Pedal:Overdrive、Distortion、Fuzz を明瞭さで比較する

演奏を固定する

両方のサンプルは、まったく同じオリジナルの 8 秒のストリングス風シンセフレーズを使います。明るい立ち上がりの後に減衰する倍音と隙間が続きます。録音されたギターではなく、Pedal の後にアンプもキャビネットも挿入されていません。入力を変えないことで、モードの比較が別の演奏についてではなく、処理そのものについてのものになります。

Overdrive(OD ボタン)、Gain 45%、Bass センター、Mid +20、Treble −15、Mid Freq は Mid、Sub オフ、Dry/Wet 100% から始めます。Output は処理後の音に余地を残すため −6 dB から始まります。何かを回す前に、フレーズを丸ごと聴いてください。アタック、持続するボディ、ノートが消える瞬間の場所を確かめます。

3 つのリスニングの問いでモードを比較する

• 最初のエッジはボディからはっきり聴き分けられますか。それともノート全体が同じように密になりますか。
• 粗さの中でも、特にノートが消えていくとき、ピッチを追えますか。
• 新しいテクスチャーはアタックの合間に役立っていますか。それともフレーズを混み合わせていますか。

Gain を上げずに、最初のサンプルを Distortion(Distort)、次に Fuzz へ切り替えます。これらは別々の処理モデルであって、ひとつの量のコントロール上の連続した点ではありません。Distortion と Fuzz は最小 Gain でも透明になるとは限りません。歪みのない基準が必要なら、Gain ゼロがデバイスをバイパスすると仮定するのではなく、Dry/Wet 0% を使ってください。

大きく鳴る勝者ではなく、第二の出発点

Fuzz のサンプルは同じ Gain とトーンの値のまま、Output −9 dB から始まります。これは慎重な開始トリムであって、計測されたラウドネスマッチではありません。2 つのサンプルを交互に再生し、単に大きいだけでどちらかが勝たないよう Output を調整してください。控えめなモニターレベルで聴きましょう。持続する高域のエネルギーは、より攻撃的な選択肢を疲れるものにします。

Fuzz の Gain を 20% 方向へ下げ、次に 65% 方向へ上げます。増えた密度がフレーズを助けなくなる地点を決めてください。テールが主役になり、立ち上がりが明瞭に語らなくなったら、Gain を戻すか、少量のドライブレンドを試します。ブレンドはウェット経路内の歪みを減らすことと同じではありません。すでに処理された音の横に、元のトランジェントを並べるのです。

すべてのモードを一度にではなく、選んだモードを形作る

Bass、Mid、Treble はゼロを中心とするバイポーラのコントロールで、dB で校正された EQ ゲインではなく、符号付きの −100 から +100 のスケールで表示されます。Mid の −20 と +30 を試し、次に Mid Freq を Low、Mid、High の間で切り替えて、どの帯域がフレーズを運んでいるかを探してください。この 3 つのポジションは連続的に調整できる周波数コントロールではありません。意図したパートをクリアにする、最小の変更を残しましょう。

Bass をセンターにしたまま、Sub のオフとオンを比較します。連続するノートの区別を失わずに重みが加わるかを聴いてください。低域が支配的になるなら、補正のために他のいくつものコントロールを削る前に Sub をオフにします。エッジがピッチを覆い隠すなら Treble を下げますが、エンベロープ全体が密になりすぎたのなら Gain を減らします。これらは異なる症状への異なる処方です。

実装はモードごとに独立した学習モデルを使い、Gain、3 つのトーンコントロール、Mid Freq、Sub で条件付けられています。Output はその後の独立したゲイン段で、上げてもドライブは増えません。モードの変更は処理スロット間でクロスフェードします。Pedal の Distortion モデルには現在ベータの制限があります。これらは TuttiDAW で使える音として扱い、外部ペダルの正確な再現とは考えないでください。単独ではより劇的に聴こえるモードがあっても、フレーズに奉仕するモードを保存しましょう。