Trap : un beat half-time, des charlestons qui roulent, une 808 qui glisse et une mélodie de cloche sombre

Démontez la boucle

Appuyez sur « Lecture » et laissez les huit mesures tourner en boucle. Chaque ligne est une piste d'un Ensemble Set : Drums sur T1, 808 sur T2, Bell sur T3 et Strings sur T4. Les quatre pistes sont du MIDI original écrit pour cette leçon. L'instrument Ensemble les joue en direct dans votre navigateur : chaque son vient d'un appareil que vous pouvez ouvrir et modifier.

La boucle fait monter la tension pendant sept mesures, puis la mesure 8 se vide : après le temps 2, la grosse caisse, la 808 et les cordes s'arrêtent et il ne reste qu'un roulement de caisse claire, si bien que la mesure 1 frappe fort quand tout revient. Utilisez « Solo » et « Couper » pendant votre lecture ; la 808 demande un casque ou de bonnes enceintes. « Modifier le son » ouvre l'éditeur Ensemble d'une piste sur cette page : tournez un bouton pendant que la boucle joue, ou jouez sur les touches quand elle est arrêtée. Rechargez la page pour retrouver les réglages de la leçon.

1. Half-time, et des charlestons qui mènent la batterie

Mettez Drums en solo et écoutez d'abord la grosse caisse et le clap. Le clap tombe une fois par mesure, sur le temps 3, et la grosse caisse joue le temps 1 et le « et » du 3 (dans les mesures paires, aussi la dernière double croche du temps 2). Le tempo est de 140, mais si vous hochez la tête sur le clap, vous bougez à 70 : c'est la sensation half-time. Aucune grosse caisse ne tombe jamais sur le clap, qui est l'ancre du groove et n'est jamais joué doucement.

Écoutez maintenant les charlestons, la partie la plus chargée du beat. Aux mesures 1, 3, 5 et 7, ils jouent des croches en alternant une vélocité forte et une plus douce, puis accélèrent en doubles croches à la fin de la mesure. Un charleston ouvert sur le « et » du 2 résonne une croche jusqu'à ce que le charleston fermé du temps 3 le coupe (le moteur Drum étouffe un charleston ouvert qui résonne dès qu'un charleston fermé joue), si bien que la double croche juste après reste vide. Aux mesures 2, 4 et 6, les charlestons quittent la grille : des croches sur les deux premiers temps, des triolets de doubles croches sur le temps 3 et un roulement de huit triples croches sur le temps 4, qui monte de la vélocité 50 à 100 pour que le roulement semble grimper.

La mesure 8 est le fill : une grosse caisse sur le premier temps, le clap sur le 3, des charlestons en croches jusqu'au « et » du 3, puis un roulement de caisse claire sur les quatre dernières doubles croches (vélocités 70, 85, 100, 120). Ici, tout est droit : la trap ne swingue pas ses doubles croches. Le groove vient des charlestons qui changent de vitesse, comme un rappeur change de flow.

2. La 808, c'est la basse

Ajoutez 808 et écoutez-la avec la grosse caisse. Chaque note de 808 qui démarre en même temps qu'une grosse caisse est une frappe : la grosse caisse donne le clic, la 808 le long son grondant. Les notes qui démarrent sans grosse caisse sont des slides. La 808 est réglée en legato avec glide : quand une nouvelle note démarre alors que la précédente est encore tenue, la hauteur glisse vers le haut ou vers le bas jusqu'à elle au lieu de repartir. La mesure 1 glisse de F1 une quinte plus haut jusqu'à C2, la mesure 2 une octave plus haut jusqu'à F2, la mesure 3 de D♭2 vers le bas jusqu'à A♭1, la mesure 4 un demi-ton plus bas jusqu'à C2, la mesure 5 de B♭1 vers le haut jusqu'à D♭2, la mesure 6 vers le haut jusqu'à C2 et la mesure 7 de C2 vers le bas jusqu'à G1.

Comme le legato avec glide fait glisser chaque paire de notes qui se touchent, seules les notes de slide chevauchent la note précédente ; toutes les autres se terminent avant que la suivante commence. Chaque slide s'arrête aussi une triple croche avant la barre de mesure, pour que la 808 attaque chaque nouvelle mesure franchement avec la grosse caisse au lieu d'y glisser. À la mesure 8, la 808 tient C2 pendant deux temps puis disparaît avec la grosse caisse. Ne jouez jamais deux notes de 808 à la fois : c'est une seule voix monophonique.

