Techno : une grosse caisse qui pousse, un rumble qui roule, des accords dub et une ligne acid

Démontez la boucle

Appuyez sur « Lecture » et laissez les huit mesures tourner en boucle. Chaque ligne est une piste d'un Ensemble Set : Drums sur T1, Rumble sur T2, Dub Stab sur T3 et Acid sur T4. Les quatre pistes sont du MIDI original écrit pour cette leçon. L'instrument Ensemble les joue en direct dans votre navigateur : chaque son vient d'un appareil que vous pouvez ouvrir et modifier.

Les sections ci-dessous parcourent la boucle couche par couche. Utilisez « Solo » et « Couper » pendant votre lecture. « Modifier le son » ouvre l'éditeur Ensemble d'une piste sur cette page : tournez un bouton pendant que la boucle joue, ou jouez sur les touches quand elle est arrêtée. Rechargez la page pour retrouver les réglages de la leçon.

1. La salle des machines

Mettez Drums en solo. La grosse caisse frappe chaque temps avec la même force et ne s'arrête jamais, et un clap marque les temps 2 et 4. Tout est joué parfaitement droit, sans swing : le groove de la techno vient de la précision de la machine, pas du balancement d'un batteur.

Écoutez les charlestons. Un charleston fermé joue sur chaque temps et sur la double croche qui suit, doux puis plus fort (50 et 70), si bien que chaque paire penche en avant vers le pas suivant. Un charleston ouvert siffle sur chaque contretemps, et le charleston fermé du temps suivant, une croche plus tard, le coupe comme un pied qui referme les cymbales (le moteur Drum étouffe un charleston ouvert qui résonne dès qu'un charleston fermé joue). La double croche qui suit chaque charleston ouvert reste vide pour le laisser résonner. Un rim click ajoute trois doubles croches sur les contretemps, l'élément le plus syncopé de la mesure.

À partir de la mesure 5, une cymbale ride entre sur chaque temps, un petit élan qui vous signale que la seconde moitié a commencé. À la mesure 8, la grosse caisse, le rim et la ride se taisent sur le dernier temps et quatre claps montent en volume par-dessus les charlestons : un court roulement qui ramène à la mesure 1. Il n'y a presque aucune mélodie dans la batterie, et pourtant elle ne sonne jamais figée, car les vélocités et les coups sur les contretemps tirent sans cesse contre la grosse caisse.

2. Grosse caisse et rumble, un seul bloc

Mettez Rumble en solo : vous entendez un grave sombre et étalé plutôt que des notes nettes. Il joue deux doubles croches courtes après chaque grosse caisse, sur le « et » de chaque temps et sur la double croche suivante, si bien que la basse roule dans l'espace que laisse la grosse caisse. Remettez la batterie : la grosse caisse frappe, le rumble répond, et chaque grosse caisse fait baisser le rumble un instant, si bien que les deux ne se heurtent jamais.

Le rumble reste sur G presque tout le temps, même quand l'accord change. Seules deux notes bougent : la toute dernière note de la mesure 4 monte à B♭, un petit élan vers le nouvel accord, et sur le dernier temps de la mesure 8, les deux notes descendent à A♭, un demi-ton au-dessus de G. Cette seconde mineure est la couleur phrygienne qui rend la techno sombre, et elle ramène droit à G quand la boucle recommence.

3. Un accord, beaucoup de rythmes

Ajoutez Dub Stab. L'harmonie bouge à peine : un accord pendant quatre mesures, puis un autre pendant quatre.

• Mesures 1–4 : i9 – i9 – i9 – i9 (sol mineur 9 sans sa tierce : G, D, F, A)
• Mesures 5–8 : VImaj7 – VImaj7 – VImaj7 – VImaj7 (mi♭ majeur 7 : E♭, B♭, D, G)

Les chiffres romains désignent chaque accord par le degré de la gamme sur lequel il est construit : minuscules pour le mineur, majuscules pour le majeur. Le premier accord laisse de côté B♭, la tierce qui le rendrait clairement mineur, et garde la quinte à vide, la septième et la neuvième. Ce son creux et ambigu est typique des accords de techno. Quand mi♭ majeur 7 arrive à la mesure 5, l'ambiance s'éclaircit un peu, tandis que le rumble reste sur G en dessous : la couleur change sans que la basse bouge.

