フェイザーかフランジャーか:ノッチとコムを聴き分ける

ノートの中を移動する空洞

最初のサンプルはオリジナルの 8 秒の加算合成の練習素材で、録音されたギターでもアンプのデモでもありません。明るいアタックと減衰する倍音のおかげで、ノートのどの部分が空洞になるかを追えます。用意された Phaser 設定から始めてください。数ノートにわたって聴きます。ソースがピッチを変えている間も遅いスイープは続くので、すべてのアタックが同じ色を持つとは限りません。

一時的に Amount をゼロにします。Center をおよそ 900 Hz から 1.8 kHz 方向へ動かしてノートのボディを比較し、その後 Amount を 30% に戻します。Center はオールパスフィルターの構造を配置し、Amount はオシレーターにそれを動かさせます。0.5 Hz の Rate は 1 周期およそ 2 秒です。Rate を上げるとパターンが動く速さは変わりますが、キャンセルの基本的な数は変わりません。

Notches はこの実装が使うオールパス段の数を変えます。同じ Center と Amount で 4 と 8 を試してください。数が 2 倍なら深さも 2 倍だと仮定するのではなく、より密なパターンを聴き取ります。Spread は各段のレゾナンスの形を変えます。Blend はモジュレーションを Center とそのレゾナンスパラメーターの間に配分するもので、ドライ/ウェットのミックスではありません。実験を解釈しやすく保つため、Blend はゼロから始めましょう。

短いディレイは別のパターンを作る

2 つ目のソースは、静かなノイズフロアを挟んだオリジナルのシンセノイズバーストです。広帯域のエネルギーは、ほぼ純音のときよりもフランジャーのコムを聴き取りやすくします。隙間を使ってフィードバックを聴きますが、そこでもソースが完全な無音ではないことを覚えておいてください。

Amount をゼロにして、Time の 1 ms と 3 ms を比較します。信号を短く遅延させたコピーと混ぜると、周波数全体に一連のキャンセルが生まれます。ディレイを長くすると、そのコムの歯の間隔は狭くなります。単に音が暗くなるわけではありません。Amount を 35% に戻し、金属的なパターンが各バーストの中をスイープするのを聴いてください。

ここでの Flanger の Time 値はディレイのスイープの上端で、モジュレーションはそこから下方向へ動きます。両側に等しく振れる中心値ではありません。この違いは、モジュレーションを有効にしたまま静的な色を再現しようとするときに重要になります。別の Doubler モードはより長いディレイと、両側に振れる別のスイープを使います。単に遅いフランジャーではなく、別の音として扱ってください。

エフェクトのどれだけが居場所に値するかを決める

バーストで Feedback を 25% から 45% 方向へ増やします。そのリンギングがバースト同士をつなぐ助けになっているのか、それとも立ち上がりを覆っているのかを判断してください。共鳴部分がソースより大きくなったら Feedback を減らし、公平なレベル比較のために Output を使います。FB Invert は処理済みタップとフィードバックループ双方の極性を変え、キャンセルパターンを移動させるもので、ステレオの入れ替えではありません。

Dry/Wet が 100% でも、フェイジングとフランジングを可能にする内部のダイレクト+処理の合成は含まれたままです。孤立したオールパスフィルターや遅延タップが聴こえるという意味ではありません。Dry/Wet を下げると外部のドライ信号が増え、いちばん深いキャンセルが目立たなくなることがあります。すべてのモジュレーションコントロールを一度に下げる前に、これを試してください。

トーンを学んでいる間は Phase を 0° に保ち、その後 90° で左右のモジュレーションのタイミングの違いを試します。ステレオの面白さがモノラルチェックを生き延びるか確認してください。TuttiDAW のフィードバック経路には Web Audio のディレイブロックの制約が含まれており、特にごく短いフランジャータイムで影響します。Warmth と Safe Bass はこのグラフではモデル化されておらず、どちらも過剰なリンギングや弱くなった低域の治療薬ではありません。