3. Quatre accords, deux mesures chacun

Les accords ne changent que toutes les deux mesures, un rythme harmonique lent typique de la trap. Les cordes tiennent chacun d'eux, et la 808 et la cloche les dessinent :

• Mesures 1–4 : i – i – VI – VI (fa mineur – fa mineur – ré♭ majeur – ré♭ majeur)
• Mesures 5–8 : iv – iv – V – V (si♭ mineur – si♭ mineur – do majeur – do majeur)

Les chiffres romains désignent chaque accord par le degré de la gamme sur lequel il est construit : minuscules pour mineur, majuscules pour majeur. Fa mineur, ré♭ et si♭ mineur viennent tous de la gamme de fa mineur naturel. L'accord de do majeur emprunte le E naturel au fa mineur harmonique, qui élève le septième degré : c'est ce qui fait sonner l'accord V comme une menace qui veut se résoudre sur fa mineur.

Les beats trap bouclent souvent deux à quatre accords sur tout un morceau, et beaucoup restent sur un seul accord mineur sombre. Les cordes disposent chaque accord en position serrée autour de F3, si bien que le pad bouge à peine pendant que l'harmonie change sous la mélodie.

4. Une mélodie de cloche qui pose une question et y répond

Ajoutez Bell. La mélodie fonctionne par paires de deux mesures : une première mesure chargée en croches qui démarre à contretemps, comme une question, puis une deuxième mesure avec une note longue et une courte réponse descendante. Chaque paire suit son accord : C, A♭ et F sur fa mineur, A♭ et D♭ sur ré♭, D♭, B♭ et F sur si♭ mineur. Elle reste entre E4 et F5 et n'utilise que des notes de fa mineur, sauf à la mesure 7.

Sur l'accord de do de la mesure 7, la cloche joue E naturel puis D♭ : la septième élevée contre la sixte abaissée, le son du fa mineur harmonique. La mesure 8 tient simplement C5 pendant deux temps et se tait avec la coupure. Une seule mélodie suffit en trap ; le beat est construit pour laisser de la place à une voix.

5. Les sons

Chaque piste part d'un son d'usine de l'Ensemble, avec des valeurs modifiées pour cet arrangement. « Modifier le son » les affiche toutes, et le même projet s'ouvre dans le DAW. Une valeur écrite 40/127 est le nombre enregistré du bouton sur une échelle de 0–127 ; l'éditeur peut l'afficher converti, par exemple en pourcentage ou en durée.

Drums (T1) : le moteur Drum

DRUM KIT sur le moteur Drum, passé sur le kit étiqueté 80 (enregistré comme 4), un kit façon 808. TONE est monté à 75/127 pour des charlestons brillants, DECY abaissé à 45/127 pour un clap court et des charlestons serrés, SNAP monté à 90/127 et ACC à 110/127 ; KICK reste sur PUNCH, une grosse caisse courte, parce que c'est la 808 qui porte le grondement. DRV 20/127 et DST 10/127 ajoutent du grain. Les notes suivent la table de batterie General MIDI : 36 grosse caisse, 38 caisse claire, 39 clap, 42 charleston fermé, 46 charleston ouvert. Un envoi REV de 12/127 donne au clap une courte queue.

808 (T2) : Duo, un sinus qui glisse

La 808 part de SUB BASS sur le moteur Duo : WAVE SIN avec DTN 0 et MIX 0/127, soit une seule sinusoïde propre. CUT est ouvert à 110/127 avec RES 0/127, DRV 55/127 et un DST de 50/127 ajoutent les harmoniques qui la rendent audible sur de petites enceintes, et KTR est à 64/127. L'enveloppe est ATK 0/127, DEC 110/127, SUS 100/127, REL 30/127 : une attaque instantanée et une longue résonance. VCE est sur LEG avec GLMOD TIME et GLD 35/127, si bien que les notes qui se chevauchent glissent ; une quinte prend environ 70 ms, l'octave de la mesure 2 environ 140 ms. Beaucoup de patchs de 808 ajoutent une enveloppe de hauteur pour le punch. Ici, ENV vers PIT reste à 0, parce que l'enveloppe de l'Ensemble se maintient à son niveau de sustain : un PIT de +10 laisserait chaque note trop haute d'environ un demi-ton et demi. Les envois restent à zéro : la 808 est sèche et centrée.

