Roteamento do synth Analog: misture um acorde direto com uma camada mais suave
Um acorde em camadas não precisa de dois sons igualmente altos disputando atenção. Use um caminho para estabelecer a nota e outro para chegar depois, e então decida se os filtros deles devem continuar separados.
O Analog tem duas fontes de oscilador, dois caminhos de filtro e dois amplificadores. Cada filtro e cada amplificador tem seu próprio envelope. O detalhe importante é que o roteamento dos osciladores é ajustável: o oscilador 1 não precisa ficar no filtro 1. Os controles Bal escolhem os destinos de filtro; os controles Pan posicionam as saídas dos amplificadores na imagem estéreo.
Ouça os dois papéis antes de mexer no roteamento
A sequência original de acordes MIDI abaixo começa com os dois osciladores ligados. O primeiro é uma serra, roteada para um caminho passa-baixa mais escuro em 700 Hz, com ataque rápido do amplificador. O segundo é um triângulo por um caminho mais aberto em 4500 Hz, com ataque de 350 ms no amplificador e um release mais longo. Um leve posicionamento esquerda/direita ajuda a distingui-los sem colocar nenhum deles totalmente em um só ouvido.
Um acorde, dois caminhos diferentes de filtro e amplificador
Coloque Osc 2 em Off na seção do oscilador e toque um acorde novamente. Ouça a primeira camada, mais imediata e mais escura. Coloque Osc 2 em On e depois Osc 1 em Off para ouvir sozinha a entrada mais suave. Por fim, volte os dois para On. Um ataque lento pode ser interrompido por notas mais curtas: avalie a mistura em notas longas o bastante para o segundo caminho aparecer.
No Amp 2, reduza o valor de A de 350 para 15 ms. Agora as duas camadas chegam de forma mais direta. O acorde pode soar mais firme, mas perde a sensação de desabrochar. Volte A para 350 ms; se essa entrada estiver atrasada demais para o ritmo, experimente um valor intermediário de 100 ms. Essas caixas de envelope são rotuladas A, D, S e R, que significam attack, decay, sustain e release.
Bal 1 não é Pan 1
Para o experimento de roteamento, coloque Osc 2 em Off novamente. Mova Bal 1 de 0% em direção a 100%. Em zero, o oscilador 1 alimenta o filtro 1; em 100%, alimenta o filtro 2. Na metade, ele é enviado aos dois. Repare na mudança de brilho, de entrada e de posição estéreo, porque o sinal agora passa pelos ajustes do segundo filtro e do segundo amplificador.
Mantenha o Amp 2 ativo enquanto faz isso. Desligar o Osc 2 remove essa fonte de oscilador, não todo o segundo caminho de processamento. Se, em vez disso, você baixar o Amp 2 até zero, o material roteado para o filtro 2 não chegará à saída por esse amplificador. Volte Bal 1 para 0% e Osc 2 para On para recuperar o exemplo.
Pan 1 e Pan 2 atuam depois de seus respectivos filtros e envelopes de amplificador. A posição central é 50%. Coloque os dois em 50% para avaliar se as camadas ainda se complementam sem separação estéreo e, depois, volte para 35% e 65% se for útil. O panorama pode revelar papéis; ele não deve disfarçar duas camadas que ficam densas demais quando combinadas.
Separe o contorno de brilho do contorno de volume
F1 Env e F2 Env começam em zero para que a primeira comparação seja simples. Experimente F1 Env em +2 oct com D do Filter 1 em 200 ms e S em 0%. Mantenha o A curto. A primeira camada agora começa mais brilhante e se acomoda em direção à sua F1 Freq base, enquanto o Amp 1 continua sustentando o acorde. Volte F1 Env para zero para remover esse movimento sem encurtar a nota.
LP, HP e BP selecionam filtragem passa-baixa, passa-alta e passa-banda. F1 Key e F2 Key fazem o cutoff acompanhar a altura tocada; o exemplo coloca os dois em zero para ter uma referência fixa. Um ajuste que funciona bem no grave pode ficar abafado na região aguda do teclado, então revise o key tracking antes de aplicar um reforço geral de agudos. A ressonância do filtro é independente do nível do amplificador: abaixe Volume se um ajuste ressonante ficar inesperadamente proeminente.
Escolha uma complexidade que tenha um propósito audível
Det 2 está em apenas 7 cents aqui, o suficiente para criar batimento sem escrever uma segunda harmonia. PW altera a forma de onda Rect, não todas as formas de onda da mesma maneira. Sub acrescenta um componente quadrado uma oitava abaixo; Noise tem seu próprio balanço de roteamento. Nenhum deles é necessário para este acorde. Acrescente um apenas se você conseguir descrever o que está faltando no arranjo.
O exemplo usa o caminho de oscilador analítico com Live Waves em Off. Seus nomes e layout não estabelecem equivalência com outro sintetizador ou circuito físico. Pense no roteamento implementado como dois destinos paralelos de filtro/amplificador, e não como um patch modular livremente configurável ou uma cadeia de filtros em série. Essa distinção torna o sound design e a solução de problemas muito mais fáceis de acompanhar.