Varreduras de filtro: de um pluck escuro a movimento rítmico
Um filtro pode empurrar uma parte para trás removendo seu brilho e depois trazê-la para frente sem adicionar notas. Acerte primeiro o cutoff estático; o movimento fica mais fácil de avaliar quando você conhece o som em torno do qual ele se move.
Abra o som manualmente
O exemplo é um pluck sintetizado original, com ataque curto, harmônicos que decaem e espaço entre as notas. Low-pass está selecionado, Filter está em 450 Hz, Q em 0.71 e a inclinação em 24 dB. As duas quantidades de modulação estão em zero, então o som inicial escuro vem de um filtro fixo, e não de um envelope oculto ou de uma faixa de sidechain ausente.
Transforme um pluck sintético escuro em uma frase de filtro em movimento
Enquanto toca, aumente o knob chamado Filter de 450 Hz para cerca de 2500 Hz. Ouça o início de cada nota: os harmônicos agudos deixam o ataque mais evidente, enquanto a nota grave em si já passava. Volte para 450 Hz para colocar esse brilho atrás do som novamente. Um cutoff low-pass não é um controle de volume, embora remover harmônicos possa reduzir a sensação de intensidade.
Experimente Q em 2 com o cutoff em torno de 900 Hz. Ouça uma ênfase mais pontiaguda perto da borda do filtro e depois retorne Q para 0.71. Essa ressonância pode dar a uma varredura um foco reconhecível, parecido com uma vogal, mas em excesso pode fazer uma altura dominar. Mantenha a monitoração baixa em vez de aumentar Q até ficar desconfortável.
Deixe o LFO se mover independentemente das notas
Ajuste Filter para 900 Hz, mantenha a inclinação de 24 dB e escolha Sine no seletor de forma de onda. LFO Rate começa em 0.50 Hz: um ciclo leva dois segundos. Aumente LFO Amount de 0 para cerca de 15%. Ouça ao longo de várias notas os ataques alternando entre mais escuros e mais brilhantes. O LFO segue seu próprio ciclo; ele não mede a força com que cada nota foi tocada.
Compare 0.25 Hz com 1 Hz sem mudar a quantidade. Um cria um contorno de quatro segundos, o outro um ciclo de um segundo. Mais rápido não é necessariamente mais rítmico: o ciclo pode se alinhar às notas ou se deslocar em relação ao padrão delas. Este painel usa Hz, e não um seletor de divisão de nota sincronizado ao andamento. Reduza LFO Amount a zero para ouvir o cutoff estático novamente.
Ou deixe o nível de cada nota mover o cutoff
Com LFO Amount ainda em zero, volte Filter para 450 Hz e aumente Env Amount para cerca de +30%. Mantenha Attack em 10 ms e Release em 300 ms. O envelope follower interno responde ao pluck de entrada, então o movimento positivo abre o cutoff conforme a entrada fica mais forte. Compare o início e a cauda de cada nota em vez de esperar o mesmo resultado em todas as alturas.
Estenda Release para 900 ms. A resposta deve relaxar mais devagar, possivelmente levando brilho até a nota seguinte. Volte para 300 ms se isso borrar as pausas pretendidas. Aumente Attack em direção a 80 ms para atrasar a resposta do follower ao transiente e depois restaure 10 ms. Por fim, coloque Env Amount em zero para uma reversão direta. Esses são tempos do follower, e não um novo envelope de volume aplicado ao som inteiro.
Saiba quais controles podem resolver o problema
High-pass remove a região grave; Band-pass mantém uma região em torno do seu centro. Notch rejeita uma região. Os tipos Peaking e shelf usam Gain, mas Gain não é um ajuste de saída para o experimento com Low-pass. Não há knob dry/wet: o sinal passa pelo filtro selecionado. A chave 12/24 dB também altera o mapeamento da ressonância, então compare as inclinações com Q moderado em vez de supor ressonância idêntica no mesmo valor.
Um sidechain externo só é útil quando uma fonte roteada deve controlar o envelope follower. Ele é desnecessário aqui, e o exemplo o deixa desligado. Para o seu próprio material, substitua o pluck por um arquivo de áudio local e repita primeiro a comparação do cutoff estático. Se o timbre precisa permanecer consistente em vez de variar com o tempo ou o nível, um EQ pode ser a escolha mais simples.