Le stab joue très peu : un accord court sur le « et » du temps 2 dans les mesures impaires, deux dans les mesures paires (sur la dernière double croche du temps 1 et sur le « et » du temps 3). Le delay du set répète chaque coup en croches pointées avec un long feedback, si bien que ces quelques accords deviennent un rythme roulant d'échos qui s'éteignent, jamais exactement calé sur le temps. Coupez le stab et les échos s'arrêtent aussi : ils viennent tous de ces trois coups toutes les deux mesures.

4. L'hypnose par la polymétrie

Ajoutez Acid. La ligne est une cellule de trois doubles croches, G2, G3 et B♭2, jouée encore et encore à travers la mesure. Trois ne divise pas quatre, donc la première note de la cellule, la plus forte, tombe à chaque fois sur une autre partie du temps : sur le temps, puis une double croche avant le suivant, puis sur le « et ». Comptez avec la grosse caisse et vous sentez le motif tourner. La dernière double croche de chaque mesure est une anacrouse sur F3, et la cellule repart avec la mesure.

Le B♭2 est tenu un peu plus longtemps qu'une double croche, si bien qu'il chevauche la note suivante ; en mode de voix LEG, ce chevauchement devient un slide, le glissé caoutchouteux des lignes acid. À partir de la mesure 5, la troisième note de la cellule passe à D3 pour coller à mi♭ majeur 7, et c'est toute la mélodie. En techno, les notes restent et le son bouge ; les exercices ci-dessous montrent comment.

5. Les sons

Chaque piste part d'un son d'usine de l'Ensemble, avec quelques valeurs modifiées pour cet arrangement. « Modifier le son » les affiche toutes, et le même projet s'ouvre dans le DAW. Une valeur écrite 40/127 est le nombre enregistré du bouton sur une échelle de 0–127 ; l'éditeur peut l'afficher converti, par exemple en pourcentage ou en durée.

Drums (T1) : Drum, un kit saturé

Le son DRUM KIT du moteur Drum, passé sur KIT 10, le kit le plus proche de la boîte à rythmes techno classique. TUNE 60/127 abaisse légèrement la batterie, TONE 70/127 l'éclaircit, DECY 50/127 garde chaque coup serré, SNAP 70/127 rend les claps plus incisifs, ACC 110/127 fait ressortir les coups forts, KICK est réglé sur PUNCH et DRV 40/127 sature tout le kit. Les notes suivent la table de batterie General MIDI : 36 grosse caisse, 37 rim, 39 clap, 42 charleston fermé, 46 charleston ouvert, 51 ride. Les envois restent bas (DLY 10/127, REV 15/127), car tous les éléments de batterie les partagent.

Rumble (T2) : Duo, un sub en sinus avec une queue de réverbération

SUB BASS fait jouer au moteur Duo une onde sinusoïdale avec un filtre bas (CUT 40/127, sans résonance). Trois valeurs changent : DRV monte à 30/127 pour quelques harmoniques, l'enveloppe devient 0/50/60/20 (attaque/decay/sustain/release), si bien que chaque note retombe après son attaque et reste courte, et le mode de voix est MONO au lieu de LEG, pour que chaque double croche attaque proprement. Tous les envois sont à zéro. L'essentiel du rumble vient des effets placés après l'instrument, décrits dans la section suivante.