Strings (T4) : Trio, un pad de dents de scie désaccordées

Strings part de CHIP CHOIR sur le moteur Trio et devient une section de cordes : WAVE SAW3 (trois dents de scie), INT2 et INT3 à 0 pour que les trois jouent la même note, DTN 20 (cents) pour qu'elles dérivent les unes contre les autres comme un ensemble, et un passe-bas à CUT 55/127 avec RES 10/127. L'enveloppe du filtre est désactivée (FLT 0), l'enveloppe est ATK 70/127, DEC 90/127, SUS 100/127, REL 80/127 pour une montée lente, et les envois sont CHO 30/127 et REV 70/127. Son niveau est le plus bas des quatre pistes : coupez-la et le beat devient froid ; réactivez-la et il sonne cinématographique.

Bell (T3) : Digital, une cloche FM

Bell part de BELL sur le moteur Digital, un synthé FM à quatre opérateurs. ALG est réglé sur 1 (enregistré 0), une chaîne où chaque opérateur module le suivant, et R2 sur un rapport de 11 : le modulateur tourne onze fois plus vite que la note et ajoute des harmoniques aiguës et cristallines. IDX 70/127 règle la brillance de l'attaque, MDEC 50/127 laisse cette brillance s'éteindre comme sur une cloche frappée, et FB 10/127 ajoute un peu de mordant. L'enveloppe est ATK 0/127, DEC 80/127, SUS 20/127, REL 60/127. Envois : CHO 20/127, DLY 40/127 et REV 45/127.

6. Faire de la place à la 808

En trap, la 808 et la voix sont les éléments les plus forts du mix. Ici, la 808 est à LVL 96/127 et reste pourtant la piste la plus lourde ; la batterie est à 108/127, la cloche à 112/127 et les cordes bien en dessous, à 92/127. La grosse caisse et la 808 partagent chaque frappe : la grosse caisse est donc courte et la 808 démarre avec elle ; la cloche et les cordes restent au-dessus du registre de la 808. Un master trap fini ajouterait un Glue Compressor, un passe-haut vers 25 Hz et un limiteur pour un résultat très fort ; le master de l'Ensemble Set n'a que MASTER et LOWCUT, ils sont donc laissés de côté ici.

Le delay partagé répète à la noire (1/4) avec FDBK 40 sur son échelle de 0–120, COLR 40/127 et MIX 90/127, et porte surtout la cloche. La réverbération est une HALL avec SIZE 90/127 et DAMP 60/127, alimentée par les cordes et la cloche ; le chorus tourne lentement (CRT 30/127, CDP 50/127). Sur le master, LOWCUT reste sur OFF, car sa coupure amincirait la 808, et MASTER est abaissé à 112/127 pour garder de la marge.

Essayez dans le DAW

« Ouvrir dans le DAW » charge exactement ce projet dans le studio du navigateur. La piste Bell est sélectionnée et armée, et son éditeur Ensemble est ouvert : jouez sur les touches à l'écran ou sur le clavier de votre ordinateur pour essayer votre propre mélodie sur la boucle. Essayez ensuite ces trois changements :

1. Temps de glide : sur T2, passez GLD de 35/127 à 10/127, puis à 80/127. Un glide court donne un « bloup » rapide, un long une plongée paresseuse. Raccourcissez ensuite le F1 sur le « et » du 3 de la mesure 1 à une croche, pour qu'il se termine avant que le C2 commence : le slide disparaît et le C2 devient une nouvelle frappe.
2. Vitesse du roulement : à la mesure 2, remplacez le roulement en triples croches du temps 4 par des triolets de doubles croches (six charlestons espacés d'un sixième de temps, comme ceux du temps 3). Le même beat, un autre flow.
3. 808 sale contre 808 propre : jouez la boucle sur les haut-parleurs d'un ordinateur portable ou d'un téléphone et balayez le DST de T2 de 0/127 à 100/127. Sans saturation, la 808 disparaît presque sur de petits haut-parleurs ; avec, les harmoniques portent la ligne de basse.

Vos modifications restent dans ce projet temporaire. Elles ne changent pas cette page.