos 3–4 e o compasso 7: o órgão toca exatamente as mesmas quatro teclas, A♭, C, D♭ e F. Sobre um B♭ no baixo, elas soam como si♭ menor 9; sobre um D♭, viram ré♭ maior 7. Os stabs caem em contratempos e semicolcheias com um padrão diferente a cada dois compassos, então os acordes quicam contra o bumbo em vez de se apoiar nele.

4. Um gancho para cantar junto

Acrescente Hook. Ele fica quase sempre na escala pentatônica de fá menor, com um sol emprestado do acorde de mi♭ no compasso 8. É uma frase de dois compassos: um chamado ascendente que começa logo antes do tempo 2 e uma resposta que desce de novo. A frase se repete mudando só a última nota, e nos compassos 7 e 8 ela sobe mais alto sobre os acordes de ré♭ e mi♭.

Repetir uma ideia pequena e deixar o groove carregá-la é um hábito do house, herdado dos cantores de gospel e soul cujas frases os DJs repetiam em loop na pista de dança. O gancho fica na extensão de um cantor, de F4 a A♭5, e os ecos do delay compartilhado preenchem os espaços entre as frases.

5. Os timbres

Cada parte parte de um som de fábrica do Ensemble, com alguns valores alterados para este arranjo. Editar timbre mostra todos eles, e o mesmo projeto abre no DAW. Um valor escrito como 40/127 é o número armazenado do botão em uma escala de 0 a 127; o editor pode exibi-lo convertido, por exemplo como porcentagem ou tempo.

Drums (T1): o motor Drum

O som DRUM KIT do motor Drum, trocado para KIT 10: um kit compacto com um bumbo que começa perto de 90 Hz e cai, uma caixa de ruído, claps bem espaçados com cauda longa e chimbais metálicos de onda quadrada, perto da clássica bateria eletrônica do house. TUNE, TONE e SNAP ficam centralizados em 64/127, DECY está em 60/127 e DRV em 0/127. As notas seguem o mapa de bateria General MIDI: 36 bumbo, 37 aro, 39 clap, 42 chimbal fechado, 46 chimbal aberto, 62 conga. Um pequeno envio de reverb (REV 15/127) coloca os claps em uma sala.

Bass (T2): Duo, sub senoidal

SUB BASS usa o motor Duo com uma onda senoidal: um timbre grave e redondo que se sente mais do que se ouve. O filtro está baixo (CUT 40/127), sem ressonância, e DRV 20/127 acrescenta alguns harmônicos para o baixo continuar audível em caixas de som pequenas. O modo de voz é MONO em vez do LEG do preset, para que cada nota no contratempo comece limpa, e todos os envios estão em zero: o grave fica seco e centralizado.

Stabs (T3): Wheel, um órgão percussivo

JAZZ PERC no motor Wheel é um órgão de rodas fônicas. O registro 3BAR usa três drawbars, PERC 3RD acrescenta um clique curto do terceiro harmônico no início de cada acorde, CLICK 50/127 dá ataque ao contato das teclas e DRV 8/127 um pouco de calor. O alto-falante rotativo gira devagar (ROTR SLOW). Os envios sobem para CHO 20/127, DLY 20/127 e REV 35/127, e um EQ Eight depois do instrumento corta tudo abaixo de 150 Hz, para que o órgão deixe o grave para o baixo.

Hook (T4): Voice, um synth de vogais

VOX LEAD no motor Voice molda uma fonte zumbida (BUZZ 90/127, um pouco de sopro com BRTH 8/127) com formantes de vogais (VOWL 32/127, Q 72/127) e desloca os formantes dois semitons para cima (SHIFT +2), então soa mais como uma vogal cantada do que como um synth. O modo de voz LEG com um glide curto (GLD 6/127) liga as notas emendadas como um cantor. Envios de DLY 45/127 e REV 40/127 dão espaço a ele.

6. Pump e espaço

O baixo e os stabs passam cada um por um Compressor cujo sidechain escuta T1, a bateria. O EQ do sidechain é um passa-baixa em 100 Hz, então só o bumbo o aciona, não os chimbais: cada bumbo empurra o baixo e os acordes para baixo por um instante, e eles voltam a crescer no intervalo (ratio 4:1 no baixo, um 3:1 mais suave nos stabs, 1 ms de ataque, 100 ms de release). Desligue um compressor no DAW e o loop fica mais achatado e embolado; essa respiração é o pump do house.

As quatro partes compartilham os retornos do set. O reverb é um ROOM com SIZE 70/127 e DAMP 70/127: curto e escuro, para que claps, stabs e gancho soem como um clube pequeno e não como um salão. O delay repete em colcheias pontuadas (1/8D) com feedback 45/127, principalmente no gancho, e o chorus roda devagar (CRT 40/127, CDP 50/127). No master, LOWCUT fica em OFF e MASTER cai para 112/127 para deixar headroom.

Experimente no DAW

Abrir no DAW carrega exatamente este projeto no estúdio do navegador. A faixa Hook fica selecionada e armada, com o editor Ensemble aberto: toque as teclas na tela ou o teclado do computador para testar seu próprio gancho sobre o loop. Depois experimente estas três mudanças:

1. Filter house: coloque um Auto Filter (passa-baixa) em T3 e automatize o cutoff de 300 Hz até totalmente aberto ao longo de oito compassos, e depois de volta para baixo. Essa varredura é o recurso clássico de build-up e breakdown do French house e do filter house.
2. Teclados de deep house: carregue o som FM6 TINE EP em T3, alongue cada stab para três quartos de tempo e suba o envio de reverb para 60/127. Os mesmos acordes ficam calorosos, suaves e profundos.
3. Linha acid: carregue o som ACID do Duo em T2, coloque o modo de voz em LEG, suba RES para 100/127 e faça duas notas de cada compasso se sobreporem para que deslizem uma na outra. Gire CUT com o loop tocando e você tem o squelch do acid house de Chicago.

Suas edições ficam naquele projeto temporário. Elas não mudam esta página.