Erosion:ノートを隠さずに粗さを加える

何が認識可能なまま残るべきかを選ぶ

このオリジナルの 8 秒のストリングス風シンセフレーズでは、2 つのことを聴いてください。各ノートの明るい立ち上がりと、静かなディケイの中のピッチです。これは倍音とエンベロープから生成されたもので、ギターの録音ではありません。開始時の Noise 設定は、ごく短いディレイに動きを加えます。独立したヒスの録音をフレーズに重ねているだけではありません。

表示された Amount をゼロにして基準を作り、その後 50 に戻します。Amount ゼロでも信号全体は短いディレイを通っているので、これはモジュレーションなしの基準であって、レイテンシーゼロの約束ではありません。ノートのディケイをまだ追えるかを問うてください。粗い表面がそのラインから注意を奪うなら、他の何かを変える前に Amount を 25 まで下げます。

粗さに、その居場所を稼げる場所を与える

グラフの中で水平にドラッグして、表示値を見ながら Freq をおよそ 5.5 kHz から 3 kHz 方向へ動かします。比較の間は Amount を同程度に保ってください。frequency はモジュレーターをチューニングするもので、出力の EQ バンドではありません。ディレイモジュレーションはソースにすでにある成分のまわりに追加のスペクトル成分を作るので、加わるキャラクターは表示された数値を正確な中心とするひとつのきれいな帯域には収まりません。

アタックとディケイを分けて判断します。明るい立ち上がりを目立たせる設定が、消えていく部分のピッチ感を弱めることがあります。それがマスキングのトレードオフです。新しいテクスチャーは、ノートを識別させる情報と競合しえます。フレーズが追いづらくなったら、Frequency を上へ戻すか Amount を下げてください。あらゆるソースに正しい普遍的なざらつきの周波数はありません。

Noise モードで、Width の 0.5 と 1.5 を比較します。Width はノイズモジュレーターの帯域幅(オクターブ単位)です。この実装では広げるとモジュレーションの実効エネルギーも増えるため、変化は同一ラウドネスの再配分だけではありません。比較が「エフェクトが多いほうが勝ち」になってきたら、広げた後に Amount を下げましょう。狭い設定はより凝縮したエッジを残し、広い設定はソースのより多くを覆い隠しえます。

ノイズか、ワイドノイズか、明確なトーンか

同じ設定のまま Noise から Wide Noise に切り替えます。Noise はモジュレーターをチャンネル間で共有し、Wide Noise は独立したノイズジェネレーターを使います。自動的な幅の改善ではなく、より不安定なステレオの関係を聴き取ってください。フレーズにしっかりしたセンターが必要なのにテクスチャーが注意を横へ引っぱるなら、Noise に戻すか Amount を減らします。広がりの効果はヘッドフォンだけで判断せず、モノラルの基準と照らして確認しましょう。

次に Sine を選び、Freq を 700 Hz 方向へ下げます。粗さは、目立つサイドバンドを生みうる、より秩序だったモジュレーションパターンになります。ランダムなテクスチャーが漠然と感じられるときには有用ですが、その追加成分はノートのハーモニーと調和するとは限りません。Sine モードでは Width は効果がありません。トーンの衝突を解決しようとしてそれを回し続けないでください。Frequency を変えるか、Amount を減らすか、Noise に戻りましょう。

Amount を正しい単位で読む

パネルは Amount を 0 から 200 で表示しますが、保存される値は 2 乗のマッピングでゼロから 1 までです。このサンプルの保存値 0.5 は、50% ではなく 50 と表示されます。保存値を 2 倍にすることは、パネルの数値を 2 倍にすることと同じではありません。ここでのリスニング操作には表示値を使ってください。

Erosion にここでのドライ/ウェットのコントロールはなく、両チャンネルがモジュレートされたディレイを通ります。控えるとは、Amount を減らすこと、ノイズモードで Width を狭めること、あるいはデバイスをバイパスすることです。ノイズはオーディオ出力へ直接流れるのではなくディレイタイムを駆動するので、これは無音の隙間を独立したノイズの敷物で埋めるためのツールではありません。