Crie um baixo de synth nítido com cutoff e envelope

Acompanhe uma nota do ataque ao corpo

Toque a frase de baixo MIDI gerada abaixo. São notas didáticas originais tocando o Synth, não uma performance de baixo sampleada. Osc 1 está em Saw, Osc Mix em 0% e Cutoff em 350 Hz. A onda saw fornece harmônicos; o filtro passa-baixa reduz os mais agudos. F. Env em +3 oct abre brevemente esse filtro no início de cada nota, então o som tem mais ataque na frente do que o cutoff de repouso sugere.

Coloque F. Env em 0 oct sem mexer no Cutoff. Ouça o ataque ficar mais escuro enquanto o ritmo MIDI continua o mesmo. Volte para +3 oct e toque a frase de novo. Se as duas configurações parecerem diferentes principalmente no volume, abaixe o Volume da mais brilhante antes de decidir qual articulação você prefere.

Aqui, uma oitava descreve uma razão de frequência, não uma nota transposta. No pico do envelope, +3 oct pode elevar 350 Hz até cerca de 2800 Hz. Isso não muda a altura tocada pelos osciladores. Muda quantos dos seus harmônicos passam. Um baixo mais brilhante pode continuar inteligível em alto-falantes pequenos, mas ataque em excesso pode competir com outros ataques do arranjo.

Um envelope, duas consequências

Attack, Decay, Sustain e Release descrevem o contorno de nível. O Attack sobe a partir do silêncio. O Decay vai do pico até o Sustain, que é um nível mantido, não uma duração. O Release começa quando a nota MIDI termina. Com F. Env diferente de zero, esse mesmo contorno também move o cutoff. Não há nenhum envelope de filtro independente escondido em outro lugar deste painel.

1. Mantenha F. Env em +3 oct e aumente o Decay de 180 para 600 ms. Ouça tanto a frente mais alta quanto a região mais brilhante durarem mais. Volte para 180 ms se a frase perder seus acentos curtos e separados.
2. Aumente o Sustain de 25% para 70%. A nota sustentada fica mais forte, mas o filtro também permanece mais aberto. Volte para 25% e compare de novo; o Sustain não é apenas um ajuste de volume do baixo.
3. Aumente o Release de 120 para 500 ms. Ouça como o espaço depois de cada nota é preenchido. Volte para 120 ms se notas sucessivas se sobrepuserem demais. O Release não consegue trazer de volta uma nota que já decaiu até um nível inaudível.

Um Attack mais lento pode suavizar uma linha de baixo, mas em notas curtas também pode impedir que o som atinja o pico pretendido. Comece em torno de 5–20 ms em vez de supor que um fade-in longo, de pad, vai simplesmente deixar o mesmo baixo mais suave. Se você precisa de um contorno de amplitude longo e estável com um pluck rápido de filtro, o Drift ou o Analog oferecem controles de envelope separados para essas funções.

Adicione outro oscilador só depois que o ritmo funcionar

Os dois seletores de forma de onda oferecem Saw, Square, Triangle e Sine. Saw e Square fornecem mais material de harmônicos agudos para o filtro moldar; Sine deixa muito menos a remover. Para comparar formas de onda, coloque temporariamente F. Env em zero e aumente o Cutoff para cerca de 5000 Hz. Depois, volte às configurações iniciais.

Com os dois osciladores em Saw, leve o Osc Mix a 50% e ajuste o Detune para cerca de 7 ct. O Detune altera o oscilador 2 em cents: 100 cents equivalem a um semitom. Ouça o batimento lento entre os osciladores e depois volte o Detune para zero e o Osc Mix para 0%. O Detune não pode ser ouvido enquanto o oscilador 2 estiver fora da mixagem. Isso adiciona interferência e movimento, não vozes estéreo independentes; o mecanismo envia a mesma saída de síntese para a esquerda e a direita.

Mantenha a Res moderada enquanto aprende o cutoff. Ela enfatiza a região do filtro e pode alterar o corpo aparente do baixo. Não há LFO interno, controle de glide nem topologia de filtro selecionável aqui. Essa superfície limitada é útil: acerte o contorno das notas, o equilíbrio harmônico e o Volume final antes de adicionar efeitos ou passar para um instrumento mais elaborado.