Dub Stab (T3) : Duo, un pluck en dent de scie

PLUCK sur le moteur Duo est déjà le son que demande le plan : deux oscillateurs en dent de scie désaccordés de 8 cents (DTN 8/127, MIX 50/127), un filtre sombre (CUT 30/127, RES 40/127) qui suit le clavier (KTR 64/127) et une enveloppe de filtre de +55 qui s'ouvre d'un coup à chaque frappe et se referme vite (ADSR 0/88/0/60, POLY). Ce qui change, ce sont les envois : CHO 0/127, DLY monté à 80/127 et REV à 60/127, si bien que le stab vit surtout dans les échos. Un EQ Eight après l'instrument coupe tout ce qui est sous 200 Hz, pour que les accords et leurs échos ne gênent pas le rumble.

Acid (T4) : Duo, une dent de scie résonante

ACID sur le moteur Duo est une seule dent de scie passée dans un filtre passe-bas résonant : CUT 50/127, RES 100/127, DRV 25/127 et suivi de clavier à 64/127, avec une enveloppe de filtre de +48 et un ADSR de 0/55/20/30 : chaque note ouvre le filtre avec un son gluant, puis le referme. Le mode de voix reste LEG et le seul changement de son est GLD 20/127, le temps de glissé entre notes qui se chevauchent. Les envois sont DLY 30/127 et REV 15/127, un peu moins de delay que dans le preset.

6. Rumble et espace

Le rumble est produit par une chaîne d'effets sur T2 : une Reverb (decay de 2,5 s, 35 % de wet) étale le sub en une queue, un Saturator (Soft Sine, 6 dB de drive) distord cette queue, un EQ Eight ne garde que le bas du spectre (une coupe douce des graves à 30 Hz et une coupe raide des aigus à 180 Hz), et un Compressor déclenché par T1 fait baisser le résultat sous chaque grosse caisse. Son EQ de sidechain est un passe-bas à 100 Hz : seule la grosse caisse le déclenche, et il travaille dur : 8:1, attaque de 0,5 ms, release de 120 ms, environ 7–8 dB de réduction à chaque grosse caisse. Désactivez la Reverb et le Saturator dans le DAW et vous entendez quelle part du rumble vient d'eux.

Les pistes partagent les retours du set. Le delay répète en croches pointées (1/8D) avec un feedback élevé (FDBK 75/127), COLR 50/127 pour des répétitions plus sombres et MIX 100/127 ; c'est le son principal du stab. La réverbération est une HALL avec SIZE 110/127 et DAMP 80/127 : grande mais pas brillante. Le chorus tourne lentement (CRT 30/127, CDP 40/127), même si aucune piste ne l'utilise ici. Sur le master, LOWCUT reste sur OFF : c’est un passe-haut vers 170 Hz qui amincirait le kick et le grondement, lequel coupe déjà sous 30 Hz avec son propre EQ Eight. MASTER est abaissé à 112/127 pour garder de la marge.

Essayez dans le DAW

« Ouvrir dans le DAW » charge exactement ce projet dans le studio du navigateur. La piste Acid est sélectionnée et armée, et son éditeur Ensemble est ouvert : jouez sur les touches à l'écran ou sur le clavier de votre ordinateur pour essayer votre propre séquence sur la boucle. Essayez ensuite ces trois changements :

1. Tournez le bouton : automatisez le CUT de T4 de 20/127 à 100/127 sur huit mesures, en gardant RES élevé. Cette lente ouverture est la montée acid classique. Montez ensuite DRV et écoutez-la hurler.
2. Vraie polymétrie : réglez la longueur de boucle du clip de T4 sur trois doubles croches (0,75 temps) et mettez-le en boucle. La cellule ne repart plus jamais avec la mesure, et le motif ne retombe sur le temps que toutes les trois mesures.
3. Passez en dub : montez l'envoi DLY de T3 à 127/127, réglez le FDBK du delay du set à 100/127 et baissez COLR à 30/127. Coupez tout sauf Drums et Dub Stab pour un breakdown de dub techno, puis faites revenir le Rumble.

Vos modifications restent dans ce projet temporaire. Elles ne changent pas cette page.